天字罐是明代成化斗彩瓷器。因罐底用青花楷书一无圈栏“天”字款而得名，均为官窑作品。彩器中用青花纹饰片断或以青花勾勒轮廓填彩，画意生动，构图舒展。多绘海马、海兽、海水、朵云、夔龙、翼龙、蟠螭、缠枝瓜、缠枝莲及蕉叶等，纹饰线条柔和圆润，色彩明艳鲜亮。器有巨细之分，大者通高13厘米。成化时期的“天”字罐因久负盛名，清代康熙、雍正年间的景德镇窑曾大量仿制成化斗彩天字罐。成化斗彩器早在明代晚期已是名品。《砚山斋杂记》云：“在胜朝则有永宣成弘正嘉隆万官窑，其品之高下首成窑，次宣窑，次永，次嘉，其正弘嘉隆万间亦有佳者。”此外，本书亦云，与本品同为斗彩器的鸡缸杯，其价值在其时已“值钱十万”，可见成化斗彩器之珍贵。
成化璃龙斗彩天字罐造型丰满，画工细腻，罐身两条螭龙游贯于花果纹中，整器纹饰多达七层，釉面色泽温润，胎质晶莹细腻，是成化斗彩天字罐中的典型器，俱有很高的文化珍藏价值。天字罐的底款为啥写整天字呢？有许多种推测。一样平常来说照旧凭证已往编排文件的方式，凭证《千字文》开篇就是“天地玄黄，宇宙洪荒”。以是我们常说“天字号”就是这么来的。也有人以为，我国自汉代以来，”天“和”酒“互义，天字罐上的”天“代指”酒“，因此天字罐也是一种酒具。天字罐，胎体轻薄，直口，短颈，丰肩，腹以下略收，广底，圈足，罐底青花楷书“天”字，故称“天字罐”。现在珍藏在各大博物馆的成化斗彩天字罐共有12只（不计窑址出土拼复器），主要珍藏在北京故宫博物院和台北故宫博物院等天下各大博物馆，其数目比成化斗彩鸡缸杯18件存世量还要希罕、珍贵。
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自古以来以龙为主题纹饰起源于元朝，郁勃于明清，又以明朝的龙纹有特色。明朝的龙素有“猪鼻龙”的说法，缘故原由是明朝天子姓朱!今天我们就来扒一扒明朝龙的玄妙之处。朱元璋登位时百废待兴，但洪武二年景德镇烧造官窑之事照旧提上了议事日程，只不外其时之需仅限于祭祀用器。随着时势稳固，宫廷需求增添，在洪武中后期，朝廷一直颁旨，下令景德镇烧造种种器皿。洪武一朝瓷器上泛起的龙纹极具时代特点，形象颇为费解。北京博物馆藏洪武青花春寿龙纹梅瓶，体态一如元之旧样，但头部转变很大，呈圆形猫脸，俗称猫脸龙。此类龙形象还在洪武釉里红梅瓶泛起过，其头部特点均为角软无鬣，圆脸猫睛，十分奇异。洪武一朝31年，与后世永乐距离不远，而洪武之龙与永宣之龙截然不同，尤其洪武龙前不见昔人，后不见来者，似刻意而为，仅灵光一现。
明斗彩龙纹小杯图片大全，凡文化征象一定有其缘故原由，只是后人未必能够充实诠释。洪武猫脸龙的文化缘由，显然是一个动荡厘革时代的产物。历史上在改朝换代初期，多有实验性的刷新，需要转达新政权的信息，猫脸龙是否在转达某种信息也未可知。明朝瓷器上的龙纹凶猛的就是紧随厥后的永宣两朝。洪武时期尚有一类龙纹作品形象与之靠近，从原理上讲时间也应与之靠近。这批洪武晚期的官窑瓷器，龙纹看法清晰，无论模印照旧描绘，形象上与永宣纹样相差无几，例如故宫博物院藏青花云龙盘，大英博物馆藏外酱釉里霁青印龙纹盘，这类瓷器以品质论为官窑无疑，龙纹形象与猫脸龙显着有异，具备了中规中矩的龙之形象，从另一角度反衬了猫脸龙的诡异。
近几年明斗彩龙纹小杯同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明洪武釉里红菊花纹棱口大盘
估价400.00到600.00万---成交价:HKD832.41万---成交日期:2002年10月28日
藏品名称：明嘉靖五彩鱼藻纹大罐
估价500.00到600.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2011年5月19日
藏品名称：明洪武釉里红四季花卉纹瓜棱石榴尊
估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2016年11月11日
藏品名称：成化斗彩鸡缸杯
估价446.00到446.00万---成交价:HKD490.60万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：明万历五彩瑞兽纹盖罐
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD1184.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称：明青花加红海水波涛瑞兽纹高足碗
估价2800.00到3200.00万---成交价:RMB528.00万---成交日期:2014年7月14日
藏品名称：明成化鬪彩月季花高足杯
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD1330.00万---成交日期:2017年4月5日
藏品名称：明万历五彩“荷塘鸳鸯”图长颈蒜头瓶
估价350.00到450.00万---成交价:HKD726.40万---成交日期:2007年4月8日
藏品名称：成化款斗彩凤纹杯
估价380.00到380.00万---成交价:HKD660.00万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称：明成化斗彩花蝶纹杯
估价2亿8000.00到2亿8000.00万---成交价:HKD4亿3700.00万---成交日期:2014年6月8日
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随后的永宣时期，龙纹作品大增，形象日趋完善。为典型的是青花大器上的体现。故宫博物院藏永宣时期的青花云龙纹天球瓶，青花穿花龙纹扁圆瓶，景德镇永乐地层出土的青花釉里红龙纹梅瓶，龙之形象生猛，通身粗壮，四肢强壮;趾甲较之元龙缩短，形如;龙首丰满，张嘴龙上颚翻卷如象鼻，闭嘴龙嘴钝如猪，俗称猪嘴龙;眼侧如比目，角齐如刀切，少少分叉;鬣毛丰满呈球状，怒发冲天，排列整齐;总之一派勃勃生气，反映出明初永宣时期的国力与国势。
明斗彩龙纹小杯好坏分辨，宣德青花龙纹作品常见小件，碗、盘、洗一类，由于形式所限，龙纹姿态纷歧，居器物正中央者为生动有力，如台北故宫藏宣德青花海水龙盘，龙腾空而起，身呈三弯，前肢反肘，龙首反顾，五爪呈风车状，是为永宣时期力度大者。永宣时期龙纹形象为历史为厚重时期，前期永乐龙纹不行阻止地残留元代龙纹的痕迹，好比三爪盛行，不见五爪;尔后期宣德，继续了永乐的总体形象，只作了小处刷新，好比五爪呈风车状。经统计，带宣德年款的龙纹作品基本以五爪为主，有数三爪，由此可见瓷器纹样的演进历程。
进入明中期，瓷器上的龙纹逐渐发生改变，以成化弘治作品为例，龙纹由永宣之凶猛向成弘之俊美转化。故宫博物院藏成化斗彩龙纹天字盖罐，龙奔忙于海水之上，只管身上也三弯，也翻肘向上，配上一副眼镜眼，总给人水中玩耍之相，不思进取。另一件弘治青花荷塘游龙碗，龙依然动态十足，但与永宣龙纹一较量，就知龙之心态，身在心不在，虽荷塘游鱼纹宣德朝常见，但鱼龙有别，弘治龙替鱼游于荷塘，泛起出一派祥和情形。
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