季玉年说「我熟悉了他10年，或许六年前他有一天对我说『我会试试水墨』，其时我很嫌疑，他画了一辈子的油画，不知道这条路他能否走得通。」然而，六年的关注，她见证了一个六旬的画家从油彩中抽出，再在水墨的系统中建设途径的整个历程，于是，就有了今天的艾轩水墨精品。艾轩在中央美术学院附中时曾跟周思聪学过国画，可是谁人时代他钟情油画。现在看太太画水墨画获得灵感先走上水墨蹊径，「水墨画吸引我的，是对其中某些技巧的掌握。」他还说，油画和水墨画各有特色，但若是能够通过水墨画，到达其油画所达不到的境界，也是好的。
"在拍卖行看到的艾轩的作品许多都是漂亮的女孩子，可是这一批水墨作品里泛起不少男性的形象，从某种角度上讲，我以为这一批的条理更高，由于他是在心理的条理上反映内在和对人生的述说。"季玉年提及的这一点是组合上的转变。艾轩水墨的题材与油画统一，都是紧扣西藏人物精神面目作形貌，而让人惊讶的是，当中三件大尺幅作品都是群画，而且男性形象有所增添。艾轩水墨中的男子不再是配角，刚硬又有一点温柔，让人感受他们和艾轩笔下的女性在骨子里有一种一样的器材。而且泛起了动物的描绘，好比马和狗，狗的毛发纠结缭乱，可是彷佛它们的运气亦与自然交织，转达出一种生命的尊严。艾轩的纸本水墨，是将他前半生的写实履历融入水墨中，散发出了一种别样的蕴藉韵味。
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艾轩油画哪里权威鉴定
纸，着实是转达东方艺术精神和审美的好前言。常玉、潘玉良、赵无极都曾有过纸本创作。细细品味就不难发现，纸墨会将艺术家小我私人的精神指向和艺术审美无限地延展和放大，若是驾驭得好，它会让你越发深入地走进一个画家的心田，好比潘玉良彩墨中的充沛，好比常玉纸上裸女越发的温婉神秘。险些充斥了艾轩所有油画作品中的西藏小女孩自尊强硬的眼神、白茫茫配景、一笔模糊的地平线和画面转达的生命与现实之间的张力仍然存在于他的水墨中。可是与油画相比，绘画前言的转换反而令画面中的人与自然现实之间转达出一种越发难以捉摸的隐秘关系，剥落一丝压制，尚有一方自在自然的生气。说自然说生气是艾轩的水墨画不再似油画般用强力将你推入至强烈的情绪中，而是将一切的述说变得更有诗意，让你在一种似有似无的情绪表达中寻找对画中人故事新的诠释。
艾轩油画特点，着实看艾轩的水墨会以为他仍然是用写实油画的眼睛在看天下，精准的结构关系、几何履历的造型包罗光线的运用，塑造出画面强烈的故事感。可是文字的介入让画家挣脱了一切的油画创作技巧和手艺操作，转而用水墨、线条的富厚转变造型。皮纸很好地控制了文字，而且让画面展现出一种毛茸茸的朦胧。小女孩的眼神增添了一丝羞涩和憧憬、人物与自然配景之间多了一抹协调。以是，没有了精雕细琢的色彩群集、光线调治，站在艾轩的画作前不再是血脉贲张，而是在线条中先驻足推测人物间的种种故事和运气，线条让艾轩的画面越发的柔韧延展。「我说艾轩是在做减法」季玉年说，在技巧的减法中艾轩也让自己变得松懈。
近几年艾轩油画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：艾轩2012年作安曲的冬日
估价80.00到120.00万---成交价:RMB166.75万---成交日期:2012年5月15日
藏品名称：艾轩2012年作安曲的冬日
估价160.00到180.00万---成交价:RMB201.25万---成交日期:2012年12月16日
藏品名称：艾轩1992年作只有风仍在低语
估价250.00到350.00万---成交价:RMB286.00万---成交日期:2007年7月10日
藏品名称：艾轩1994年作荒原雪后
估价150.00到180.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2008年5月28日
藏品名称：艾轩1995年风暴撼动窗格
估价320.00到420.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2017年12月19日
藏品名称：艾轩2003年作牧歌
估价90.00到120.00万---成交价:RMB109.76万---成交日期:2009年11月10日
藏品名称：艾轩1988年作有香客自路边经过
估价：咨询价 ---成交价:RMB181.50万---成交日期:2006年11月5日
藏品名称：艾轩2005年作藏族姑娘
估价160.00到180.00万---成交价:RMB179.20万---成交日期:2008年12月4日
藏品名称：艾轩1980年作奇光异彩
估价120.00到160.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2014年10月24日
藏品名称：艾轩2005年作冬日即将过去
估价260.00到320.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2015年5月17日
怎么鉴定艾轩油画的价格
看艾轩的油画《人在远方》，画中男女主人公眼光交织，一种焦虑和渺茫瞬间泛起。而这次大尺幅水墨《安曲村的冬雪》，同样是三人的眼光交织，却让人感受多了一层希望的实力，可能是水墨的意外或是艺术家在创作中的新体验。以是艾轩说「文字不即是零。」他是用了6年的水墨践行来向我们诠释这句话的。2008年起艾轩先探索水墨，看到他一零年左右的作品尺幅都较量小，线条也稍显犹豫，你看2010年的《途中》就知道其时的画家还处在一种文字的试探状态，有一种赤子学步的可爱，可是到了12、13年的时间，纸上水墨突然大开大阖，已经建设起了一套水墨途径。以是这种跨度中看到的不是画家技巧的雕琢磨炼，作为一个66岁的油画家来说，是一种勇气和对艺术追求的履约。不是在重复、虚伪和讨好，而是重新建设。
艾轩油画市场行情，「他画得很慢，早上画画油画，下战书画画水墨，油画画得很熟了，可是水墨就经常不知足，一年他的水墨也就只有二三十幅。」季玉年形貌说艾轩在画水墨画前也会画许多小的草稿，似乎此次展出的三幅大作品，画家用了两年的时间才完成，一遍遍的修改草稿。好比《若尔盖荒原》，碗的位置原本是把壶，厥后画家以为这个地方太过「实」，于是就用线条简朴的碗把它「留白」。当下的艺术市场，很难想象一小我私人在「功成名就」之后还能继续对艺术抱有这种赤子之心，真正着适专心去画每一幅画，去开发自己。今世艺术许多照旧挣脱不了「符号」的迷思，画家先散发出商业气质，在一直重复和诠释「符号」的历程中让自己沦入「工匠」的窠臼，然而艺术不是巧言令色的商业语汇，它应该是一种生涯精神的提炼。
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