场中22号拍品吴冠中2000年创作的《渔港》以107.8万元人民币占据成交榜首。画作100×85厘米，是西方现代绘画与中国传统艺术的完美结合，油画的色感和浓郁与国画流畅和风韵水乳交融令人赞叹。夺得亚军的是敦煌艺术研究家常书鸿（1904到1994）。常书鸿油画作品极为少见，因此更显珍稀。此番推出的常书鸿1936年创作的《街头幼女》，以极细腻的笔触描述出江南女孩的清纯、质朴、恬静的风貌，而其品质的坚强亦随之凸显出来，感人至深。此画以60.5万元成交，当在情理之中。革命题材油画《女委员》以59.4万元的成交价名列季军，是由广西籍画家汤小铭（1939－）在十年动乱中的1971年创作的。此画因在1973年被印作邮票而家喻户晓。画作虽是特殊历史背景下的产物，却表现了极高的绘画技巧与感人魅力，在新中国油画史中占有一席之地。
在该专场成交榜前10名中，老一辈油画家占有3名，他们是刘海粟、常书鸿和吴冠中；出生于上世纪40至50年代的画家4人，他们是朱乃正汤小铭陈逸飞艾轩作为实力派画家，其画作占据成交榜第9、3、6、8名；50年代以后出生的画家为王沂东徐唯辛夏俊娜人，分别占据成交榜第9、4、10名。由此可以看出，当今中国内地油画市场处于三家分晋的现状，老一辈画家作品行情稳中有升；中年画家以其扎实的绘画功底与较传统的题材深得买家信任，行情稳定但市场增大；新生代画家作品具活力和探索精神，市场表现良莠不齐，如何在创新的同时考虑中国内地买家的审美情趣是画家应予注意的问题。
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常书鸿油画收购值得信任吗
综观2003年中国内地油画市场，并未出现像中国画市场那样大幅度的跳升，而是稳步前行。这是收藏队伍的性质所决定的。油画作为来自西方的艺术，在中国内地一直处于曲高和寡的境地。由于缺乏广泛的群众基础，其收藏队伍不可能在短期内有大幅度的扩充。与此表现出明显差异的是香港艺术品市场，中国内地油画的表现呈现出显著的抬升，价位也与日俱增。可以有信心预见，中国内地的油画市场前景一片光明，其收藏队伍的迅速扩大指日可待，中国油画将成为内地收藏家的新宠而身价倍增。
常书鸿油画特点，中华艺术宫“历史的温度：中央美术学院与中国具象油画”展出的常书鸿（1904到1994）油画《女坐裸体像》及两件同时期的静物画，都展现了一位师出欧洲古典艺术学院派的杰出中国油画家寻求“中国油画体式”的尝试。它们都作于1940年代，正是常书鸿风格渐变的时期。1928年，受徐悲鸿赴法学习的王临乙和吕斯百进入法国里昂国立美术专科学校，插班三年级学习雕塑和油画。而在一年前，常书鸿已经考入了这所学校的预科。所不同的是，常书鸿是从一年级开始读起的，但他后来因为素描会考，提前升入了油画班。
市场近几年常书鸿油画拍卖成交记录：
常书鸿1990年作敦煌莫----成交价:RMB154.00万----成交日期:2005年11月6日
常书鸿约1938至194----成交价:HKD940.00万----成交日期:2014年10月5日
常书鸿1976年作毛主席----成交价:RMB52.80万----成交日期:2006年6月2日
常书鸿裸女----成交价:RMB190.40万----成交日期:2010年6月22日
常书鸿1936年作街头幼----成交价:RMB60.50万----成交日期:2003年11月25日
常书鸿1990年作敦煌莫----成交价:RMB184.00万----成交日期:2015年6月3日
常书鸿1935年作春天的----成交价:RMB82.50万----成交日期:2008年6月15日
常书鸿1932年静物----成交价:RMB67.20万----成交日期:2010年12月13日
常书鸿1945年作九层楼----成交价:RMB66.70万----成交日期:2015年11月14日
常书鸿1945年作九层楼----成交价:RMB66.70万----成交日期:2015年11月14日
常书鸿敦煌莫高窟庙会----成交价:RMB176.00万----成交日期:2006年6月25日
常书鸿1973年作黄河鱼----成交价:RMB92.00万----成交日期:2015年11月14日
常书鸿1983年作静物----成交价:RMB63.25万----成交日期:2013年6月6日
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1933年，徐悲鸿在巴黎举办中国绘画展览时，到常书鸿巴黎的家中看望留法学生。左三为徐悲鸿，二排右起：常书鸿、吕斯百。1934年留法美术学会成员，会址在常书鸿家。上排从左至右依次为：吕斯百、马霁玉、张悟真、曾竹韶、陈士文、秦宣夫、常书鸿、王临乙。里昂学习期满毕业后，常书鸿以优异的成绩进入了巴黎国立高等美术学校，追随劳朗斯继续深造。作为安格尔“新古典主义”绘画潮流的后继者，常书鸿显然从劳朗斯这位老师处比较完整地继承了新古典主义绘画的艺术特色。
常书鸿油画特点，有趣的是，被劳朗斯誉为学生中“听话”有成就的常书鸿，却在1936年回国后，作品逐渐产生了变化：采用裸女人体和中国式背景相结合的《女坐裸体像》就是他在40年代左右常见的油画样式——准确的人物造型和合理的构图布局凸显了扎实的古典油画技巧；柔和的画面光线、趋于调和的颜色，以及完全采用中国传统花纹样式的背景和道具，显然是东方审美的趣味。在展的另两件《静物》也同样反映了当时常书鸿对于“中国油画体式”的探索。将描绘对象从“法国的”置换为“中国的”，无论是窗台上的中国书信或是盘中李子，竟都具有了本乡本土的韵味，自然滋润而富有感情，呈现出一种质朴深醇的美感和韵味。
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