总体而言，淳熙铜钱字体变化相对简单，开宋体钱文之先河，钱文由真篆成对逐渐向规范化字体(宋体)嬗变。同时，淳熙钱也是宋代钱币书法艺术由黄金时代走向衰落的标志，自此以后，钱文渐趋单、书风日下!深究其原因，则能反映出政治、经济(货币)和文化的关联性。南宋王朝坚守半壁江山，苟且偷安，与北宋时期的综合国力早已不可同日而语!从钱文风格变化上已可见端倪，此时文字风格从北宋的飘逸潇洒、风格多样、粗犷豪放、大气磅礴向纤细柔弱、循规蹈矩的单程式过渡，不仅铸钱数量远少于北宋，铸钱质量也是江河日下，已逐渐呈现日暮西山态势。但是淳熙钱中也有少数版别颇具特色，值得把玩和收藏。如背“泉”字书体套钱，即楷书背小泉、行书背中泉、隶书背大泉、篆书背篆泉。特别是淳熙元宝背“泉”是枚篆书配楷、行、隶种书体，钱书法各异、前后呼应，且形制、大小、轮廓、厚重及风格皆如体。如此别出心裁、赏心悦目的“对钱”即便在对钱盛行的北宋钱中亦从未见过，堪称之品。此外，尚有淳熙元宝背“同·”铁母，淳熙元宝体钱等均值得研究和收藏。
淳熙钱的版别多样，身兼集对钱和纪年钱之长。但珍贵品种较少，多数为普品钱。从淳熙元年至淳熙年所铸币都是篆楷成对的对钱。淳熙元宝小平有光背和背月星纹版别，光背版分楷书和隶书两种，隶书者极罕见;铁母收藏也很困难。背月星纹版篆楷成对，其中篆书钱的月纹清晰而星纹般都模糊不清，但近年已发现有月星纹皆清晰可辨者。折钱般都篆楷成对，也分光背和背月星纹版，者又各可分为大字和小字版。淳熙元宝折有背穿下“正”和穿上“泉”字的，前者应是乾道元宝背“正”钱的延续，后者则有篆、隶、行、楷种书体之多，蔚为壮观。淳熙钱中篆书者皆远少于楷书版。纪年钱从淳熙年到淳熙十年，每年都在钱背铸有纪年数字。初两年用的是繁体字“”、“”，此后所铸的都为简体数字(见图)。淳熙元宝背“正”数量稀少，可视为淳熙钱中之珍品。
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淳熙通宝值钱吗，淳熙小版别如小平和折套(背至十)，真篆对钱套，背星月套和光背套等均比较容易收集。但背泉套枚，即楷字、行字、隶字背的种泉字和篆文背泉字较难收集，其中篆文背泉版更少。此铸钱监即为福建泉州局，淳熙楷字、行字、隶字背泉和篆字泉及泉版，书体非常规范，铸造极其精美，尤其是隶字背泉，泉字隶字有大泉、中泉字体，行字有小泉、中泉的区别，而且其面文“淳熙元宝”个字也是肥瘦不、各具特色，隶字泉者面文文字肥厚、笔画粗壮，而楷书泉、行字泉的面文以此渐清秀，笔画也渐细腻，无不与背文泉字呼应，泉成套相映成趣着实惹人喜爱，篆字背泉者的书法更是堪称绝，其面“淳熙元宝”个篆字，完全不同于大、中、小版背星月或光背的篆书体淳熙钱，它大的特点是“熙”字的个点，是撑起上半部分的火字底，而其他篆体则是隐于侧的小“火”字，也由此可见此篆不同于彼篆，可能是背泉制模过于复杂，所以篆泉版背有泉者少而光背者略多。
宋代钱币的特色：、凡是官铸的宋代钱币，继承了唐代钱币的特色，般都比较精整，在同类钱中，钱体偏大，比较厚重。、盛行年号钱，年号钱币制度化实际上是从北宋太平兴国（）今后开端的。、盛行对子钱。自宋太宗淳化年间今后，至南宋孝宗淳熙年间。大观通宝是由徽宗御题钱文，宋代与历朝有所不同，每换个年号就发行种钱币，所以，宋代发行的钱币十分繁复，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆，行外，还有就是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。此种钱币现在商场也不是很长见，从前法国位收藏家以高价万的价值在深圳购得枚“大观通宝”。
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