此图画远岫平溪、石滩丛树。溪中芦苇丛生，扁舟一叶。一人坐舟中抬头眺望，两只寒雁翱翔水面。芦苇渔舟用细笔勾描，远树滩头随意点染，笔法灵活，水墨湿润，意境幽深。画法与《渔父图》差不多，依然是用柔润的线条勾写，再加以披麻皴，罩一层淡水墨。淡水墨略分浓淡，以区分山石的凹凸向背。吴镇为其明显特征是运用愈远愈高的构图手法。此图取景于江南一带水乡。高树两本耸立湖畔，树下置一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边，湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情意。笔法圆润，意境幽深。画风师法巨然而又有变化。此图是吴镇63岁时的作品，已形成其代表性的风格，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。
在绘画中，有一句老话：一生兰半世竹。兰竹，看似简单，想要画好却很难。在流传的竹谱中，吴镇的《墨竹谱》非常有名，当然，不得不提的是这本《墨竹谱》的诞生，让人感慨万分。据作者款识，此册绘于元古玩十年（1350）。那年，吴镇71岁，这套画册就是画给他的儿子佛奴的，可以说，这本竹谱是吴镇毕生功力的体现。吴镇（1280到1354）字仲圭，是元代杰出的画家。他工词翰、通篆刻、精书画，擅长山水、竹石，并常题诗于画上，在当时就被称为“三绝”，与黄公望、倪瓒、王蒙并誉为“元四家”。吴镇爱画竹，墨竹是他除了山水之外的主要作品。他的题竹诗也很多：“寂寂空山中，凛此君子志”等颂扬，也达到前人未有的程度。竹非草非木，适于气候温和多雨的地区，或一二株临窗，或三五竿傍水，或万竿碧玉成林，将竹影清韵与江南山水融为一体。而吴镇之所以对竹情有独钟，显然倾注了自己的情感，寄托了自身理想的。
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吴镇字画拍卖行情如何
吴镇一生绘制过许多册竹谱，《墨竹谱》是他专为门人作示范、供临写用的画页，是古代绘画教育的基本形式，所以这类绘画特别强调画墨竹的程式、用笔和用墨。现今存世的吴镇《竹谱》册还有两套，其中一套为纸本水墨，纵40.3厘米、横52厘米，共二十二页，每幅均有题文和印、款绘于古玩十年（1350），台北故宫博物院藏。另一套《竹谱》被裱成手卷，藏于深圳博物馆。至于一些零星的墨竹散页仍有存世。
吴镇字画市场价值，吴镇曾说的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至乱，翻向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有法度”。吴镇的墨竹把文学意蕴融入到艺术表现手法中，开创了文人画重意蕴之风，使中国文人画得到了关键性的发展，加深了文人画的思想内涵和潜在表现力，起到了承前启后的重要作用。之后的姚绶、文征明、唐寅等名家均不同程度受到了他的影响。特别是清代后期的蒲华，在继承了吴镇墨竹飘逸高傲之气的同时，又在“形”、“韵”两方面下功夫，使以竹为题材的艺术创作和审美情趣在清末达到了又一个高峰。明代文学大家陈继儒在《梅花庵记》中写道：“先生书仿杨凝式，画出入荆关董巨，初虽无意于啖名，而品格既真，则身价自不能压之使下，画苑推元四大家必屈指先生”，充分说明了吴镇在画坛上的公认地位。
市场近几年吴镇字画拍卖成交记录：
吴镇（传）1352年作山----成交价:HKD94.30万----成交日期:2014年5月28日
吴镇（款）风竹图立轴----成交价:RMB259.84万----成交日期:2008年7月5日
蓝瑛仿吴镇山水手卷----成交价:USD176.25万----成交日期:2012年9月13日
吴镇（款）溪桥策杖图手卷----成交价:RMB161.00万----成交日期:2016年6月26日
吴镇1337年作墨竹立轴----成交价:RMB161.00万----成交日期:2012年6月29日
吴镇雨歇空山立轴----成交价:RMB3565.00万----成交日期:2015年6月28日
吴镇1348年作竹石卷手----成交价:RMB115.00万----成交日期:2017年6月6日
吴镇（款）观潮图立轴----成交价:HKD52.50万----成交日期:2015年10月5日
吴镇雨歇空山立轴----成交价:RMB3565.00万----成交日期:2015年6月28日
吴镇墨竹立轴----成交价:RMB56.00万----成交日期:2009年6月30日
王鉴1675年作仿吴镇山----成交价:RMB126.50万----成交日期:2013年12月3日
吴镇（款）松风飞泉图立轴----成交价:RMB316.25万----成交日期:2011年6月20日
吴镇毛竹立轴----成交价:RMB407.00万----成交日期:2006年6月4日
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此册画竹诸态悉备，可谓得竹之真性情。册首隶书“万玉?q”三字，王一鹏所书，王一鹏为明弘治间贡生。墨二十幅图，分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺拔，竹叶清劲，或细枝临风，摇曳生姿。每幅画的构图都有很大的区别，以画谱而言，称得上变化多端，诸法悉备，成为后之学者极好的借鉴。吴镇注意枝、竿在淡墨层次中的浓淡变化，竹叶以浓墨为之，聚散分明，往往在细枝末节处用笔繁密。画家对竹叶分解、组合得十分自如，尽得自然生态。竹枝有的呈“S状”，有文同墨竹造型的遗韵。坡、崖上的墨竹用墨趋于浓重，坡、崖则用粗笔淡墨，点苔用浓墨重笔，突出了墨竹的形象。画中墨竹的布局，特别是枝竿之间的穿插关系，都展现洒脱疏放的风姿。
吴镇字画特征，吴镇（1280到1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。
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