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说说汝窑之二：汝窑之釉色
“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”，中国历史上近500位皇帝中最有艺术成就的宋代徽宗皇帝这样表达他对瓷器颜色的追求。
说说汝窑之二：汝窑之釉色
汝窑的釉色是所有宋代各窑口中色彩最丰富的。它以“青”为主基调，天青、天蓝是最基本的色调，此外还有粉青、豆青、豆绿、月白，卵青、葱青、灰青、蟹青、米黄等（另还发现有茶叶沫釉标本）。同色之间还有色差，有浓淡之分。福建林俊在《汝窑遗珍》中专门对釉色的烧成温度与还原气氛作了详细的分析。
钧窑瓷烧造是铜还原，而汝窑瓷烧造是铁还原的高峰（指宋代）。 所以“汝窑为魁”。 吕成龙在《试论汝窑的几个问题》：“淡天青色介于蓝、绿二色之间，绿色是一种充满静谧感的温和色彩，而蓝色则是带有神秘感的冷色，淡天青色既有蓝色之冷，又有绿色之暖，是一种冷暖适中、优雅和谐的色调，这种色调体现了宋人所追求的色彩中的理想境界，迎合了当时统治者的审美情趣。”所以朝庭“命汝州造青窑器”。(宋· 叶寘《坦斋笔衡》
汝窑施高铝低硅釉，属石灰釉，施釉薄而呈色均匀，釉色精光内含，温润如玉。而其他青窑瓷是低铝高硅釉，只有施厚釉才能呈青色，有玉质感。南宋官窑是石灰碱釉，需多次上釉才有玉质感，南宋龙泉窑更是如此。这是汝窑与其他瓷窑较大的不同点。
汝窑釉面有许多缩釉点及黑色杂点，缩釉点是胎釉中的水份形成的气泡蒸发所致。河南汝瓷研究专家袁海清专门研究气泡问题，他说：“针孔和棕眼是气泡从胎和釉层中逸出釉面后留下的痕迹，‘针孔’是末能在烧成时被流动的釉填补而有一定深度的细孔，‘棕眼’虽已被流动的釉填补，但仍末完全填平而留下浅浅的凹坑”。黑点是胎土淘洗不净。赵青云说：“梨皮、蟹爪、芝麻花”是汝窑器的一大特征，所指的就是这些现象
釉色呈色与温度密切相关，河南民间专家朱文立最有权威，他曾做了上千个试验，他在电视记录片《清凉寺的秘密》中说：“在烧造过程中，温度每上升或下降20度，釉色就会发生变化”，这在千年前还没有温度计的情况下，完全靠人工经验来判别火候和釉色是非常高超的技术，汝窑工匠因此发明了火照及火照插饼。
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