此梅瓶形制纹样，皆仿明代威风凛凛威风凛凛。底足无釉，不加款识，也可在清宫档案中追溯雍正天子授意某种器物不具款的纪录。同类器物可参见清宫旧藏一件同时期梅瓶，与本品纹饰、釉色、器形几近相同，可兹较量。
乾隆一朝摹古之风郁勃，清宫内外皆崇仰三代古物，其中以瓷仿铜为其时常见之法，本场迎春拍将推出一件“清乾隆青花缠枝莲托八祥瑞纹盉壶”此件即为乾隆时期摹古之作。据《乾隆记事档》载：“乾隆三年四月十八日，司库刘山久、崔总白世秀来说太监胡世杰交宣窑青花八祥瑞高足壶一件，传旨：着交唐英照此壶样式名堂，多做几件，得几件并原样先送来。钦此。”此地方载高足壶即为，嘉庆、道光两朝均作为大运瓷器品种烧造，道光时期清宫谨遵道光天子节俭的治国头脑，奉旨阻止烧造“不急之务”的十六种圆琢瓷器，此类器为其中之一，故此类器形仅乾隆、嘉庆、道光三朝御瓷有所烧造，其它朝代不见，尤显珍贵。
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清青花松鹿纹瓶收购高价格记录
纵观乾隆一朝御瓷青花器多喜装饰各式缠枝花卉、龙凤等法式化图案，艺术水平和视觉效果远不如彩瓷，当中能以工笔绘就山水、灵禽走兽者甚罕，若加以釉里红为遮掩，相互辉映者又更是难能难堪，本品正是云云一例佳器，于深圳保利2013秋拍中以373.75万元成交，赏之如阅清宫典藏工笔设色画卷，细腻绝伦，细腻至极，予人爱不释手。
清青花松鹿纹瓶图片大全，整器纹饰多以青花为之，间以釉里红填绘，色泽明而不媚，妍而不娇，画面气格淡逸、穆穆生韵。此式灯笼尊之造型形制端雅，腹身平直，尤宜展示长卷画面，瓶颈与足壁划分以青花釉里红绘如意头、卷枝莲花、框栏、对称夔龙、如意头等五层边饰，红蓝拼逗，相映成趣。器腹以青花釉里红绘就松鹿图，笔触绵密灵动，形貌分绝不差，见梅鹿十只或欢悦奔跃，或俯伏而憩，或呢喃依偎，或幼子食乳，各具情态，无不生动，于方尺间容象万千，实乃妙哉。观其釉色，青花与釉里红两者互为主次，可谓转变无限，搭配转换之妙，令人叹为观止。苍松巍立，怪石嶙峋，远山近景皆生动栩栩，青花发色浓淡相宜、渲染有度，真有“墨分五彩”之神妙。酌其用笔，勾皴点染无一不足，梅鹿鬃毛丝丝毕肖，拳石苍坚如嶂，苔草葱茏蓊郁，远山逶迤朦胧，臻乎自然之化境矣。故本品之青花、釉里红两者并胜，用笔卓尔不群，意境渊雅恬淡，兹盖世之佳作也。
近几年清青花松鹿纹瓶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉纹天球瓶
估价2000.00到2500.00万---成交价:HKD3090.00万---成交日期:2011年10月5日
藏品名称：清雍正青花如意折枝瓜果纹梅瓶
估价480.00到650.00万---成交价:HKD1410.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉纹贯耳方壶
估价700.00到800.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2017年11月5日
藏品名称：清乾隆青花八吉祥纹抱月瓶
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲托八宝纹烛台、香炉三供
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2016年6月7日
藏品名称：清雍正青花缠枝花卉如意耳抱月瓶
估价650.00到850.00万---成交价:RMB1161.50万---成交日期:2013年12月8日
藏品名称：清乾隆青花折枝花果六方瓶
估价700.00到1000.00万---成交价:RMB1357.00万---成交日期:2016年7月3日
藏品名称：清乾隆御制青花跃龙捧寿纹六方瓶
估价400.00到600.00万---成交价:HKD1356.00万---成交日期:2006年5月30日
藏品名称：清乾隆青花西番寿莲纹双如意耳葫芦瓶
估价700.00到1000.00万---成交价:HKD826.00万---成交日期:2017年10月3日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲纹“福庆有余”双象耳扁瓶
估价1200.00到1600.00万---成交价:HKD1410.00万---成交日期:2009年10月8日
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本品所绘之“松鹿图”，构图繁复细腻，章法严正考究，绝非御窑厂画匠信手绘就，所据必有佳良之粉本。考察乾隆朝以前国内画家绘画松鹿题材以工笔写实手法著称者当推沈铨。沈铨（1682到1760），字衡之，号南苹，浙江湖州人。其画远师黄筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以细密妍丽见长，特殊注重渲染，形象富凹凸之态。1731年受日本国王之聘，留东瀛授艺三年，被誉为“舶来画家人”，对日本画坛颇有影响。考察本品之画法确实与沈氏多有吻合，笔端之下遗见浓重的沈氏气息。
清青花松鹿纹瓶市场行情，沈氏作此画于雍正四年，数年之后的雍正九年沈氏因画艺之精受日本天皇之邀赴东瀛传艺授业，三年后回国，名声如日古玩，震噪一时，对其时画坛与社会民俗影响颇广，乾隆初年更为乾隆天子所聘，纳入宫廷画师之列，画风与宫廷提倡精雅工致之审美响应合，得帝心欢喜。纵观沈氏一生，松鹿图为其绘画创作中多见的题材，而且艺术水平至高，独步当朝，因此，唐英承命选以沈氏画作为粉本，稍加化裁，以瓷为纸摹仿而成也是顺理成章之事。云云摹绘深得沈氏神韵而无工匠之庸俗，正是本品难堪的艺术成就。
唐英以沈氏画作为粉本，主要的化裁事情就是适合瓷器制作的特性，由纸本移至瓷坯之上，是一次全新的创作，事实颜料与物理性能截然差异，例如本品青花与釉里红在差异的物体之上怎样使用，方可到达主次交流而艺术效果佳妙的结果，这需要设计者具备优异的绘画手艺和艺术鉴赏水平，往往非殚精竭虑不行，唐英正好很是胜任云云之角色。以本品为代表的唐窑佳器是乾隆朝青花釉里红官窑的巅峰之作，其绘画细腻工致，独步一时，所饰青花与釉里红发色各臻其妙，相映成趣，往后数百年间未曾再现。唐公之雅，榷陶之精，由此可鉴一二矣。
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