煞它风景，如果将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽，虽然绿水依旧绕人家，但彻底摧毁了画家眼中的结构美，摧毁了形式美。我总喜欢看小巷，大致由于两个缘由：一是多样形体挤在窄巷里，万象浓缩，构成丰富的画图;二是小巷与外界隔离，躲进小巷成一统，小巷呈现独特的身段体态美。从形式构成的角度看，惊险的长江三峡与区区小巷并无本质上的差异。这静巷冷清清，隔绝外界自成一统，似乎空无所有，却含蕴着形式美感之微妙节奏，低音吐柔情。缓慢的“弧”与“曲”是画面主调，墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝，都参与了弧与曲合唱，严肃认真，绝不让走调。一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块，正方的、长方的小小黑色浓缩之块块，在行人眼里，它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗，但在这小巷的绘画天地里，她们对照全局的弧与曲，平衡整个画面大量的白。如果秤的一头是许多弧曲枝条，是大块大块的白，那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。
白墙不是白纸或白布，偌大面积空空如也的“白”，却要唱主角戏，戏在哪里?因之旧墙斑痕、水渍，或由于墙面转折而呈现垂直的、横扫的、斜飘的各样轻微的形与色递变，是笔墨，也是肌理，承担了舞台的主要任务，如它们的工作不出色，戏将落空，观众是会失望的。这个小巷在我的故乡宜兴，20世纪50年代末我曾画过，返京后发现画面似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷，心里不舒服了。20世纪80年代初重返宜兴，特意又找到这条安然无恙的小巷，我从巷口到巷里出出进进往返组织画面，用自己的眼吻故乡的墙，自己的脚印留在小石子路上。
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张荔英油画价格高的原因是什么
回家乡，总想找寻古老的遗迹，因老遗迹是自己童年熟悉的，童年以前就存在，是爷爷奶奶们的同代人。我住进宜兴县的招待所，在食堂的背面，发现了这堵老墙，悄悄去画，避免别人疑心画这破墙也许别有用心，惹麻烦，那是1981年，余悸犹存。我不止一次画老墙，画过一道道砖缝裂得开开的墙，纵横的线像筋，像根;画过长满青苔的潮湿的墙面;画过像农家孩子长年不洗脸的“肮脏”的墙面。这堵老墙的皮剥蚀了，暴露出一块块砖，像人暴露了自己的肌肉与筋骨。暴露真实往往扣人心弦，但真实未必就是美。这堵墙是美的，美在其砖的排列，简单的几何排列构成无限丰富的形式感。泥水匠用心于将小块砖构成坚实的大墙面，蒙德里安和克里于此悟出了平面分割构成法则。我仔细观察墙面，太复杂了，每块砖与砖的衔接各有差异、砖与砖的色相变化无尽、石灰残迹时厚时薄……
张荔英油画值钱吗，我先是着意分析布满斑点的老年人的脸，后来却感到如面对了大海，自己被淹没了，如何再能表现大海呢!用超级现实主义的手法、用现代摄影当可淋漓尽致地再现这赤裸裸的败壁，由观众歌之哭之!然而我又不愿描摹这赤裸裸，如果能恰如其分表现内在结构，何必连血肉疮伤也托给人看。中国绘画中讲气韵，那韵其实是“虚”，是具遮掩作用的，正如诗不肯露，包含着“藏”的手法吧，对有心人不必多言。新房群中的这一堵老墙，其日子不会太久了，别人也不注意它，视而不见。只在我的画面中它矗立着，傲视新房，因它确乎经历了漫长艰苦岁月的考验，要永存千古!
近几年张荔英油画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：张荔英1962年作莲花颂
估价：咨询价 ---成交价:HKD916.00万---成交日期:2013年10月5日
藏品名称：张荔英兰花
估价50.00到70.00万---成交价:HKD170.00万---成交日期:2012年11月25日
藏品名称：张荔英峇都丁宜
估价40.00到60.00万---成交价:HKD196.00万---成交日期:2014年10月5日
藏品名称：张荔英自画像
估价50.00到70.00万---成交价:HKD296.00万---成交日期:2015年4月4日
藏品名称：张荔英兰花
估价50.00到70.00万---成交价:HKD170.00万---成交日期:2012年11月25日
藏品名称：张荔英兰花
估价50.00到70.00万---成交价:HKD170.00万---成交日期:2012年11月25日
藏品名称：张荔英《月饼与灯笼》
估价120.00到220.00万---成交价:HKD212.50万---成交日期:2017年4月2日
藏品名称：张荔英榴莲、山竹与红毛丹
估价60.00到80.00万---成交价:HKD364.00万---成交日期:2013年11月23日
藏品名称：张荔英约1960年代作静物与红毛丹，山竹果和...
估价200.00到300.00万---成交价:HKD430.00万---成交日期:2018年5月26日
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估价200.00到300.00万---成交价:HKD430.00万---成交日期:2018年5月26日
张荔英油画成交率高的征集点
水乡哺育了我的童年，我画过水乡的方方面面，角角落落，画里流露了乡情，更体现了我对形式美的追求。“小桥流水人家”之所以诱人，由于其结构之完美：小桥—-大弧线，流水——长长的细曲线，人家——黑与白的块面，块面、弧线与曲线的搭配组合，构成了多样变化的画面。画不尽江南人家，正由于块面大小与曲线长短的对歌间谱出无穷的腔。“江南人家”、“水上人家”、“鲁迅故乡”、“鲁迅乡土”……画题大都近似，但画面的情调千变万化，形式成了每幅画的主角，各具特色的主角，而题目仅仅标志着水乡而已。水乡画面大都偏于小幅，往往选取村头一角或临流故宅之类，更穿插桃柳数枝，易引人入胜。我后来喜欢表现大规模的江南村落，黑白块面之构成倒有点近乎立体派早期的探索，我曾以“吴家庄”命名这类作品，因那只属于我自己创造的村庄，她其实并不存在，或确切地说，她曾于我心目中处处存在过。
张荔英油画图片，香港–佳士得5月25日亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖取得逾4.1亿港元/3.3亿人民币的总成交额，成交率以项目计算为90%，以成交额计算为91%。此场拍卖共刷新了4项艺术家作品的世界纪录：美籍华裔艺术家朱沅芷的《马上舞旋》以1143万港元/920万人民币成交；新加坡艺术家张荔英的《水果》和越南艺术家阮潘正的《米粮小贩》分别以507万港元/408万人民币，以及港元人民币成交；而日本艺术家名和晃平的《PIXCELL：豺狼第三号》则以港元人民币成交。
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