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那么宋代则展现出审美中闲适淡雅,宁静飘逸,绵软细腻的柔弱姿态。
盛唐的整个审美就像朝气蓬勃,恣意汪洋的青春青年形象,
而宋代就像一位历经沧桑,闲庭信步的中年成熟人士。
“一生之中,少年才气发扬,遂为唐体,晚节思虑深沉,乃染宋调。”
“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。”
尽管没有唐诗的大气磅礴,却小而精巧,与日常生活也更为亲切贴近。
宋代官窑:望尘莫及的审美
南宋官窑粉青釉花觚 台北故宮博物院
“词境”的创造,通过日常的,普通的,自然景象或事物的白描来表现,
从而也就使被描绘的对象,事物更带有主观上浓厚细腻的情感色调。
这才是两宋时期更为典型的审美音调。
与这种艺术形式发展相吻合的,在美学理论上突显出的就是对艺术风格、韵味的追求。
晚唐司空图的《诗品》里讲“尽而不浮,远而不尽,然后可以言韵外之致耳”。
就是要求去捕捉,表达和创造出那种可意会而不可言传,
却动人心魄的情感、意趣和韵味。
这不正是讲究“妙悟”和“镜花水月”的禅境诗意吗
南宋严羽的《沧浪诗话》完全继承了这一美学趣味。其中“……羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊。如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之像,言有尽而意无穷……”
李泽厚把这种“妙悟”和“镜花水月”的禅境诗意审美特点归纳为一个字:淡。
宋代官窑:望尘莫及的审美
北宋 官窑浅粉青弓耳扁壶
司空图的《诗品》二十四品中主张雄浑的美,把它放在首列。
但仍倾向于“清水出芙蓉”的美:“生气远出”,“妙造自然”。
这已然是盛唐之后当时整个时代的文艺思潮的反映。
到南宋的严羽虽也以屈原,陶渊明,李白,杜甫,为诗中的皇冠。
但是自晚唐北宋以来历史的潮流使他更着重讲究韵味,更重视艺术创作中的含蓄,冲淡的韵味。
宋代官窑瓷器部分历史成交记录欣赏：
南宋官窑琮式瓶万 2016万
明成化 仿官窑琮式瓶万 1960万
清雍正 仿官窑穿带瓶万 1960万
南宋官窑青釉龙耳瓶万 1800万
官窑双龙耳扁瓶万 1800万
南宋官窑琮式瓶万 1650万
北宋官窑粉青釉长颈瓶万 1600万
