珐琅彩瓷在所有瓷器品种中，向来都是瓷器珍藏家求之不得的珍藏珍品。珐琅彩这种原本驻足于西方的装饰艺术富厚了中国彩瓷艺术的体现形式，反映了中西文化交流的历史渊源，工艺的极高要求与生产历程的特殊性也成为这种只在紫禁城烧造的皇家御用瓷存世量少、市场流通性低的主要缘故原由。珐琅彩瓷器是种极名贵的宫廷御用瓷，产量少少。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，惟有珐琅彩瓷器是在故宫内造办处烧制，是皇室御赏器，其时都由景德镇官窑精挑出皎洁细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。以是，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价贵，艺术水平高，被喻为“官窑中的官窑”。
康熙时期的珐琅彩瓷器为素胎，以是必须用黄、胭脂红等作地子，然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。雍正时期则解决了高度白色釉上着色绘画的问题，并有了更细腻多样的国产珐琅颜料，造型雅致，构图清丽，极具艺术感。乾隆则是将珐琅彩颜色生长到十几种，并显着受西方“洛可可”艺术威风凛凛威风凛凛的影响，器物造型多种多样，纹饰构图繁复华美，绘制工艺极尽巧妙。康雍乾朝珐琅瓷器的配合点就是工艺极其细腻，颜色岑寂鲜亮，造型规整疏朗。
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珐琅彩瓷器可以说承袭了历史上中国陶瓷生长以来的种种优点，从拉坯、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的手艺上险些是精湛的。在乾隆时期泛起了许多极其优异的陶瓷作品，但珐琅彩在制作法式和用料上是其他众多品种无法相比的。绘画也成为珐琅彩瓷的英华所在，画工并非样平常的窑工，而是皇宫内里顶尖的专业画师，以是这些器物可以代表其时高的艺术水平、高的工艺水准。
清珐琅彩花鸟纹瓶估价，珐琅彩瓷的绘画是其英华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不外同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有它奇异的面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据纪录，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中为的有王原祁、蒋廷锡、郎世宁、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工全心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具差异的风范。
近几年藏品清珐琅彩花鸟纹瓶拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆唐英墨彩题诗笔筒
估价110.00到180.00万---成交价:HKD230.00万---成交日期:2013年4月7日
藏品名称：清道光黄地粉彩花卉碗
估价10.00到20.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清珐琅彩富贵吉祥碗
估价58.00到68.00万---成交价:RMB95.20万---成交日期:2011年11月27日
藏品名称：清康熙蓝地绿彩双龙戏珠纹大盘
估价200.00到300.00万---成交价:HKD244.00万---成交日期:2016年6月1日
藏品名称：清雍正仿龙泉云龙纹蒜头瓶
估价60.00到70.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：清雍正黄地青花缠枝莲托八宝纹大盘
估价250.00到280.00万---成交价:RMB286.00万---成交日期:2006年11月23日
藏品名称：清嘉庆九秋同庆图双耳大瓶（一对）
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2017年12月2日
藏品名称：清乾隆矾红御制诗文茶碗（一对）
估价40.00到60.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清康熙白地素三彩暗龙花蝶纹盌
估价100.00到150.00万---成交价:HKD423.00万---成交日期:2013年5月29日
藏品名称：清乾隆镂雕金釉加彩法轮（一对）
估价60.00到80.00万---成交价:RMB96.32万---成交日期:2008年12月13日
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珐琅彩瓷突出的特点，是绘画时是什么颜色，烧出来仍是什么颜色。施彩虽较薄，但看起来却有凹凸不平的立体感，绘画条理鲜明，色彩漂亮，细腻异常。它接纳中国画的章法结构，勾勒填色、没骨敷彩，并使用画面中的空缺，配以书法隽秀的题诗；诗的引首、句后还加以朱砂印章，成为集瓷、画、诗、书、印于身的雅致艺术品。珐琅彩瓷以其皎洁细腻的胎质、莹润如玉的釉面、明快艳丽的色调、精湛绝伦的绘画技巧，成为紫禁城内天子、后妃们赏玩的御用瓷，在清宫内独领风骚近百年。
清珐琅彩花鸟纹瓶价格，康熙珐琅彩瓷和铜胎珐琅器样多作色地装饰，少见白地画珐琅者。常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等色。纹饰以缠枝牡丹、菊花、虞尤物、折枝大朵花卉及团花中央加寿和开光花卉等为主，画工严谨细腻，具有图案化的效果。珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工武艺特高，加工水平严酷控制，若有缺陷马上打碎处置赏罚。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数目特少。珍藏者很少人可见到此类珍稀品，故样平常很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。
天津博物馆珍藏的这件清代珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶是上世纪年月收购而来，其形状为小撇口，长颈，腹手下端丰满，圈足，昔时，这件瓷器为皇宫摆件。玉壶春瓶始于宋代，其时是种装酒的适用用具，其特色在于瓶身左右由两个对称的“S形”组成，线条优美柔和，厥后逐渐演变为鉴赏性的陈设瓷器，是中国瓷器造型中的种典型器形。这款玉壶春瓶胎质细腻皎洁，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部用珐琅彩绘芍药雉鸡图，即两只牝牡雉鸡栖身于山石上，相相互偎，作态亲昵，周围衬以芍药花及秋季花卉。这件玉壶春瓶的构图十分细腻，芍药雉鸡寓意金鸡富贵，有祥瑞的寄义。画面空缺处有墨彩题诗：“青扶承露蕊，红妥出阑枝。”引首有朱文“春和”印，句尾有白文“翠铺”、朱文“霞映”方印。瓶底赭彩字方款“乾隆年制”。高英爽评价：“这件作品画工细腻入微，画面上有题诗，也有印章，此瓶集诗、书、画、印于身，若是将作品睁开，完全是幅中国花鸟画。昔时，此类画稿都是出自宫廷着名画家之手，而非画匠，这幅画的画稿作者为蒋廷锡，是清代的大画家，而这也决议了这件珐琅彩瓷器极高的艺术价值。”
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