迄宣德朱瞻基朝，由于统治者的自身讲求，并设画院，延揽人才，这方面事业得以开始，至宪宗、孝宗已成为有明代书画艺术活动的极盛时期，再往后随着国家多事，此风又趋低潮。更有甚者，由于宫廷内库管理上的紊乱，无账目可稽，致使太监中盗窃者有之，以赝充真者有之，在明人笔记中均有所涉及。隆庆、万历间，国库空虚，以庋藏历代名书画折俸，于是从宫中源源散出之名迹流入私家之手，从而鉴藏之风因此抬头，相应的鉴赏水平随之提高，有后来居上之势。
成化后期，太监钱能、王赐在陪都南京官邸，每隔日派人运出两柜历代法书名画巡回交换展出，相互欣赏为乐。御史司马得以参与其事，据云其中多晋、唐、两宋名迹。就在此时，封云南黔宁王沐英府全部珍藏又归其所有，称雄时。当时画家兼鉴藏家沈周在《客座》中对之做过估价，能值万余两白银之巨，在那时诚是骇人的天文数字!由此可知，明代中后期政治之所以衰败，正是宦官专权之结果，直延伸到王朝的覆灭。此是题外浯，但不影响这代鉴藏家的活动。
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官拜华盖殿大学士的李东阳，汇缘太监刘瑾而青云直上。此人能诗善篆书，留意古代书画的收藏，有名于时。经他本人鉴藏过的名迹大都有其题记，如北宋米芾《苕溪诗》，苏轼《赋》、《时诗》、《寒食帖》，朱熹《札》，任询《书韩愈秋怀诗》，传为唐虞世南《汝南公主墓铭》，唐林藻《深慰帖》，蔡襄《茶录》，赵孟頫书《王诜烟江叠嶂诗》大字卷等。《苕溪诗》前后引首和跋文(见图，图为局部)。李氏用玉筋篆及行书题写，极为重视。由于本人所处高位，搜集的法书名家委实可观，惟卒后没籍。所藏珍品悉数充公，昙花现。
李东阳字画展销，画家沈周世居长洲(苏州)，生不图仕进，为吴门家之领袖，闻名遐迩，家富收藏，精鉴赏。他除了本人搜集到的以外，还继承父辈传下的名迹，兼之后来又从画家刘珏处得到其生前所藏的代、两宋、元人佳品，与原藏的《万岁通天帖》、郭忠恕《雪霁江行图》、李公麟《女孝经图》、苏轼《前后赤壁赋》、米芾《蜀素帖》、林逋《两札》、黄庭坚《忆旧游诗》、游《自书诗》、石延年《古松诗》以及王蒙《太白山图》诸巨迹汇在起，堪称壮观。
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与沈周友善之名宦书法家吴宽(原博)，以鉴赏书画唱和自娱，家中收藏不亚于沈氏，曾为之长跋的林藻《深慰帖》，惜于上世纪十年代由长春伪宫佚出，毁于回禄之灾。吴氏鉴藏之法书名画偶记于所撰之《家藏集》中，可谓而按索之，但仍有不少名作遗漏不载，蔡襄《十帖》、僧简《梅坡诗》早巳不知下落。文天祥《宏斋帖》尚流传至今，由故宫博物院收藏，原件从长春伪宫佚出，后经山西某人(铁路工程师)转手售与故宫，据说又转入中国历史博物馆。
李东阳字画特点，明中期凭权势使用各种手法搜刮历代书画名迹的严嵩、严世蕃父子，贪得无厌。可以从文嘉于嘉靖年被派赴江西袁州点查严世蕃家被没籍的法书名画账目查看，见于《天水冰山录》和《钤山堂书画记》所载，就有历代名画千百件，法书百件之多，而且列出作品名目，较之韩偏胄、贾似道，金、元内府所藏并无逊色。严氏父子和稍早的完、张居正诸家所藏先后籍没，所有历代法书名画统没入内库，旋经成国公朱希忠、希孝串通太监奉请以庋藏书画作价抵消朝廷庞大的赤字，美其名曰“充实国库”。此举客观上形成宫内名贵书画落入官宦人家，为明后期民间鉴藏活动增加了后劲，这里仅列出具有代表性的几家略记于后。
正德元年（年）十月的天，内阁首辅李东阳与刘健、谢迁人起上疏乞求退休。但是武宗皇帝批准刘、谢人离职，却独留李东阳。接下来，他要个人面对宦官刘瑾。他并非没有力争，他前后打报告多次要求退休，无奈皇帝不批。逃避的原因很简单，朝廷中宦官专权，武宗信任刘瑾等个宦官，形成太监集团刘党，他们分据要津、矫旨妄为、迫害忠臣、贪赃枉法，朝政日坏。刘健、谢迁人辞职，就是前不久他们人谋划铲除阉党失败的结果。
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