粉彩百鹿图螭耳尊，敞口，兼饰双螭耳，垂腹，圈足，造型稳重大气。因其形似鹿头，又称“鹿头尊”。尊体通景绘有百鹿衬以参天古木、山峦叠嶂及瀑布溪流，岩上清泉奔泻，岩下游水潺潺。苍松古朴有力，灵芝、花卉遮掩其间，整体构图疏朗。画面中山石、树干以褚、黑等彩作画，树叶多绿彩施绘，色彩浓重，苍松翠柏下群鹿或追逐、或相偎、或憩息、或低鸣，姿态各异，全景以静衬动，相互呼应，充满生气，自然传神。整器绘工细腻流通、色彩雍容大方，构图之巧妙与典雅之器型完善无缺，寓言祥瑞。底部落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整体工艺精湛，意境深远，若将此画面睁开，犹如一幅清代山水画卷，令人心旷神怡，充实体现了乾隆官窑精品的时代风貌和技法水平。
现在，我们看到的各大博物馆馆藏名品——清乾隆粉彩百鹿尊，可从早的百鹿尊器物——台北故宫博物院所藏“明万历青花五彩百鹿尊”追溯渊源。明万历青花五彩百鹿尊，绘鹿精练抽象、造型真诚，釉彩硬朗，器型似罐无耳。万历年间玄门盛行，瓷器上画百鹿图有其一定性。相传鹿是极其长寿的仙兽，“千年为苍鹿，又五百年为白鹿，又五百年化为玄鹿”。于是仙鹿，应该是万历帝青睐的长寿百岁之灵物。对“百鹿图”体现出极大兴趣的万历天子与乾隆天子，在这点上，有相似之处。
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清乾隆粉彩百鹿尊现在什么价格
即在明、清两代，他们都属于在位时间长的天子：“万历是明代十六个天子中统治时间长的一个，在位四十八年”；乾隆“在位六十年，退位后当了三年太上皇，现实掌握高权力长达六十三年零四个月，是中国历史上执政时间长、年寿高的天子。”可见，百鹿图又何尝不是“十全老人、古希天子”之追求？既是追求之物，在设计样稿之初，自然有严酷参考原物器型的需求。据《造办处活计档记事档》载，乾隆三年六月二十五日，乾隆天子下发一百五十三件瓷样让唐英照样烧造，其中专门嘱咐“洋彩百禄双耳尊一件，照样烧造不要耳子”此件未附耳之作，现在藏于日本静嘉堂。而在之后的档案中，亦未再见乾隆天子提去耳之事，说明后乾隆天子照旧接受装饰双耳更为雅观的事实，一代君主对鹿头尊的造型颇费心思，重视之水平可窥一斑，足见乾隆天子对百鹿尊的珍视之情。现在，中国故宫博物院长春宫东梢间紫檀蝉纹几案上还陈设有一对粉彩百鹿尊，可见百鹿尊是清代皇室的大型陈设瓷重器。
清乾隆粉彩百鹿尊价格，乾隆天子对百鹿题材的喜欢不仅缘于它的祥瑞寓意，也不仅仅是一种单纯的审美意见意义，更源于其增强对塞外民族的控制，由此回到了我们开篇所提到的“木兰秋狝”的宫廷运动。百鹿尊所睁开的画面，正是帝王铭德之器。可言是一幅昭告天下、君臣唱和，配合演绎大清皇朝国威的传奇色彩舞台再现。细观此尊上的群鹿，鹿毛的质感通过明暗对比，色彩参差得以体现，百态悉备，生动传神，应为西洋绘画的技巧，而山石的画规则遵照中国传统山水皴法绘画的笔意，这与乾隆时期清宫院画特征相符。由此也证实了此纹样应是以其时宫廷画家所绘样稿为原型。
近几年藏品清乾隆粉彩百鹿尊拍卖真实成交记录：
藏品名称：清雍正粉彩仕女图盘（一对）
估价50.00到60.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2014年11月20日
藏品名称：清嘉庆松石绿地粉彩八吉祥贲巴壶
估价150.00到180.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2009年11月11日
藏品名称：清雍正粉彩虞美人花纹碗
估价100.00到150.00万---成交价:HKD169.50万---成交日期:2000年10月31日
藏品名称：QINGLONGARAREPAIROF...
估价300.00到400.00万---成交价:HKD633.20万---成交日期:2002年10月30日
藏品名称：清乾隆松石绿地洋彩缠枝花卉螭龙开光群仙祝寿西园...
估价60.00到100.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2017年6月18日
藏品名称：清乾隆胭脂红黄地粉彩花卉纹干支转心瓶
估价140.00到200.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2011年6月10日
藏品名称：清嘉庆绿地粉彩「福寿连绵」图长颈撇口瓶（一对...
估价250.00到300.00万---成交价:HKD304.00万---成交日期:2013年10月8日
藏品名称：清乾隆霁红釉粉彩喜鹊登梅纹胆瓶（一对）
估价30.00到40.00万---成交价:RMB110.40万---成交日期:2015年11月15日
藏品名称：清嘉庆粉彩描金“福寿”纹“婴戏图”双凤耳瓶
估价250.00到300.00万---成交价:HKD302.00万---成交日期:2010年4月8日
藏品名称：清雍正粉彩木纹釉镂空香熏
估价60.00到80.00万---成交价:HKD76.70万---成交日期:2016年4月5日
现今清乾隆粉彩百鹿尊价值多少钱
经视察对比，波西米亚传教士画家艾启蒙所绘的《百鹿图》，无论从构图以及中西合璧的绘画技法，都与此尊上的群鹿图十分契合。艾氏的《百鹿图》收录于《石渠宝笈》中，现藏台北故宫博物院。艾启蒙，字醒庵，波西米亚人。年长乾隆3岁，于“乾隆十年奉旨进京”，时年38岁。艾启遭受业于郎世宁，画法与其相近。因“西法中用”，获得朝廷重视和天子浏览，被赐三品衔，诏入内廷供奉。初为养心殿造办处画画行走，后入值如意馆，擅画人物肖像，尤工翎毛。艾启蒙之《百鹿图》盖有“乾隆鉴赏”、“宜子孙”、“三希堂精鉴玺”和“乾隆御览之宝”四方印章，可见乾隆之宝爱。据查，艾启蒙《百鹿图》作于乾隆十四年(1749年)系衔命而作。此时，乾隆帝年方39。这种清宫特有的中西合璧的绘画威风凛凛威风凛凛，堪称创新之举，也是在清代天子的指导和干预下完成的。因此，若为祝寿制作百鹿尊，不管是四十、五十，照旧六十大寿，艾启蒙的《百鹿图》确实都可派上用场。鉴于此，可以一定，乾隆粉彩百鹿图尊之蓝本，非艾氏《百鹿图》莫属。同样以鹿为题材的烧造的其它造型作品，也仅在南京博物院、西藏博物馆中寻觅到身影。由此可以看出，乾隆对百鹿题材的珍爱水平。
清乾隆粉彩百鹿尊特点，在这些馆藏品中，不仅存有细微差异，体现在耳部略有差异，有红彩及蓝彩之别。且画片有两种，本品与馆藏及市场中所流通的粉彩百鹿尊皆有差异，本品画片的百鹿尊存世量更为希罕。常见品种以通景满绘众多比例巨细相若的小鹿于山间嬉戏的场景，以寓百鹿之意，结构丰满紧凑。而本品则一改常见结构，尊一面绘参天古木作为画面主体，近景三五小鹿游走于山石之间，远处绘比例小巧的小鹿觅食于河流之边，构想巧妙，将视觉中近大远小的自然征象无邪地运用在器物上。特殊是，比对百鹿尊上所绘大鹿，与清初画坛“四僧”之一的朱耷画作中的鹿有异曲同工之妙。许之衡《饮流斋说瓷》一书中提及“绘百蝠者殊嫌凝滞，百子较胜，而新制亦多。故百鹿不如十鹿也。是等彩绘皆有康乾精制。”由文中可得知，无论从纹样亦或绘工，构图舒朗的大鹿纹饰更胜一筹。
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