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用更大的功力打进去，用更大的勇气打出来"，是我早年有心变革中国画的座右铭。 ——李可染
中国百年巨匠，"李家山水"的开派宗师
李可染是中国近现代画坛五大巨匠之一，更是李家山水的开派宗师。中国近现代画坛五大艺术巨匠：悲鸿马、白石虾、大千荷、可染山水抱石皴，李可染与徐悲鸿、齐白石、张大千、傅抱石一起被誉为国画五大百年巨匠。李可染的山水画受到毛主席的高度认可，被誉为任何人都无法超越的现代国画经典，由此开创当代中国山水画第一派——李家山水，称霸中国书画界。
关于"李家山水"画的创作风格
满幅式的整体构图：李可染的画作不像传统山水那种「留天留地」上下空白的构图方式，而较接近西方抽象主义的「满幅式」特点。尤其愈到晚期，这样满幅式的构图愈发明显。
线性结构转为团块结构：整体感的构图又是李可染另一特征，他画中的形象式紧密连在一起的，大面积的山峰、树林往往统一在较暗的调子中，较小的面积则统一在灰调子中，而最小的面积则统一在白色调子中。积墨与光源结合的运用：通过反覆的积染制造出山水丰厚的层次，再辅之以皴点勾描，以加强筋骨。以留白及光源的运用，形成画面的动势。
多重的艺术对比：如动与静、明与暗、刚与柔、整与碎的对比手法。
为什么李可染山水画能卖出如此高价？
李可染从1943年开始从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。
于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探索"光"与"墨"的变幻，形成了独特的风格。以黑、满、崛、涩，来概括其艺术内涵，为水墨世界开创出新的格局李可染有扎实的素描功底。
李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地抓住了人们的视觉。李可染山水画的价值，主要是他创造性地探索出了一种新的图式，并且表现出了浑厚博大的精神力量。
新中国山水画的开创者
五十年代，李可染决心从画室走向自然，远游写生，积累素材。至六十年代，李可染"采一炼十"，构图日臻成熟，完成由景入境的集约升华。
新中国山水画领域的生发—尤其是20世纪50至70年代—所催生出的红色山水画，可以说是特定的知识性群体(画家)对于建国后近三十年这一特定的时代范畴，最直观、最纯粹的思想反馈和文化记忆。
在文革时期，革命圣地山水画因其题材的特殊性更容易避开政治因素的干扰，从而成为画家创作山水画常用的题材，李可染正是该题材最成功的探索者之一。从时间上讲，革命圣地山水画为李可染反复创作，大约要到"文革"中后期，革命圣地井冈山是李可染经常画的题材。
"李家山水"拍卖记录
李可染领衔的"李家山水"在整个书画拍卖市场占据强势地位，2015年李可染有两件作品突破亿元大关，如果算上之前过亿元的作品，合计有5件，是"李家山水"的骄傲。李可染现如今的个人拍卖总值超10亿，是当之无愧的——书画至尊。
