早在两个世纪以前,干隆皇帝就曾认识到这些器物具有早年遗物的特征,这也从一个侧面反映了所谓传世宋哥窑决非是元、明时期产物。我们期望,随着考古工作的不断深入,能够发现哥窑遗址,那时才能完全拨开所谓“宋哥窑”的迷雾。
鱼耳炉为仿商周时期礼器铜簋的形制，因可用来焚香而得名，是宋代官窑瓷器中的名品。此件宋哥窑鱼耳炉为直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，两侧置鱼形耳向外扩张，增加了器物庄严、凝重的感觉，颇为古朴典雅，在造型上属标准的宋鱼耳炉形制。此鱼耳炉通体施青灰色釉，釉色莹润，以灰青为主泛米黄色，釉面上布满了大小不一的“金丝铁线”纹片。预展时，收藏家、观复博物馆馆长马未都也闻讯到现场进行了观赏。
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此件宋哥窑鱼耳炉后以1008万元成交，一时成为行内的热点。从以往宋哥窑的成交情况来看，1992年，香港佳士得“宋代哥窑八方贯耳瓶”拍出1000多万港元；2005年苏富比第149号“宋哥窑葵花式三足洗”拍出112.8万英镑，此件拍品仍有很大的市场空间。
哥窑五足洗市场价值，996年12月，笔者在伦敦大学大古玩基金会博物馆看到了好多官、哥窑作品，在未被列入官、哥窑的作品中见到了一件五足洗，经上手验看，可见这件五足洗与广州博物馆所藏的那五件足洗造型、尺寸、制作工艺均基本一致，但釉面只是单一色的开片，没有黄黑交错的“金丝铁线”纹片。
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这件作品与广州博物馆的五足洗是同一类型作品，极可能是同时期生产的，遗憾的是没有“金丝铁线”，因而容易使人怀疑它是一件后世的仿品。实际上这是一件十分重要的作品，它的特征与广州博物馆五足洗的风格是一样的，甚至从胎质看也是一样的黑胎（器身有一条长裂纹），它之所以没有“金丝铁线”是这件作品没有经过出窑后的加工，因为广州博物馆五足洗的金丝铁线是后加的。
哥窑五足洗价格，笔者认为，传世哥窑的黑色或黄色纹路均经过加绘色泽。如果我们要根据这些开片的特色去寻找传世哥窑中的金丝铁线作品，那我们可能永远也找不到。只有根据传世哥窑作品的其它特征去寻找它的瓷器，也有可能找到。
笔者认为，传世哥窑作品虽然与修内司官窑作品存在不同特征，但它们已很接近，我们从许多官窑瓷和传世哥窑瓷作品相比较，它们之间有太多的相似处，胎质、釉色、造型均相似，就连底足的支钉也相似。
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