陈淳在晚年对自己花卉写生的艺术发展道路有一段总结，题于癸卯（嘉靖二十二年，1543年）《花瓤牡丹图》轴（苏州市美术馆藏）上面：“余自幼好写生，往往求为设色之致，但恨不得古人三昧，徒烦笔研，殊索兴趣。近年来老态日增，不复能事少年驰骋，每闲边辄作此艺，然已草草水墨。昔石田先生尝云：‘观者当求我于丹青之外。’诚尔，余之庶几。若以法度律我，我得罪于社中多矣。迂迁妄盖素慕石翁者，故敢称其语以自解，不敢求社中视我小视石田也。”从中可知他写花卉初是嗣承设色一派的。
他直接的老师自然是文徵明，文徵明画花鸟主要是兰竹，偶尔亦作棘枝鸟雀，以笔致柔婉秀逸见胜。现传世陈淳早的作品即为甲戌（正德九年，1514年）32岁所作的《水仙图》扇页（苏州博物馆藏）和《湖石花卉图》扇页（台北故宫博物院藏），双钩水仙花叶，朱砂点染小花，笔调秀雅含蓄，极近文徵明风格。后图页上并有祝允明、唐寅、邢愿、文徵明等人的题诗，由中可见年青的陈淳与吴门艺坛前辈的交谊和所受到的器重。
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陈淳（1483到1544），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。详见陈淳著《白阳集》附录《白阳先生墓志》。
陈淳书法价格及图片，陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
近几年陈淳书法同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：陈淳书画合璧册页（六开十二页）
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藏品名称：陈淳萱草寿石立轴
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藏品名称：陈淳草书《雪夜对客》扇面
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藏品名称：陈淳草书《越游漫兴数首》手卷
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藏品名称：陈淳秋色满园立轴
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藏品名称：陈淳嘉靖庚子（1540年）作行书《前赤壁赋...
估价25.00到28.00万---成交价:RMB77.00万---成交日期:2006年11月22日
藏品名称：陈淳风露佳子图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB134.40万---成交日期:2009年12月16日
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陈淳书法运作成交率高不高
他绘山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于画烟云之中。在写意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！”王世贞在《州续稿》中说：“胜国（元朝）以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南（周）后，无如陈道确，陆叔平（治）”。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳做出了极高的评价。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。
陈淳书法拍卖，中国江苏网讯（实习生王雅曼）8月29日，由南京博物院主办，天津博物馆、苏州博物馆、苏州博物馆协办的“青藤白阳——陈淳、徐渭书画艺术特展”为观众拉开帷幕。“青藤白阳”指的是明代写意花鸟史册上的泰山北斗徐渭与陈淳。他们的传世作品数量不多，被视为民族瑰宝、艺术经典，对后世中国花鸟画、甚至是整个中国画的发展产生了深刻、持久的影响。陈淳的作品不带半点尘俗，笔花墨叶，风姿清朗，挥洒自若而温雅古拙，水墨淋漓却又形神整备；徐渭的作品恣肆磅礴，纵横睥睨，东涂西抹似大刀阔斧，痛快酣畅。
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