其实，从弘仁以黄山为母题的诸多画作来看，他的作品不仅仅具有大多数人所认为的清逸、冷寂之美，而且蕴含着铮铮铁骨般的反抗精神，具有独特的遒劲、阳刚之美，且两者和谐统一在他的传世之作中。
弘仁的黄山之作，大致可以分为两类，一类是基本以黄山各处景点为原型的小幅之作，如《黄山山水册五十页》，另一类是他晚期创作的巨幅之作，负盛名的有《始信峰图》《黄山天都峰图》等。
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弘仁的黄山图画，极讲究构图的经营。有的画，他是以山石的穿插、叠搭见奇，整个画面呈现出大大小小的几何形式，如《林泉春暮图》。有的画，他以突出主要对象为目的，不惜截断周围的其他景物，甚至主要对象也不一定是一个完整的物象，如《黄海蟠龙松图》等。还有的画，构图明显受到了南宋马夏的影响，特别强调边角的经营。当然，能展现黄山之貌，也能体现弘仁非凡构图能力的还是如《始信峰图》《黄山天都峰图》这样的鸿篇巨制。值得注意的是，即便都是全景，又都表现了峰峦的繁复，弘仁在处理画面时，也绝不雷同。《黄山天都峰图》的山石浑然一体，一峰高耸而独立，更显陡壑雄浑、庄严，其中可见范宽《溪山行旅图》之妙；相形之下，《始信峰图》则是以“之”字形的山石排列方式，峰峦连绵起伏的感觉更强烈一些。
弘仁字画市场行情，以黄山为母题的画作，不仅体现了画家严谨的构图意识，纵奇多变的经营方式，而且画出了黄山的本质，得到了黄山的真性情，是弘仁一生的代表作。弘仁的黄山之作，山石和树木是主要的造景之物。两者中，又以山石造型的特点更为突出。西方学者高居翰教授以一个从西方引入的所谓抽象概念，判定弘仁笔下的山石具有“几何性的、书法性的以及简约式的表现方法”。
近几年藏品弘仁字画拍卖真实成交记录：
藏品名称：弘仁山水四条屏
估价80.00到80.00万---成交价:RMB98.56万---成交日期:2011年6月4日
藏品名称：弘仁（款）（释）仿倪云林山水卷手卷
估价3.20到5.20万---成交价:RMB74.75万---成交日期:2013年6月16日
藏品名称：弘仁孤帆远影扇面镜心
估价12.00到18.00万---成交价:HKD194.00万---成交日期:2011年4月5日
藏品名称：弘仁1656年作断崖流水图镜心
估价800.00到900.00万---成交价:RMB816.50万---成交日期:2012年12月7日
藏品名称：弘仁溪山深逸手卷
估价500.00到600.00万---成交价:RMB560.00万---成交日期:2010年11月21日
藏品名称：弘仁1657年作梅花图立轴
估价280.00到350.00万---成交价:RMB649.60万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：弘仁LANDSCAPEAFTERLUGU...
估价100.00到120.00万---成交价:USD187.45万---成交日期:2012年3月22日
藏品名称：弘仁汪家珍汪然祝昌1651年作格庵山水...
估价300.00到500.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2003年11月2日
藏品名称：弘仁1659年作墨笔山水卷手卷
估价480.00到600.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2018年6月17日
藏品名称：弘仁溪山深逸手卷
估价500.00到600.00万---成交价:RMB560.00万---成交日期:2010年11月21日
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简约性与几何性是一对双生兄弟，如果山石不简约，几何性就不突出，同样，如果不是几何性，山石也就不会显得简约。这种几何性与简约性，是由于弘仁在处理山石的时候，基本上只是以线条勾写，突出的部分不皴不擦所形成的，如《松壑清泉图》。弘仁画中那些大大小小的山石几何体，不是他凭空臆造出来的，而是黄山山峰上那些嶙峋怪石的真实写照，山峰多奇、峭，似由无数碎块堆叠而成，形状多为矩形、方形。实际上，除了方形与矩形外，山石的形状亦不乏三角形以及尖锐化的各种随形。在布局上，这些几何形状的山石，一般都不是孤立存在的，而是以一定的咬合、重叠、重复、掩映关系，以小间大、大间小的艺术规律交错、穿插在一起，使缺乏皴擦而几乎平面化的单体因为组合而有了三维空间感。
弘仁字画出手，于是，简约化的几何图式的视觉效果得以体现出来。石头的各种几何形状本身，能给人一种稳定及力量感，即便是各种尖锐化的随形，也因其直线化的处理而显得方硬，无论是《黄山天都峰图》那样丰碑式的独体巨障，还是《始信峰图》那样连绵起伏的动感“之”形峰峦，都具有一种“雄放排空”式的壮阔与豪放，其独特的外扩力量是黄倪诸家等其他南宗山水体现不出来的。
弘仁画黄山松的作品很多，有的松树在画面中作为配景存在，如《松溪石壁图》《黄山天都峰图》等，有的则是画面的主角或主角之一，如《松石图》《黄海蟠龙松图》等。这些松树在弘仁笔下，大部分都虬枝劲挺、奇崛而动感十足。《峭壁孤松图》《绝涧寒窠图》《黄海松石图》等也是弘仁画黄山松的佳作。其中《峭壁孤松图》《绝涧寒窠图》都只画了一棵松树，但从它们在构图中所占据的位置来看，都是当然的主角。《绝涧寒窠图》中的松树在形态上，是以S造型置于一处平缓的山石上，迎风而立，动感十足，右边一石高耸，仿佛在竖耳聆听，两者一动一静，形成了鲜明的比对，旁边再无其他累赘之物，仿佛黄山云海皆在松下，表现出不屈不挠的刚耿傲姿。汤燕生题此轴有“虬龙夭矫张鳞鬣，疑是僧繇破壁飞”之句，其意颇契合。
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