搪瓷彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，光华斑斓靓丽，画工斑斓。制作搪瓷彩瓷极端费工，乾隆往后就销声匿迹了。康熙的搪瓷彩瓷大多作端方写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。那时尤为凸起的是画面上配以相照应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“正人”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。搪瓷彩瓷器可以说承袭了历史上中国陶瓷生长以来的种种利益，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的手艺上险些是精湛的。
在乾隆时代泛起了良多极其优异的陶瓷作品，但搪瓷彩在制作轨范和用料上是其他众多品种无法较量的。画工也不是一样寻常的窑工，而是皇宫内里顶尖的专业画师，以是这些器物可以代表那时高的艺术水平，高的工艺水准。搪瓷彩后是在法国发扬光大，在明初才传到我国，而清宫搪瓷彩敬重保重而珍贵，是由于那时清朝宫内对工匠的垄断而民间没有以是传布下来的也就很是少，以是近年来在国际拍卖市场上的价钱青云直上，人们对此趋之若鹜，种种条理的假货也漫山遍野而来。在我们学习剖断之前，有一些相关知识问题必须搞清晰，有一些须要的历史知识会防止我们犯斗劲低级的错误。清代搪瓷彩是闪灼着宫廷艺术绚烂的高等部署瓷，出处清晰，血统高尚。上面谈到的四个条件必须具备，缺一不成，不能迷糊，随随意便地将一件通俗彩瓷随意地定为搪瓷彩显然“一相情愿”。
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首先，乾隆朝往后搪瓷彩已经消逝，没有真正的搪瓷彩存在，这是必须体味的现实。嘉庆、道光官窑瓷器中偶见搪瓷釉装饰，但只限于粉彩瓷器的边饰或局部，而且是在景德镇画彩烧成，与宫廷搪瓷作的制品不能相提并论!民国初年，社会上掀起的仿古怒潮，清宫搪瓷彩首当其冲，被古玩商人争相仿制，景德镇的仿古瓷彩绘能手，以个体流散在外搪瓷彩什物为摹本，模拟出一批可以乱真的伪作，这些假货有些是“旧胎新彩”，独霸清朝的素胎白瓷后挂花烧制，形神俱肖，仿制水平极高，多数比真品画得还细，从画风上找不出什么破绽，只是外型上多有改变，或者比真品鸠拙，或者比真品小巧，在旧藏搪瓷彩中找不到同样的外型，是作者凭梦想像烧制的。但也有与真品完全不异的，如故宫陶瓷质料中就有十几种斑斓的民国仿品，这批有的是用老胎后挂花，仿制水平极高，是先进孙瀛州、耿宝昌师长西席于解放初期为培育、扶携汲引子女收购进来的，外型、彩绘险些与真品无异，若是没有机缘将真品、假货放在一起加以斗劲，是很难断定真假的。但详尽不雅观不雅视察，仿品所用的彩料都是粉彩与料彩的同化体，不是真正的搪瓷彩，比宫廷彩料粗拙良多。
清料彩青山水纹碗图片，搪瓷彩的仿制历史是清王朝衰亡往后起头的，民国仿品数目少，质量精，完全可以疑惑一多量未曾真正接触过真品的非专业事情者，现在通畅规模炒作的也多是民国仿品。然而，能拥有一件民国高仿的搪瓷彩也属不易，现实下场数目有限。现在社会上的所谓的“搪瓷彩”，随处都是，有的人只需一见到华美装饰的瓷器，就遐想到珍贵的搪瓷彩，再听到一些相关的诱人故事便倾囊而出，如获瑰宝。现实上现今天下上传布在外(除台北故宫和北京故宫的珍藏)的清宫搪瓷彩数目很少，凭证已经揭晓的质料总共还不到20件，且绝大多数珍藏在博物馆和的大藏家手中，每一件都出处清晰，传布有序。现在我们所能看到的民间传布的林林总总的“搪瓷彩”邃密的多是民国假货，粗拙的多是更始开放以来的仿品，它们概况的华美是浅陋的、耐心的、充满扑朔迷离的子虚，其“俗恶”之气扑面而来，令人啼笑皆非，无话可说。清宫搪瓷彩是封建王朝高统治者欣赏的“阳春白雪”，充满了文雅高尚的宫廷气息，至今没有人可以企及。外型、胎釉、配图、画彩无一不精，每一轨范都完全到位。理当说民国仿品已经到达相当的高度。现在世仿品首先瓷胎不外关，手工拉坯薄度不够匀称，做极薄的又只能接纳灌浆手艺。外型不秀美，没有灵气，呆傻鸠拙者居多。图案至少属二三流画家手笔，谈不上有多高的欣赏品位。更有甚者彩绘质料东涂西抹，一疙瘩一块儿，和昂贵津润的搪瓷料根柢不沾边!
近几年清料彩青山水纹碗同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：乾隆青花翼龙拐龙缠枝花盘
估价220.00到240.00万---成交价:RMB308.00万---成交日期:2014年7月14日
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估价1200.00到1800.00万---成交价:HKD3220.00万---成交日期:2012年11月25日
藏品名称：清乾隆青花般若波罗蜜多心经文盖钵
估价70.00到90.00万---成交价:RMB112.70万---成交日期:2012年10月30日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉纹案缸
估价80.00到90.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2011年6月5日
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藏品名称：清乾隆青花缠枝莲纹“福庆有余”双象耳扁瓶
估价1200.00到1600.00万---成交价:HKD1410.00万---成交日期:2009年10月8日
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搪瓷彩绘的生长有各自的时代特点。康熙时间的搪瓷彩绘多数模拟铜胎画搪瓷时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是考究对称的端方图案，花大叶大，内容简朴，缺乏生气。这时彩色质地的陪衬就显得很是有用，质地有红、黄、蓝、白等种种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁皎洁。施色匀净是康熙搪瓷彩的大特点。瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中为细腻的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的细密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上获得淋漓尽致的施展。
清料彩青山水纹碗市场价值，珐琅没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘多，只是每一品种都有差异的转变。另外尚有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难堪一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是很是考究的。胎壁极薄，匀称规整，团结细密。在云云的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的征象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工细腻。制作珐琅彩瓷极端费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多做规则写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。其时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。
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