他只是说：“它不会消逝掉，就像绘画一样，绘画也没有消逝。只不外厥后会一直地泛起新的前言。只能说会更洪流平地富厚体现手法。”在张培力看来，和三十年前相比，当下的艺术也有许多稳固的器材。“外貌上，现在有许多差异的语言、差异的前言可以用到创作内里去。但基本上照旧较量视觉化的器材。可是可能相对来说，像80年月写实绘画这样的器材，或者用体现主义方式来创作的不那么多了。”他告诉记者，中国的今世艺术照旧在“继续往前走的”，“在一直地追问艺术的本质这个问题。着实每一个艺术家、每一个时代都是一样的。从十八世纪的艺术家到今天的艺术家可能都市去(探索)。但这现实上是个永远没有谜底的问题。”
从1988年张培力创作的《30×30》面世算起，今年是中国录像艺术降生的第30年。张培力，这位中国录像艺术的先驱人，本月将要启程芝加哥，举行名为“记录·重复”的个展。从不被明确到走向公共，从小我私人探索到指点后生，张培力的30年履历了许多。回首中国录像艺术的早期，张培力坦承那是一个起义的年月，艺术家们拒绝继续，只看西方。尤其在形式上，周全接纳多元、自由的艺术形态。现在想起来“也许有些太激进”，但正是这种闯劲和勇气，打开了中国多媒体艺术的大门。他的件录像作品《30×30》，纪录了一面镜子被一直打破并修复的历程，被伦敦泰特现代美术馆珍藏。可是，在张培力看来，初的乐成是艺术家的一种肩负，被乐成约束是的。而挣脱这种约束依赖的是反省和敏感。对于张培力来说，更多的反省来自于无尽的好奇心。在缔造自己的艺术语言历程中，他探索着我们所处时代里弘大的配景叙事之一：中西方文化的融会。
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张培力强调“揉碎”。面临作品的地域化与工具化表达，张培力既不愿刻意地回避更不愿刻意迎合。由于今天的中国“不是关闭的社会，不裹小脚，不穿长衫马褂，不留辫子”。但地域性又普遍的存在于中国人的履历里。“揉碎”是一种本能的反映，意味着从身边的天下中寻找新的器材；同时也是艺术家的理性，是系统的总结和消化。本次在芝加哥举行的张培力个展恰逢中国录像艺术降生30周年。在这30年中，张培力既是艺术家，也是青年艺术家的领路人。在新媒体艺术的教学方面，张培力有一整套自己的思索，同时也在教学中斗胆的实践。到今天，他的学生们成为了中国新生代的新媒体艺术家，同时也是他的好朋侪。在采访中，张培力称他们是“这30年大的慰藉”。
张培力油画图片欣赏，现在的张培力正拓展自己的创作前言，三十年已往了，仍然是好奇心在推动他继续发现和创作。版画、数字打印、声音作品、机械装置，种种新质料、新前言带给张培力新的挑战。张培力说，他喜接待接挑战。《21世纪》：中国录像艺术已经30年了，你以为是否需要做一个回首？张培力：中国录像艺术之前有几个专题性的展览，1996年做的“征象影像”展览，参展的艺术家到今天都是中国录像艺术的代表人物。这是一个标志性和转折性的展览。中国的录像艺术自上世纪90年月兴起到今天，越来越多的展览、艺术院校和观众都先注重到这种艺术。2011年民生美术馆做过一个回首性的录像艺术展，可是谁人展览上照旧以上世纪90年月做录像艺术的一批人为重心，80后、90后艺术家的作品不多。谁人展览可以说是对中国录像艺术大规模的一次理性梳理。
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藏品名称：张培力1986年作X?系列三号
估价150.00到250.00万---成交价:HKD2306.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：张培力1986年作手套
估价28.00到38.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2007年11月29日
藏品名称：张培力1985年作仲夏的泳者
估价：咨询价 ---成交价:HKD1663.80万---成交日期:2015年10月5日
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估价60.00到100.00万---成交价:HKD144.75万---成交日期:2007年11月25日
藏品名称：张培力1986年作侧面的吹奏者
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藏品名称：张培力1987年作X?
估价380.00到440.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：张培力1986年作手套
估价28.00到38.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2007年11月29日
藏品名称：张培力1986年作仰面的泳者
估价350.00到450.00万---成交价:HKD388.00万---成交日期:2014年4月6日
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可是除了这两个展览以外，中国对录像艺术做研究、梳理、品评和分析的专家很少。大多数展览也是把录像归到多媒体一类，很少有专门做录像的。同时，录像艺术也没有真正的研究机构，我们给OCAT深圳馆的定位是新媒体和修建（编者注：张培力是OCAT深圳馆馆长），试图做一个研究平台，可是现在还受到许多条件限制。我想这可能和今世艺术在中国起步较量晚有关系，许多从事今世艺术研究的小我私人和美术馆都是从这几年刚刚先。《21世纪》：你早读的是油画系，厥后为什么转做录像呢？张培力：由于那时录像带给我新鲜感，这几年录像给我感受没有太大的挑战性，没有想做的激动。由于一件事刺激的状态是在可控和不行控之间。感受这件事是生疏的，可是我似乎又可以去相识它，去实验，才会让我感应兴奋、想做。完全的生疏也不行，但太近的器材就缺乏挑战性，似乎你还没有先做就已经知道结果，而且结果是一定的，可控的。
张培力油画价格，一件事从生疏到没有挑战，艺术家也会往内里加入新的器材。由于审美疲劳是一定的，若是总是老生常谈，艺术家和观众都市疲倦。观众的疲倦可能稍晚一些，艺术家先实验新的器材，观众可能还没反映过来。可能等到艺术家先有些疲倦时，观众才发现这个有意思，这中央有一个时间差。虽然这很正常。《21世纪》：各人会叫你中国录像之父，你直面这个说法的感受怎样呢？张培力：我以为这种说法有点搞笑，若是说父，白南准可以算是录像艺术之父，且只有这一个父。其他什么的，没有意义。谁个在中国做录像艺术，这不主要。似乎其他艺术家的创作源于我，这对他们是不公正的，每小我私人都在做自己的艺术。可能时间上晚一点，但这和科学发现差异，个建设相对论的人很主要，但艺术差异。艺术家受到种种各样的影响，好比我，受到许多中外伟大艺术家的影响，也受到我朋侪们的影响。我不行能是凭空捏造自己想出来做录像的。
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