常规专场“中国油画及雕塑”表现抢眼，传统写实与当代观念作品平分秋色，成交比率超过70%。写实油画领军人物杨飞云《遗韵》作为具有明确主题的人物画，将中国传统中质朴、中庸的文化品格与西方典雅温婉的油画语言有机地融合，终以460万元成交。艾轩《小毛毛虫》是画家笔下经典的雪域美景和藏族女孩形象，以460万元易主。罗中立90年代早期经典代表作《大草垛》用写实中略带夸张的农民形象串起了人们熟悉的生活片段，诗化地再现了巴蜀人家独特而迷人的乡野情趣，以540.5万元成交。陈衍宁《晚风》和《绣阁姐妹》分别以506万元和368万元易主。当代板块中，刘野90年代重要代表作《柏林室内》创作于1993年，收录于艺术家多本个人画集及艺术史专著，拍前就广受关注，从200万起拍后，多位藏家激烈竞价，终以943万元高价成交。尚扬《有阳光的大风景之三》则体现了画家艺术语言的多样化尝试和精神层面的深度发掘，终以356.5万元易主。
有人说，“中国当代艺术史可能会忽略刘野，但他一定是中国当代艺术中独特的一支。”不仅仅艺术史中难以给刘野找到一个清晰明确的阵营，他的作品市场价值在几年前也相对模糊。虽然早在九十年代初，刘野在德国上学时，他的画价已经能卖几千美元。留学德国的时候就开始有画廊代理作品，进行正规的市场化的运作，但其真正的市场起步并不早。有句特俗的话，叫“是金子迟早会发光”，刘野的作品市场缓步发展十多年，终于获得价格和价值上的认定，如今堪称中国当代艺术硬通货。
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2018年刘野油画的评估拍卖
1994年底，刘野回国后开始了他由明经第画廊代理的时期。刘野曾经在自述中描述：“吴尔鹿出的作品价格是在德国的一倍，在商业运作上也很成功。”时任香港苏富比油画部负责人的龚继遂，至今还记着1995年在他主持香港苏富比次中国油画专场拍卖时的情况。当年他征集的刘野作品《深圳玛当娜》估价15万到17万港元，惨遭流拍。1996年，龚继遂将刘野的作品《海的沉默》放到了苏富比的封面上，上一个封面是陈逸飞大名鼎鼎的巨作《黄河颂》。这张画拍出26万，是刘野的个高价。作为专场的主持人龚继遂明确地知道：“学术和市场有明显的错位，市场喜欢便宜的写实的。新的风格和技法在美学品味上有明显的滞后性。”
刘野油画出手，此后十年，受制于此，刘野作品在二级市场的价格一直渐进稳健甚至有些缓慢的增长：1996年《海的构成》在香港佳士得以10.5万成交；2003年《海魂》在香港佳士得春拍以23.万港元成交；2004年《阮玲玉之二》、《蒙德里安与我》在中国嘉德以19.5万和20万成交；2005年《看的见海的的房间》在香港苏富比以50万成交；直至2005年《温柔的杀我》在深圳保利以121万元成交。从十万到百万，刘野这一步走了十年。2004年，刘野碰上了小山登美夫。他的画廊在日本也代理村上隆和奈良美智。小山登的艺术取向和刘野个人化、非潮流的内敛气质相投，于是开始了他与小山画廊的默契合作。可以说与小山登美夫的合作，加快了刘野走向一线市场的速度，在国际当代艺术市场上的声誉如日古玩。
市场近几年刘野油画拍卖成交记录：
刘野2000年作小海军----成交价:RMB716.80万----成交日期:2007年11月30日
刘野2005年作谁怕L夫----成交价:HKD544.00万----成交日期:2014年11月22日
刘野1991年作竞赛----成交价:HKD62.00万----成交日期:2010年11月28日
刘野1996年作齐白石肖----成交价:HKD1410.00万----成交日期:2011年10月2日
刘野1998年作无题----成交价:HKD302.00万----成交日期:2009年10月6日
刘野年----成交价:HKD1298.00万----成交日期:2008年10月4日
刘野1997年作战舰----成交价:HKD220.00万----成交日期:2014年4月6日
刘野1998年作无题----成交价:HKD302.00万----成交日期:2009年10月6日
刘野2003年作红2号----成交价:HKD484.00万----成交日期:2016年5月28日
刘野1991年作天使----成交价:HKD388.00万----成交日期:2013年11月24日
刘野2002年作环猪格格----成交价:RMB268.80万----成交日期:2007年12月1日
刘野2001年作下午的蒙----成交价:HKD802.00万----成交日期:2017年4月2日
刘野1994年作自画像----成交价:RMB74.80万----成交日期:2006年4月22日
刘野油画近期能不能收购
西洋油彩绘画对中国来说是一个外来画种，是“舶来品”。“油画”这两个字，出自中国，源于中国人对“油画”属性的解读。中国意义上的油画早出现在汉以前的棺椁器具之上，在《周礼》、《汉书》等文献中，我们可以看到两千多年前的中国人已有用“油”绘画的历史。西方意义上的油画概念，在中国出现则是在明朝，也就是“油画”诞生后的100年左右。毫无疑问，来自西域的油画在中国本土生根发芽，首先是西洋传教士努力的结果，而其中影响大的当属两位意大利传教士。一位是明神宗年间来华的利玛窦，清初姜绍书所著《无声诗史》中记载:“利玛窦携来西域天主像，乃女人抱一婴儿，眉目衣纹，如明镜涵影，踽踽欲动，其端严娟秀，中国画工无由措手。”这引起了国人对西方油画的兴趣，但是并未给予较高的艺术评价，也没有中国画家追随这种画法。而经由另一位意大利人郎世宁的努力，西洋油画才真正为中国人所认可。郎世宁是康熙年间来华迟的一位油画家。同时他又是在清宫中活动持续时间长、影响大的一位外籍画家。在后来的乾隆宫廷，郎世宁将乾隆一生中的大事——出行、战争、狩猎、宴会、肖像等都一一入画，留下了很多精美的杰作。其中收藏于台北故宫博物院的郎世宁《聚瑞图》，是目前所能见到的郎世宁来华后所绘的早作品。其特点是以阴阳为主的西画技法，形成画法参照的痕迹，造成“逼真”的西画效果。由于以利玛窦和郎世宁为代表的传教士主要通过宫廷展示和传播西洋油画，由上而下，易在较大范围内产生影响。
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