提起张大千的名号，不能绝对地说无人不知，但名头之大，肯定当得起数一数二，国际上的知名度更不用多说。
张大千的泼墨山水、荷花等作品，成就之高自不用说。但是张大千的仕女画，也是自成一家，成就之大不容忽视。
在张大千的人物画里，男女皆有，但是还是以画女性居多。其中一个重要原因，张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。
在张大千看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。
张大千不禁善于绘画美人，也更懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙。
张大千笔下的仕女既有古代仕女画的遗风，又有着时代气息，姿态风韵颇有个性。尤其是二十世纪四十年代，张大千带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画。
张大千这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，健康秀美；设色受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。
这一经历使得张大千整个画风有了非常大的转变，而且逐渐定型，形成自己的风格。这一时期是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己仕女画风格起到了决定性的作用。
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