“康熙朝瓷器造型的艺术特色很是鲜明，其威风凛凛威风凛凛挺秀遒劲，富有壮美的形态。”刘靖华谈到，我国古代向来把美分为阳刚和阴柔两种。在清代更是明确地提出了这两种美的看法。历史上有从文论的角度对阳刚和阴优美的区别予以生动的描绘，若是借以对照清代的瓷器，那么康熙朝器物的造型所具有的壮美威风凛凛，同样也体现出阳刚之美。官窑作为官家企业、皇家窑口，所烧制的瓷器与天子喜欢有着不行支解的亲近关系。康熙时期，在瓷器生长上有两项主要的制度部署。其一是恢复了景德镇御窑厂，其二是设立了专门的督陶官。这些督陶官有的是内务府官员，有的甚至直接由江西巡抚出任。不要小看这些制度部署，它们对瓷器生长起到了重大的推行动用。康熙时期的督陶官包罗臧应选、郎廷极、年希尧。其中，郎廷极就是江西巡抚。代表康熙瓷器艺术巅峰的“郎窑红”就是在他的督造之下烧制乐成的。
刘靖华说，陶瓷艺术被人们称为“土的艺术”和“火的艺术”。所谓土的艺术是指种种胎土和釉料的配合，而胎土是陶瓷造型为主要的物质质料。由于康熙在位时间长达61年，康熙年间瓷器烧造水平有一个由粗辛到细腻的生长历程。早期瓷器，虽然浑朴但较量粗辛。好比，许多瓷器底部会泛起“火石红”征象。此外，尚有粘矿、、闪青等征象。这些都说明其时的胎土釉料淘炼不够清洁。不外，到了康熙晚期，这些工艺细节逐步获得改善，胎土、釉料的淘炼也就变得细腻了。
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总体来讲，康熙时期的瓷器特点是浑朴古拙、紧皮亮釉。详细体现在器型上就是古朴凝重，无论是青花、彩瓷、单色釉瓷，照旧一些仿制宋窑、明窑的摹古瓷都具有云云威风凛凛威风凛凛，这种威风凛凛威风凛凛和康熙天子本人的审雅观很有关系。“康熙是人们熟知的千古一帝，他平三藩、收台湾、抗击沙俄侵略，在天下上也享有极高声誉。这样一位天子的胸襟、心胸可想而知。另外，他推许儒学，才具高致，对于瓷器既很是喜欢，要求也很高。在他执政时期，瓷器有许多创新。好比，创烧了珐琅彩瓷。初时珐琅料所有由外洋入口，价格昂贵且数目有限，康熙便下令国内工匠自己研制，争取实现“国产化”。
清轧道花卉橄榄瓶评估，“雍正朝被以为是盛世，瓷器制作之精冠绝于各代。”刘靖华教授说，这一时期的粉彩为突出，放肆盛行，从而取代了康熙五彩的职位，成为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅有白地彩绘，尚有种种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。雍正朝瓷器造型差异于前代，在于它一改康熙时浑朴古拙之风，代之轻盈俊秀，典雅细腻，形状线条柔和圆润。其胎体选料精湛，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状。在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作到达极盛阶段，青花和釉里红在统一种情形中烧成，两种色泽都十分鲜艳。
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继续了康熙帝位的雍正虽然执政时间只有短短13年，但其历史职位却无庸置疑。作为一位优异君主，雍正对康熙晚期的一些社会流弊严加整理，在政治经济等领域举行多种刷新，为厥后乾隆盛世的开启打下主要基础。在文化形态上，雍正同样起到继往开来作用。
清轧道花卉橄榄瓶值钱吗，雍正继续了康熙景德镇督陶官制度。雍正六年，他派泛起在人们熟知的督陶官唐英。雍正官窑工艺妩媚、秀丽正经，制作十分考究。其大器不显厚重，小器隽巧玲珑。岂论是器型的比例关系，照旧线条、画工，都有很高尺度，这与雍正天子本人性格密不行分。雍正为人孤高冷峻，同时小我私人在文学、绘画、书法等方面造诣极深。由于自身品位高，他要求烧造的官窑瓷严整、规则。在瓷器烧造方面，他曾多次亲下诏书，对瓷器制作中的细节提出详细要求，好比，瓷器上的纹饰要怎么画，画多大。一个有趣的例子是，由于他不喜欢黑釉配菊花，以为不祥瑞，甚至索性要求这种纹样不许再烧制到瓷器上。
刘靖华谈到，雍正官窑的“考究”尚有许多体现，例如泛起了行内人俗称为“泥鳅背”的削足方式。这种器物足背平滑圆润，制作起来颇费时光。再如，许多瓷器外貌的画工并非出自景德镇工匠之手，而是由宫廷如意馆画师亲自操刀。这样画出来的图案水准精湛、隽秀雅致，与通俗工匠不行同日而语。譬如，的西洋画师郎世宁就奉旨画过许多瓷器。
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