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说起宣统三年的前世今生，便不能不先说一说宣统二年。在宣统二年颁布的《币值则例》中，由于沿袭光绪风格的“宣统年造”宣统二年“水龙”系列，这套由维也纳造币厂雕模的方案，虽然雕刻精美，但由于图案、辅币部分二角五分存在币值换算等问题，最终未能获得清廷认可。
就是在此时，意大利雕刻师乔治(Giorgi)来华担任总雕刻师，这才有了后来的大清宣三系列，最终主导了清朝统一国币的诞生。或许是鉴于宣二系列的单一性导致方案“流标”，造币总厂在甄选宣三方案时，采取了“比稿”“选稿”的方式，最终采用了“曲须龙”作为最终版的国币。
不算最终选定的“曲须龙”，此外还曾参与“比稿”的，从大版别上划分还有“长须龙”“短须龙”“反龙”“大尾龙”，此后四者最较为少见，四种样币按照存世量由多到少的珍稀度来排名的话，依次应该是：“反龙”、“长须龙”、“大尾龙”、“短须龙”。
而如果算上五款“国币”候选细分版别的话，在钱币收藏界享誉盛名的宣三系列中，还有“长须龙普通面”，以及“曲须龙签字版”，此二者仅次于“短须龙”，数量比“反龙”、“长须龙”、“大尾龙”都要稀少。如再算上枝叶、字体、签字内容的不同，那么版别更多。据孙浩《百年银圆》推测，按照龙形图案的设计不同，可以认为“曲须龙”“反龙”“大尾龙”由乔治(Giorgi)亲自操刀或者领衔，雕工上注重立体及线条流畅美感，“长须龙”“短须龙”由余子贞领衔的中国雕刻师团队完成，雕刻风格显得比较抽象。
