到嘉庆后期，画工细腻，入迷入化的作品不是许多，青花瓷器质量先显露出下降的迹象，造型不如乾隆规整，尤其民窑青花，器身多有歪斜，器口、壁薄厚不均，施釉稀薄。至于小件器物中的瓶、罐、盘、碗和文具类，有的还能详尽如前。因嘉庆后期的威风凛凛威风凛凛与道光时期的威风凛凛威风凛凛相近，故而传统的习惯上又有“嘉道窑”之说。嘉庆瓷器的纹饰威风凛凛威风凛凛，概略沿袭乾隆时期，工笔与写意并用，但总的笔法纤细拘谨，构图刻板。此时，除盛行夔凤、蝙蝠、瓜瓞绵绵、三多、百子、吉庆、“喜”字等祥瑞纹饰外，尚有大量的竹石芭蕉、五伦图、万寿无疆、锦鸡牡丹等图案。
除了传统的白地青花外，嘉庆时期也有一些青花派生品种，如：青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等，与乾隆朝相比器种要少得多。嘉庆朝青花御题海棠形茶托，算得上雅致的器物，其青花发色靠近乾隆，海棠形的花托内开光题写五言长诗，字迹秀气。从开光外环的边饰上，可以看出嘉庆所绘花形还延续乾隆的威风凛凛威风凛凛，但用笔已有迟疑，花朵凝滞，不复有乾隆的韵味。嘉庆早期官窑青花瓷器多写“大清嘉庆年制”六字篆书款。嘉庆晚期青花多写楷书款，有四字和六字，字体工致，结构严谨，整体上看是以篆书款为主。民窑青花卉、篆盛行，但写法极纰漏、减化。仿明代款识有“大明宣德年制”、“大明成化年制”六字款，后者居多。此时，先盛行种种堂名款识，并影响到以后的制瓷署款。
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本品可爱怡人，造型娇巧，肩部与颈部相接之处有折肩处置赏罚，略见棱角，益见隽巧玲珑之姿。胎质坚致莹白，釉光滋润厚腴，通体以洒蓝釉为地，绘以金彩缠枝花卉纹为主题纹饰，口沿绘如意云纹一周。口沿下方至腹部绘描金主题纹饰，颈部上方绘变形体“寿”字，腹部交织对称距离绘缠枝莲纹，夹迭着圈曲柔婉的枝叶，构图严谨，结构紧凑，绘画细腻，并用深浅差异的金彩描绘，增添条理的效果，缠枝莲纹之间以“卍”标志装饰，而且与枝叶间排列有序，漫衍得体，其间亦绘有数只夔凤，相得益彩，足部饰仰莲纹、回纹一周；整体虽装饰华美，却毫无繁密之感。霁蓝深沈凝重，金彩壮丽醒目，视之华美华贵，品质特殊。底落“大清嘉庆年制”六字矾红款。全器上下皆精湛无比，可见匠人炉火纯青之艺，至高无上之境，是有清一代御瓷罕有之佳品。工序为，先以本金研磨极细兑合胶水，在霁蓝地上绘画，经低温烘烤而成，出窑之后再以玛瑙拭之，方现璀璨之色，色泽照人。
嘉庆青花蝙蝠桃瓶图片欣赏，“大清嘉庆年制”楷书款撇口，粗颈，溜肩，鼓腹，腹下渐敛至胫部外撇，圈足。器黄地绘粉彩纹饰，外口沿绘如意云纹，颈部绘缠枝番莲纹，肩部绘如意云纹、变体莲瓣纹，腹部饰锦地肩负纹。器内施松石绿釉，外底松石绿釉地红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。器身因饰凸雕的肩负纹，故称为“肩负瓶”。此装饰技法始于乾隆朝，嘉庆时期也较盛行，装饰细腻，华美堂皇，独具匠心。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。
近几年嘉庆青花蝙蝠桃瓶同类藏品拍卖真实成交记录：
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藏品名称：清乾隆粉彩莲托八宝纹贲巴瓶
估价60.00到80.00万---成交价:RMB67.20万---成交日期:2009年12月13日
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粉彩为清代彩瓷主要品种之一，始创于康熙年间，雍正、乾隆朝盛行，它以柔和细腻见长，有别于五彩的强烈色泽，称为“软彩”。许之衡《钦流斋说瓷》记有：“软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸”。粉彩料中由于掺入铅粉，绘制时用分水法冲淡其色调，使其具有粉润秀雅的艺术威风凛凛威风凛凛，它善于体现所绘物体形象的质感，对花叶蓓蕾、翎毛花卉的描绘越发工细，并使图案有阴、阳向背的艺术效果。粉彩装饰图案富厚，纹饰有山水人物、花卉虫蝶等。施彩明丽，用笔细腻。瓶为中国古代瓷器的典型器物，陈浏《陶雅》有：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”之说。嘉庆瓷器多沿袭乾隆时期的旧制。此器其造型、施彩、纹饰等仍有乾隆器的遗风，造型秀美，纹饰繁密，纯净莹润的绿釉色地与色彩华美的粉彩花纹相配，为嘉庆粉彩器的上乘之作。
嘉庆青花蝙蝠桃瓶真虚分辨，清朝的瓷器就像是清朝的历史一样。明朝末年，天下大乱，造瓷业也日渐荒芜。清初，兵荒马乱，天下尚且不保，更没有闲暇顾及瓷业。到顺治年间，天下徐徐安宁，造瓷业才逐步恢复。不外，恢复之后，发现造瓷业劳民伤财，顺治天子体恤万民，恢复没几年之后，就停留了。到康熙年间，国力徐徐强盛，造瓷业才先完全恢复。加上康熙小我私人较量喜欢瓷器，造瓷业徐徐郁勃起来。经由康熙雍正乾隆三朝的励精图治，清朝泛起了盛世，造瓷业也十分蓬勃，先对瓷器举行再缔造，继而是创新。
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