紫砂数百年发展，名家名作辈出，而随着这些年紫砂市场的火热，许多名家作品更是身价倍增。
还有一类作品，虽然它们有的作者已不可考，有的则是生平不详，但这些紫砂老壶仍旧价值数百万，精工细作，气韵独特。
果有观察过时大彬紫砂壶，早期的作品是由圆到方，到后面时候流与纽的处理也是强调了壶的使用功能，到明中期的时候，大彬的壶艺已经达到一流水平。所以鉴定时候也多从流，纽，壶的整体工艺来判断。
最后提醒一下，时大彬紫砂壶在明晚期的时候已经出现了比较多的一个仿品，所以真正存在的时大彬紫砂壶真品并不多，近几年市场时大彬紫砂壶价位也炒得比较火热。历年拍卖会上，高的拍到1344万。
时大彬，明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间，殁于清代顺治初年。时大彬制壶技艺全面，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。
1、如紫砂壶造型一样，后人总是在不断地模仿前人。古人用款，有印章款、刻款，但极少能分辨出风格特征。也有官窑形式的款，但只有康熙、乾隆两朝，进宫多少把壶，宫廷档案都有明确记录，而且只进不出，民问几乎没有。鉴定紫砂壶时，绝不能仅凭款识而已，一定要结合泥质、泥色、造型、制作工艺、烧成以及制壶者所处的时代环境，一起来判断3、纵观时大彬的紫砂壶艺，无论是泥料、成型制作、烧成等工艺与明中期相比，都已趋向成熟，并且作品有了名款。从现已见到的明代晚期其他壶艺与之相比较，当以时大彬制壶工艺为佳。不少制壶者，虽与时大彬为同时代人，但制壶工艺却相差甚远。据史料记载，在晚明，时大彬在世时，就已出现仿时大彬作品。
2、如果将考古发现的三件大彬壶进行相互比较，不难发现扬州出土的六方壶制作工艺要差一些。紫砂壶由圆器到方器，从工艺上来说，方器难于圆器，或许六方壶也可能是时大彬的早期作品。流与纽的处理都已强调了茗壶的使用功能。
3、纵观时大彬的紫砂壶艺，无论是泥料、成型制作、烧成等工艺与明中期相比，都已趋向成熟，并且作品有了名款。从现已见到的明代晚期其他壶艺与之相比较，当以时大彬制壶工艺为佳。不少制壶者，虽与时大彬为同时代人，但制壶工艺却相差甚远。据史料记载，在晚明，时大彬在世时，就已出现仿时大彬作品。
3、纵观时大彬的紫砂壶艺，无论是泥料、成型制作、烧成等工艺与明中期相比，都已趋向成熟，并且作品有了名款。从现已见到的明代晚期其他壶艺与之相比较，当以时大彬制壶工艺为佳。不少制壶者，虽与时大彬为同时代人，但制壶工艺却相差甚远。据史料记载，在晚明，时大彬在世时，就已出现仿时大彬作品。
4、前不久，见一紫砂壶残器，底部上刻有：“戌午年日时大彬制”，为无锡东林书院泮池出土，现藏无锡东林书院。据说同时出土的物品大多为明末清初。该残器从底部来看，器型较大，做工粗糙，底为圈足，类似福建漳浦出土的鼎足圆盖壶底，圈足且不圆，加工手法显得呆笨，刻款“戊午年”当为明万历四十六年(1618)，如果将此残器与三足如意纹盖壶工艺相比，相差甚远。
近年来紫砂壶拍卖渐成气侯，市场价格扶摇直上，无论是明清时期的紫砂壶，还是现代名家制作的紫砂壶，均受到人们追捧。在快速上升的市场行情中，以顾景舟为代表的现代名家制作的紫砂壶的涨幅速度尤其引人注目，比如2010年中国嘉德春拍的一件顾景舟制作的紫砂壶以2450万元人民币成交，成为这年紫砂壶的拍卖纪录。
