“颐菴”、“颂菽”是他硕果仅存的作品，章法虚实相映，气韵生动，明显受到吴熙载和浙派的影响。任颐在绘画艺术上能不断创新求变，而篆刻创作借鉴却与同时代诸多印人不谋而合。对他的中年弃刻刀而专注丹青，以笔者愚见，是其画名日隆，索者如云，无暇顾及。是彼时篆刻高手迭出，似乎也令其不必也不能留栈。任颐今传世所作仅此两钮，然正因为其稀罕，也就愈显示出不凡的价值。
“任”中为年轻的任预（），又名豫，字立凡。浙江萧山人。任熊之子。少时懒嬉，不肯用功学画。及长，蹊径别开，所绘山水、花鸟、人物，变任氏家法，纯以天分秀出尘表。任预因性格疏懒落拓，非至穷困潦倒时不肯动笔，即使动笔也往往拖沓延宕，而这些尚未细加工的作品，得者称为奇构。任预刻印曾得赵之谦指授，但从遗存的作品来观察，却深受徐庚印风的熏沐，作品不仅强调笔墨情趣，篆法每每中宫紧束和末笔作折曲飞腿等徐氏招牌式动作，颇具妍丽动人之态。
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任颐字画成交价格纪录
与早年承袭皖、浙传统的任颐相较，出生较晚，长期生活在广州城厢的任预，以风头正健的大名家徐庚为依傍，来迎合彼时市民社会世俗化的审美倾向，也是时风所趋。任颐因浸淫于绘画而放弃刻印，任预则由懒散成性而少作，但他们在晚清印坛惊鸿瞥，惹人相思，后人甚至为任颐和近代大画家张大千未能坚持篆刻而深感惋惜。但历史不存在假设，人有专长，业有专攻，铁笔与毛笔不类，篆刻道与绘画技法相距甚远，能像吴昌硕、齐白石集诗、书、画、印绝于身，登艺术巅峰，传百世美谈，谈何容易！
任颐字画价格及图片，年月日晚，中国嘉德秋拍《大观中国书画珍品》夜场在广州国际饭店会议中心开拍。任颐《伦图》从万起拍，终以万的价格成交。此前拍品的估价为：万。吾于年初秋居南京，访得章敬夫先生之子，延吾住其家(玄武湖近)，观伯年画，盖其父生平敬伯年，又家殷富，故得伯年画颇多。记其佳者，有《唐太宗问字图》，尚守老莲法，但已具后日奔逸之风；又《伦图》，花鸟极精；又《群鸡》，闻当日敬夫以活鸡赠伯年，以画报之者。此作鸡头为鼠啮，敬夫请钱慧安补之，均佳幅。惜敬夫夫人过于密守，不肯示人，且至当时尚未付裱，故无从得其照片。
市场近几年任颐字画拍卖成交记录：
任颐丙戌（1886）年作----成交价:RMB310.50万----成交日期:2014年7月1日
任颐清弄璋图立轴----成交价:HKD93.75万----成交日期:2015年6月1日
任颐1882年作无量寿佛----成交价:RMB123.20万----成交日期:2001年6月24日
任颐戊寅（1878）年作----成交价:RMB94.30万----成交日期:2015年5月9日
任颐1892年作松鼠紫藤----成交价:HKD68.75万----成交日期:2013年11月25日
任伯年1892年作麻姑献----成交价:RMB121.00万----成交日期:2004年12月11日
任伯年1874年作喜从天----成交价:RMB72.60万----成交日期:2006年4月22日
任伯年山水立轴----成交价:RMB55.00万----成交日期:2007年11月4日
任颐光绪戊寅（1878年----成交价:RMB632.50万----成交日期:2016年11月12日
任颐光绪庚寅（1890年----成交价:RMB63.25万----成交日期:2012年5月14日
任颐戊辰（1868年）作----成交价:RMB86.25万----成交日期:2015年5月17日
任伯年荷塘鸳鸯立轴----成交价:RMB51.70万----成交日期:2005年7月1日
任颐1880年作富贵白头----成交价:HKD107.60万----成交日期:2010年10月5日
任颐字画品相不好能卖钱吗
中国近代画家任颐的绢本重彩花鸟条屏，日在南京举行的十竹斋秋季艺术品拍卖会书画专场上平淡拍出，终以人民币万元落槌。任颐（）是中国近代杰出画家，其绘画较全面，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长，而他的花鸟画更富有创造和巧趣。这次拍卖的作品，全用双钩着色，工整细腻，丝不苟，又不失信笔抒写的趣味，用线纤细精妙，属于他成熟时期的作品。
任颐字画真虚分辨，在拍卖前，拍卖公司对此作重点推介，希望能引起买家的兴趣。在拍卖会上，在拍卖师喊出万元的起拍价后，仅经过轮竞价，以万元的价格落槌。与此相反，“新金陵画派”代表人物的作品却引起了买家的强烈兴趣，傅抱石的“山水立轴”、宋文治的“江南春晓立轴”、钱松喦的“溪山胜概图立轴”、魏紫熙的“棲霞高秋图横幅”分别以人民币万元、万元、万元、万元的价格落槌。南京十竹斋总经理陈卫国表示，任颐的作品在拍卖市场上流通不多，人们对此不熟悉，买家比较谨慎，因而竞拍过程相对平淡。而此次拍卖会多为本地买家，对新金陵画派十分熟悉，竞价自然较为激烈。
作为近代海上画派的杰出代表，任颐的书、画、印等综合修养极高。他早年深研篆刻，得萧山印人任晋谦指导，对传统篆刻艺术有深刻的感悟和自信，称：“余此调久不弹矣，日，金君出石索篆，即奏刀，毕视之，古气浮动，何也？昔日鄙而衲，今日悟而发。所谓存竹在胸，由是之乎。”从信心满满，提刀即刻，到古意盎然，全因匠意于心。“颐菴”、“颂菽”是他硕果仅存的作品，章法虚实相映，气韵生动，明显受到吴熙载和浙派的影响。任颐在绘画艺术上能不断创新求变，而篆刻创作借鉴却与同时代诸多印人不谋而合。对他的中年弃刻刀而专注丹青，以笔者愚见，是其画名日隆，索者如云，无暇顾及。是彼时篆刻高手迭出，似乎也令其不必也不能留栈。任颐今传世所作仅此两钮，然正因为其稀罕，也就愈显示出不凡的价值。
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