有浅绛、粉彩、五彩、青花、青花釉里红、墨彩、料彩等。从业职员既有文人雅士，也有红店师徒。从艺术水平上看，高者以瓷代纸，或满幅烟岚，或意境深远，或清新秀丽，不逊于其时的国画名家。如潘匋宇、汪野亭、何许人、汪大沧、王步、张志汤等人。尚有一些出道较晚，但身手特殊，得名家真传，且勤于创作，日后终成一代名家，如王锡良、余文襄、汪小亭诸人。中等水平的情形较为重大，作者既有文人、红店师徒，尚有陶校学生。文人及红店的作品多摹昔人画意，少有创新。其作品虽缺少烟云密布、文字严谨之气韵，但勾渲皴擦之法齐全，山峦水波富有条理，仍有一定的艺术价值。如胡仲贞、余立成、徐成城、盛棉、胡俊、胡献瑞、倪开云、宝昌等。而陶校学生的作品则多为写生之作，文字略欠工力，如江金白等人。水平较低的则以一样平常红店为主，多在中低档瓷胎上绘制山水，不讲章法，或描名家墨稿，打湿在胎上，然后描线填色，虽貌似名家，但神差千里，当视为画虎类犬之作。更次者则在低档瓷胎上饰以粗俗的写意山水，然后题以“山水揽秀”、“山青水秀”、“山河胜迹”等骇人诗句，为后人所鄙。但因其多绘在一样平常生涯用瓷上，故价格低廉，仍有一定的市场。
民国时期瓷器山水画的时代特征极为显着。首先是少勾廓，多皴擦，以综合体现手法取代清代山水画的勾廓填色。虽然清代瓷器上山水画不乏皴擦之作，但缺乏民国时期的厚重感。其次画面少留白，多渲染。清代山水画的山脉及转折多留白，或重线。而民国时则以洗染的色泽转变加以体现，不仅粉彩、墨彩云云，就连单色的青花山水画亦有此痕迹。其三，拟古之作虽以传统技法为之，但晕染条理富厚，有传统水墨韵味，真正到达了以瓷代纸的效果。特殊是名家之作，以差异的笔法、皴法交替使用，浓中有亮，亮中有过渡，整体感强，与清代器物上凝滞的山水画有天壤之别。以上是就高中档山水画而言。
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往年山水纹瓷板画的市场行情如何
而民国初期仍然盛行的浅绛彩则与粉彩、青花相反，不及晚清的艺术成就高，为典型的是以线代皴，以涂代渲，缺乏山势的厚重感。这源于浅绛山水易体现文人情趣。因此对文字技巧要求较高，而民国从事浅绛的艺人不具有这样的修养，故山水画退步在情理中。而民国时低档的粉彩、青花山水画与晚清民窑山水画相若，以勾线涂染为主，但缺少灵气，看似随意，实则僵硬。虽然民国时期从事瓷器山水画创作的人数众多，小我私人威风凛凛威风凛凛也不尽相同，武艺有上下之差，水平有崎岖之别，但在其作品中总会找出一些时代的特征，正可谓“文字当随时代”。
山水纹瓷板画值钱吗，为使读者对民国瓷器上的山水纹饰有一直观的相识，现将有代表性的民国山水画瓷器加以先容，以期使读者从中找出纪律性的器材。故有山势升沉之形，而无厚重之感。上罩青绿，没有色泽转变。远山层林以点代皴，缺乏条理。若是说此件作品还不能真正代表民国时期瓷器浅绛彩山水水平的话，那么图42应该是民国时期的典型器物，其胎质较好，釉色白润，具有显着的民国瓷特点。但所绘浅绛山水虽较上器略工，但仍透出凝滞之痕迹，山石以线代皴，以涂代染，坚持的双松虽枝叶繁密，但条理单薄，特殊是重赭彩少青绿，失去了浅绛山水的特色。艺术成就显着不及清代，具有显着的民国特征。
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山水纹瓷板画不知道是不是真的
近日开幕的第十三届中国（深圳）国际文化工业博览交易会上，江西南昌馆带来了39件瓷板画精品。融合陶瓷与绘画等多种艺术形式的瓷板画，是南昌市批非物质文化遗产，2008年入选省级、非物质文化遗产名录。在拍卖市场上，瓷板画同样体现亮眼，以“珠山八友”作品为代表的瓷板画在市场上价格逐年攀升，成为藏界引人注目的一个主要板块。
山水纹瓷板画多少钱，瓷板画既是瓷又是画，它是陶瓷艺术挣脱纯工艺装饰，融入文人绘画而形成的陶瓷门类。瓷板画工艺历史悠久，早可追溯到秦汉时期。明代中期，泛起了真正意义上的瓷板画，清中期，随着清代瓷艺的迅猛生长，其时的瓷画艺人致力于把纸绢上的中国画移植到瓷器上，瓷板画受到人们的青睐，成为主要的商品瓷，并逐渐走向郁勃。以其时的嵌瓷屏风为例，无论是围屏、插屏照旧挂屏，常镶嵌装饰意味浓重的瓷板画。其品种包罗青花、青花釉里红、五彩等，绘画、纹饰内容涉及面也很普遍，如人物、山水、花卉祥瑞图案等，险些无所不包。清末民初，江西景德镇一批文人画家“珠山八友”介入画瓷，以画家的主体意识和情绪表达，取署理性头脑的陶瓷装饰设计，建设了瓷上浅绛彩的陶瓷绘画形式。
“珠山八友”包罗王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人等，他们以瓷入画、用胎作纸，在瓷板上彩绘，缔造了秀美而大气、宁淡而悠远的新粉彩。这种以艺术家的主体缔造意识为主导的艺术形式，是把器皿和瓷板作为艺术体现的载体，是中国陶瓷艺术的一种新突破。生长至今，瓷板画的品种更富厚，形制更趋于多样。在主题上，取材越发多元，有山水、花鸟、人物等；在体现形式与创作手法上，不仅继续了传统中国画绘画技巧，而且还融入西方绘画的体现形式，将油画、水彩等运用于瓷板画之中，更有斗胆创新的艺术威风凛凛威风凛凛泛起，如团结古彩、粉彩与新彩、珐琅彩等，更巧妙地融合绘画技法与陶瓷工艺，使之碰撞出更为富厚的作品。
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