永乐青花梅瓶传世品不多，多收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆等大博物馆，能与永乐青花梅瓶亲密接触，仔细观赏品味实在是难得。本文介绍的这件永乐青花缠枝莲花纹梅瓶，为民间收藏的一件颇为珍稀的永乐青花梅瓶，故将此器介绍与同好们共赏。
此器高26.6厘米，口径4.5厘米，足径9.8厘米。唇口、直短颈、丰肩，上腹浑圆渐内收至胫部，底部略微撇出，浅圈足，足底无釉。用三层纹饰装饰，肩部为缠枝叶纹，腹部为缠枝莲花纹，胫部为折枝莲花纹，每层纹饰用双线弦纹相隔。器内颈部以下无釉，外施亮青釉，釉层肥厚、莹润。颈、肩部积釉处显湖青色，颈部有釉汁垂流现象，釉不到底。足底平切，切削利索，宽足端，内斜削一圈，浅显，底见火石红，并有铁褐色小斑点。
此器造型庄重典雅，线条流畅圆润，与元代和洪武梅瓶相比显得清秀雅丽，既注重实用又讲究形体美、装饰美。纹饰上在继承传统题材的同时，已经显露出一个新时代的风格，如肩部的卷草纹便与之前的卷草纹有所不同，卷草呈缠枝状，线条起伏较大，草纹为对称形，显得更加生气勃勃。腹部的主题纹饰虽为传统的缠枝莲花纹，但在花、叶的造型和构图布局上给人新鲜的感觉，莲花有大小，大莲花呈“品”字形排列，还间配荷叶、莲蓬，缠枝线条舒展自然，且富有弹性，交叉错落，整个画面显得十分生动活泼。胫部的折枝莲花富有西蕃莲的韵味，形成6组排列，这种装饰形式在永乐之前是很少见到的，此器的纹饰充分显示了永乐的时代特征。
此器的青花也是别具一格的。青花深沉，晕散自然，与纸上水墨画有异曲同工之韵味，令人回味无穷，青花着色有浓淡，这种浓淡与康熙的浓淡不同，它是落笔点浓顺势而下渐淡，用笔手法独特，多用中锋、侧锋运笔，运笔气势连贯，这种技法以笔者之见，则是从洪武一笔点画的技法中演变而来，所以纹饰有勾线与一笔点画的结合，给人流畅自然、柔中有刚的感受，这种青花的瓷绘技法形成了永乐青花的一大特点。此器青花料铁锈斑点并不十分明显，应是国产料与进口料混合使用，由于加入了进口的“苏尼勃青”，故青花显得浓艳，蓝头比国产钴料要好。这种混合青花料亦是永乐青花中常见的，国产料与进口料的混合也是有讲究的，比例搭配不好，产生的色彩效果也会不同，故混合料很难用一个标准去衡量，只能看它最终烧出来的效果。从此器的青花呈色看，还是相当不错的，应为永乐混合青花的代表之作。
从此器制作工艺看，其外表基本上看不到拉坯旋纹和接胎痕，观察器内除可看到胫部有一道较明显的接胎痕外，其余部位接胎痕并不明显。在器体外部上腹部处有一道裂痕，估计此处是一道接口，或许是胎料收缩所致，也或许是其他原因所致，给此器留下美中不足的遗憾。此器足部平切，且有锋利之感，修胎工艺则具有永乐鲜明的时代特征。
综合审视此器，整体典雅秀美，是一件永乐早期的青花梅瓶，它在洪武青花的基础上大大地前进了一步，标志着青花新时代的到来，具有极高的研究与收藏价值
，实为一件难得的珍品。
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