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众所周知，慈禧太后是一位杀伐果断的政治家，但鲜为人知的是，她还在后宫创立过自己的瓷器品牌。现在看来，高智商的慈禧不仅搞政治有一套，搞创业也是有头脑的。
御赐的品牌名
慈禧对于自己品牌的命名，很是上心。之所以叫“大雅斋”，还要从咸丰五年说起，当时，咸丰皇帝写了两面“大雅斋”匾赐给了当时的慈禧，一块挂在皇宫紫禁城内的“平安室”，一块挂在圆明园的“天地一家春”建筑群中。平安室是慈禧居住的地方，从嫔到妃再到贵妃，一直住在这里。而“天地一家春”则是慈禧与咸丰邂逅之处。
“大雅”一词，专门用来称赞德高而有大才的人。
这段美好的经历是慈禧一生中最幸福的岁月，怀旧的老太太为了致青春，决定把“大雅斋”作为自己品牌的名称！这可是先皇的题词哦，商业价值就不用多说了！
“大雅斋”品牌是慈禧太后的专属logo，一行竖排红色三字。产地标识——“天地一家春”是红彩篆书椭圆形图章样，与“大雅斋”相配。“永庆长春”是四字吉祥广告语，寄予了慈禧太后希望自己永葆青春的美好愿望。
"永庆长春"是清末光绪时期官窑瓷器吉语款，印在大雅斋瓷器的底部。没有这句话的大雅斋瓷器，很可能是三无产品哦！
仅此 的品牌定位
大雅斋瓷器的设计和小样绘制，是慈禧和当时的宫女画师缪素筠完成的，没有男性参与，因此大雅斋瓷器便成为当时唯一的女性专属品牌。
大雅斋瓷器图样手稿
作为一名色彩控，慈禧使用了白色、蓝色、豆青色、藕荷色等多种颜色作为大雅斋瓷器的底色。其中，藕荷色、紫色、翡翠色等色彩都是大雅斋瓷器的创新，这在以往的瓷器中是没有见过的。
大雅斋瓷器的造型也是非常女性化的。无论盘、碗、杯、碟，都轻盈小巧，便于把持与使用，就连宴饮时盛放残渣骨刺的渣斗也都高不足10厘米，置于案头，十分可爱。
人人难逃产能不足
缪素筠完成了“大雅斋”瓷器的设计稿后，“紫禁城有限公司”立即向景德镇御窑厂下发生产通知单。
此件高足碗以藕荷色为底，杯身上绘粉色花卉与青翠枝叶，一只黑羽鸟飞过其上，似乎正要在红花绿叶中选一处适宜的栖身之地，极富生活气息。
然而，由于生产时令以及烧造条件等原因，当时的景德镇御窑厂面临着三大问题：原料不足、生产线落后、熟练工人缺失。总结为一句话：弄不了。经过千辛万苦，“大雅斋”最终在光绪元年、二年才烧造成功送往北京，前后两次生产瓷器4922件，耗费白银两。
此件大雅斋长方花盆以湖绿为底色，上绘盛开的梅花与三只姿态各异的寿带鸟，两只在正面，一只在侧面，将长方花盆外壁的四面展开即可见一幅花鸟画手卷，也可谓别出心裁，颇有意趣。
大雅斋瓷器主要是供给慈禧用来发放年终奖，用于笼络人心。因次大雅斋瓷器在民间才有大量遗存。但是因为产能不足，大雅斋瓷器的更多创意和设计、只能被无情的历史尘封了起来，悄无声息地留在了紫禁城里……
鲜明的形象标识
为了避开竞争激烈的主流市场，大雅斋瓷器选择了蓝海的女性市场。在器形选择上，大雅斋瓷器并无太多大件器皿，多是秀丽小巧的器皿，突出了女性专用标识。概言之，主要有两个特点：
此件大雅斋紫地墨彩天球瓶的图案，主角是一只翘首引颈的喜鹊。它立在枝头，与累累的果实和盛开的鲜花相映衬，这一幅派生机盎然的景致栩栩如生。
一、品类十分丰富，多日用瓷。“大雅斋”瓷器的品种十分丰富，涵盖了陈设和日用的多种器形。其中陈设用瓷有：花盆、盆奁、鱼缸、花瓶等。日用瓷有：碗、盘、渣斗、圆盒子、长把羹匙等。其中渣斗的造型尤其小巧，高大约在8厘米左右，口径9厘米，便于随身使用，实为当年的爆款。
二、花盆款式众多。在“大雅斋”瓷器中，花盆的烧造量很大，除大小型号的区别外，还有器形上的差异。有的花盆底部出于功能性考量，带有渗水透气孔。在那个年代就有用户思维，不简单呐。
这件大雅斋长方花盆底色素净，图样用色也极为清雅，相比其他华美浓艳的作品，可谓一枝独秀。
