关良先生有深固的西画的根底,同时更深入国画的堂奥,从他的作品中所表现出来的风格,显然富有一种极大的创作感,他既不愿以纯粹的西画以绚其长,更不愿以陈旧的国画作风去倒钻牛角,他认识中国绘画内在精神的可贵,同时更深切认识到的热情奔放的时代精神之必须发扬,他以西画作躯壳,国画作灵魂,以西画单纯明快坚实浓郁的技巧,来表达国画恬静洒脱淡雅超逸的神韵,企图创造一种时代的,前进的,发扬中国传统艺术精神的新绘画。但他决不是“折衷主义”者,因为他的目的在创造。
关良为广东番禹人，三岁便读私塾，并在课外之余对古典小说和戏曲萌生兴趣。1917年，关良随兄东渡日本，几经周折从化学专业转入川端研究所，师从藤岛武二学习油画，后转入太平洋美术学校。在日期间，他认真研读古典大师，从丁托列托到达芬奇，在画作中寻找运线造型的特色，并不断提高对角度、光线强弱、调子与画面质感的要求。随着西方印象派为日本画坛吹来新风，高更严肃静穆的秩序感与装饰性、梵高造型与色彩的表现力、马蒂斯单线平涂的现代张力，以及浮世绘版画的东方情调等都给关良的创作产生了影响，他深悟“走出画室”的重要性，不断反思自己，逐渐形成个人风格。
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与此同时，20世纪上半叶动荡的时局也令关良忆及年幼时无忧的观戏印象，他开始认识到京剧才是体现中华民族文化特色的艺术，并抛开自古以来对戏子的世俗偏见，把戏曲人物作为文人画的取材内容，成为此科的开山者，自此他出入各大戏剧舞台，带回大量戏曲人物速写，为日后创作积累了鲜活的素材，他说：“眼磨亮了，把角色、演员两层心灵都读透，由通而化，水到渠成”。随着对戏曲学习的深入，关良的戏曲人物从起初的呆板、生涩到开始从情节考虑，以静写动，从静态写生转化为动态的戏画，但他并未拘泥于具体的情节表现，而着力于对其理解和感受，并向传神靠近。为此郭沫若曾题道：“良公画舞台人物，可谓惟妙惟肖......盖亦写人生舞台面乎!”。
关良油画评估，在2015年广州举行的一场拍卖会上，关良的一幅《钟馗图》估价40万至60万元，成交价为115万元。虽然在关良作品的拍卖中，这并不算什么高价，但是因为其买家是刘益谦而备受市场的关注。
市场近几年关良油画拍卖成交记录：
关良戏剧人物镜心----成交价:RMB67.85万----成交日期:2015年11月14日
关良朱屺瞻乙卯成交价:RMB736.00万----成交日期:2015年5月17日
关良1978年作戏剧人物----成交价:HKD80.00万----成交日期:2011年10月4日
关良约1940年作榕树下----成交价:RMB138.00万----成交日期:2015年11月14日
关良一九八二年作贵妃醉酒----成交价:HKD81.25万----成交日期:2015年10月5日
关良1977年作戏剧人物----成交价:RMB82.80万----成交日期:2011年12月3日
关良京剧人物图八开册----成交价:HKD107.50万----成交日期:2017年4月4日
关良花果图----成交价:RMB110.40万----成交日期:2016年6月26日
关良虞姬舞剑图镜心----成交价:RMB78.20万----成交日期:2017年12月3日
关良1979年作贵妃醉酒----成交价:RMB85.80万----成交日期:2005年5月15日
关良东郭先生受教图立轴----成交价:RMB59.80万----成交日期:2017年5月27日
关良丁巳（1977）年作----成交价:RMB110.00万----成交日期:2014年11月1日
关良花果图----成交价:RMB149.50万----成交日期:2015年11月14日
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在刚刚过去的2014年，关良作品迎来了为风光的一年。特别是在广州明轩的拍卖会上，关良在1978年创作的《东郭先生受教图》，估价350万至500万元，成交价为1552.5万元。而在今年的1月13日，关良从上世纪40年代到1986年逝世前的作品100余件，涵盖戏剧人物油画等等。然而，在上世纪90年代中期，关良的作品并不受到市场热捧；1997年《孙悟空大闹天宫》手卷在广州拍卖行秋拍会上约八万元成交，这已经是当时关良中国画作品的高价。在不到20年的时间里，关良从一位拍卖市场上的二线画家，一下子成为了藏家追捧的对象。这个过程，无疑是值得我们研究的。
关良油画特征，在中国嘉德20016年春季拍卖会中，关良创作于20世纪50年代的作品《高炉》将亮相拍场。《高炉》是关良在深入体验生活后，极具代表性的现实主义题材之作。无论是在思想和艺术中反映的深度与广度，还是作品的形式风格和作者的个性表现，都达到了新的高度。此画在日本画风与西方现代画派的形式基础上，突出了中国式的写意手法，画面充满明朗清新、乐观向上的情绪。
在《高炉》中，色彩的铺陈表现得极为利落、简明，而又不失趣味。关良用微量的白色颜料勾勒于云边、蒸汽及地面，用大量的环境色把蔚蓝的天空与炉身的金属色融为一体，成功的捕捉到了光的变化。在画面效果的处理上，关良利用中国传统绘画中“线”、及“笔触”概念进行造型。为了表现形体的感染力，突出工厂内火炉的高大坚实，关良用粗犷的笔触干练地描绘出厂房结构、机器车辆、高炉主体;线条中亦充满写意的韵味，连贯、浓厚、凝重，极具表现力，表达了艺术家对新中国的满腔热情。画面虽然一气呵成，但不失细节，从地面搭接到高炉顶端的金属线，横跨空中如五线谱一般错落有致，为整幅画作添上些许情趣。
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