人物的缺席是陈文骥绘画中显著的特征。与他同辈的写实画家如杨飞云、王沂东强调的是人物的在场（画室或家中），尽管已经远离了政治生活。新生代艺术家仍然强调人物的在场，个人生活多于集体生活。新生代的艺术是以自我为中心的人物画，可以认为是一种超越了评论模式（政治主题或观念主题）和抒情模式的叙述模式。
陈文骥的绘画具有高度的混合性，形式语言的写实性和观念的抽象性被统一在一个空间里。他呈现的混合性是多重的：人与物的混合性，历史与符码的混合性，物质与意味的混合性。这种混合性正是以leeambrozy女士所指出的“二元性”为基础的。更重要的是，陈文骥的作品也同时具有人的缺席与在场的混合性。
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必须看到，独立于任何潮流之外的陈文骥，为我们贡献了一种新的模式，即场景与物像的叙述性模式，更准确的说是一种观念意味的写实形式，打破了抽象与具象的形而上学界限。这是他与秉承抒情模式从事写实绘画的吴冠中本质的区别。陈文骥是一位具有知识分子气质的画家。在创作中，他如同学者那样专注地研究着绘画的本体问题，而在面对世事时，他倾向于疏离的旁观者立场，与时代保持恰当距离，表现出作为理性人的清醒姿态。
陈文骥油画市场价值，1986年，版画系毕业的陈文骥因一次偶然机会，创作了艺术生涯的幅油画作品并意外获奖，由此他才真正找到了适合自己的艺术表现形式。当时正是新潮美术运动此起彼伏的发展阶段，陈文骥却始终独立于任何艺术潮流之外。多年以后，当喧嚣已复归平静，人们在回顾那段历史时，才不得不对陈文骥的冷静与审慎表示钦敬，才不得不承认他的作品所展现的细致而强大的技术性，同样具有精神探索的价值与革命意义——批评家栗宪庭称之为“一种静悄悄的革命”。
市场近几年陈文骥油画拍卖成交记录：
陈文骥2009年作横竖----成交价:RMB71.30万----成交日期:2015年6月3日
陈文骥1993年作塑料雨----成交价:HKD135.70万----成交日期:2016年4月4日
陈文骥1990年作一块靠----成交价:RMB230.00万----成交日期:2011年12月3日
陈文骥2009年作满意----成交价:RMB224.25万----成交日期:2017年12月4日
陈文骥1990年作一块靠----成交价:RMB230.00万----成交日期:2011年12月3日
陈文骥1993年牛仔裤·----成交价:RMB253.00万----成交日期:2017年12月19日
陈文骥2001～成交价:RMB63.25万----成交日期:2015年6月19日
陈文骥2009年作满意----成交价:RMB118.00万----成交日期:2015年6月2日
陈文骥2004年作平时----成交价:RMB57.50万----成交日期:2016年6月4日
陈文骥1986年作黄色的----成交价:RMB149.50万----成交日期:2013年5月10日
陈文骥2009年作?涵·----成交价:RMB51.75万----成交日期:2015年12月5日
陈文骥1986年作黄色的----成交价:RMB149.50万----成交日期:2013年5月10日
陈文骥1992年作干桔皮----成交价:RMB816.50万----成交日期:2011年5月20日
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迄今为止，陈文骥的艺术历程大致经过了三个阶段。从1980年代中期到1990年代中期，陈文骥用极其精细的笔触，描绘了由大量日常生活用品组成的场景，椅子、沙发、绳子、领巾、灯管、报纸、暖水瓶、牛仔裤、人民币、洗漱用品等等。这个阶段他比较有代表性的作品是曾在1993年获得中国油画年展银奖的《红色的领巾》。总体而言，陈文骥早期的作品受超现实主义、尤其是马格利特(ReneMagritte)的影响很大。
陈文骥油画值钱吗，陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。1995年，陈文骥搬到了位于燕郊的工作室，描绘的对象逐渐从日常生活物品转向了工业化的风景。而在描绘风景的过程中，陈文骥笔下的物象逐渐呈现出越来越简洁、纯粹的趋向，并终过渡到了抽象形态。
大约在2006年前后，风景开始从陈文骥的画布上退场，画面里不再有任何可辨认的物体，只剩下一些带有极简主义与视错觉主义色彩的“形”。但这些圆锥、圆柱、三角等并非来自概念，而是如批评家尹吉男所观察的那样：“一眼看去是很抽象的，实际上是极度写实的，……他的作品不是由于高度抽象性而导致的抽象，而是高度写实导致的抽象。”也就是说，他画中的“形”是从现实物中切分出来，经过极端细致的描绘之后，达到了写实的临界，从而带有了抽象意味。
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