明清时期的黄釉瓷器，是以铅为溶剂，以铁为着色剂，在低温下烧成的。这种黄釉器产生于明代宣德年间，到明代成化、弘治时期，达到了水平。它的釉色纯正，淡雅娇艳，又被称为“娇黄”。清代从康熙时期开始大量生产黄釉瓷器，虽然也追求明代弘治时期的娇黄效果，但色泽要比弘治时期的黄釉偏深。嘉靖之后又出现了被称为鱼子黄、鸡油黄的黄釉器。
本品为一对，杯敞口，弧腹，圈足，，内外施黄釉，其釉汁肥厚，流淌自然，发色娇美，犹有“娇黄”风采。器型饱满庄重，品格不俗；底书“大明嘉靖年制”六字两行单圈楷书款，难得成对保存，尤显珍贵。
黄釉是皇家控制最严格的一种釉色。“黄”与“皇”同音，因而黄色也成为皇家至尊之色，明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用。黄釉创烧于明初景德镇官窑，美称“娇黄”，形容其釉色娇艳。存世嘉靖时期黄釉杯，以撇口杯造型居多，且底部为施白釉落青花款之作；但如本品之铃铛杯造型，且底部亦施黄釉并落款者，宫中使用级别应远远高于在上述黄釉作品。
黄釉，因其谐音“皇”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色专用于祭地神。
黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之成化的淡黄釉显得深厚，较之后来正德黄釉浅淡适中，遂成一代名品，代表着历史上低温黄釉的水平。因采用浇釉方法施釉，色彩淡而娇艳，如鸡油一般，故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄”。本品即为此类黄釉名器。碗造型、装饰皆与北京故宫博物院藏品相似，尺寸较之略大，烧制更为不易。侈口，深腹，圈足。内外满施黄釉，底施白釉，内以青花书“大明弘治年制”六字二行楷书款，双线圈栏。釉色匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，赏心悦目，不负弘治黄釉之盛名。
盘瓣口，棱边，弧腹，圈足。通体施黄釉。盘心刻正面龙纹，间以卷云海水纹，围以「万寿齐天」篆体字。底白釉，青花双圈内书“大清康熙年制”楷书款。本盘以龙纹配合，应为康熙皇帝的祝寿礼物。刻工娴熟流畅，所刻行龙苍健凶猛，气势恢宏，数寸之间，犹有排山倒海之势，难掩皇家气派。黄釉匀净鲜亮，精致无瑕，与精美纹饰上下辉映。
此黄釉螭耳小杯、口微撇，双螭龙耳，深腹，圈足。杯内光素，外施黄釉，腰部模印一圈纹饰带，上下以凸起的弦纹框阔，内有相对蟠螭纹。，足内以青花书大清康熙年制楷书款。小杯胎薄若纸片，几近脱胎，迎光可透。
此杯为康熙中期臧应选督领御窑之臧窑作品，光绪《重修江西通志》记载臧窑的主要器形有缸、盆、盂、盘、尊、炉、瓶、罐、碟、碗、盅、盏之类，而饰以夔云、鸟兽、鱼水、花草，或描、或锥、或暗花、或玲珑，诸巧皆备。至于釉色则其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。对照文献，本品当为浇黄釉夔云盏，是为诸巧皆备之典型。相比于后世雍干之作，熙朝瓷器则更为浑厚蕴藉，本品器形虽小，但沉稳、端庄、尊贵之气不言自明。
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摘要
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本品直口，细长颈，腹部浑圆，至底渐收，下承圈足。通体施黄釉，釉面匀净温润，颜色纯正雅致，宝光内含。通体素净，不假纹饰，纯以天然釉色之美取胜，观之大感繁华过境，心素如简，却又不失端庄秀丽。整器胎质细腻坚实，造型规矩，器形修长而不失稳重。底施白釉，于正中署“大清康熙年制”六字双行楷书款。
黄釉始见于明代初年的景德镇官窑，以后历朝皆有烧造。明清时期，黄色为皇家专属，对于黄釉瓷器的管理更是十分严格，不得僭越，据清宫史料记载:“里外皆黄者，皇帝用；外黄里白者，皇后所用”。因黄与“皇”同音，黄色在明清时期成为皇家至尊的御用色，皇家对其管控最为严格。如清乾隆《国朝宫史》中记载，皇太后和皇后才能使用里外均着黄釉的器皿，可见此类黄釉器品类之高。
此瓶长颈溜肩，圆腹撇足，造型典雅秀美，在康熙各式长颈瓶中以婀娜妩媚见长。历经康雍干三朝盛世仍风行不衰。颇堪玩味的是，康熙此式瓶的样式修长挺拔，相比之下，雍正瓶的颈部较为粗短。乾隆瓶亦承袭了这种风格。此式长颈瓶于康熙时期，亦极为罕有之作，可作参考例寥寥。
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