青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
中国是瓷的故乡，
阿拉伯地区将元青花视为珍藏
风靡欧洲的“克拉克瓷”，也是青花
可是，为什么是青花？
论历史悠久源远流长，
传统的青瓷当仁不让
论技术复杂效果华丽，
高温颜色釉、粉彩、珐琅彩各擅胜场
为什么偏偏是既不最古老，
也不最-高难的青花瓷
成了中国瓷器代表的“国民瓷器”？
这中间大有道理
成熟的青花瓷，必须满足
具有洁白的瓷胎和纯净的透明釉，
运用钴料产生蓝色的图案花纹，
熟练掌握釉下彩绘的工艺技术
这三个要素。
明白地说的话
从技术上，
它是最早走向世界的成熟硬质瓷。
从文化上，
普通百姓、宫廷贵族、
文人墨客、国外用户
都可以通过青花瓷满足自己审美需求。
这样的瓷器，又怎么能不成为“国民瓷器”？
青花瓷成熟前，
我国已经有悠久的瓷器制造史。
也产生了许多名窑名器。
比如唐代越窑的秘色瓷，
法门寺出土唐代秘色瓷
比如宋代几大名窑
北宋汝窑瓷器
南宋官窑瓷器
北宋钧窑瓷器
等等
可是，它们都是软质瓷。
所谓软质瓷，
是制作时烧成温度在度生产出的瓷器，
这样的瓷器质地较为疏松易碎，强度低，
声音沉闷，瓷胎颜色也不纯净。
当然，这不是古人不想提高温度，
而是因为，原料不过关。
瓷器原料中支撑高温烧成性能的成分是三氧化二铝，
如果原料中含量不高，
那么就算将烧制温度提高，
也只会把瓷器烧坏而已。
同时，
三氧化二铝在高温烧成的瓷器中显色为白色
，所以，软质瓷因为原料中三氧化二铝含量低，
烧成后瓷胎的颜色也不够白。
这时候我们就看出青花瓷的要求不一般了。
首先它必须是烧成温度高于1280度的高温硬质瓷。
中国在世界上最早造出了高温硬质瓷。
依靠着得天独厚的自然环境，
在今天河北河南一代，
蕴藏着天生三氧化二铝含量高的制瓷原料。
于是在隋唐到宋代，
河北邢州的邢窑、定州的定窑，河南巩县的巩窑等生产出了质地细密，洁白胜玉的白瓷。
唐邢窑白瓷碗
宋定窑白瓷枕
这是真正的高温硬质瓷。
窑温甚至达到了1380度。
与之相匹配，可以胜任高温的瓷窑也发展出来。
随着金灭北宋，北方大量人口南迁，
北方邢窑、定窑一系的高温硬质白瓷随着战乱逐渐荒废了。
北方的窑工来到南方南宋的辖区
，将经验和技术也代到了南方。
但是他们很快发现了问题：
南方缺少天然高三氧化二铝含量的原料。
南方制瓷的原料瓷石含三氧化二铝不高。
同时石英的含量过高，
石英在烧结凝固的过程中因为膨胀系数太大，
石英含量过高就导致无法制作大型器件，
只能烧小型的杯盘碗盏。
于是高岭土走上了前台。
匠人们在南方发现了含三氧化二铝成分极高的
高岭土，
他们将高岭土与瓷石混合使用，
得到了三氧化二铝含量高，
石英含量低的原料。
这就是著名的青花瓷胎的
“二元配方”。
原料问题解决，
适合烧制高温硬质瓷的瓷窑也逐渐在南方推广，
到了元代，南方的高温硬质瓷终于面世了。
一直以来，
元青花都被认为是一个迷。
仿佛横空出世一般，
在出现后仅仅几十年，
就把青花瓷推上了第一个艺术顶峰，
下一个顶峰的出现，
就要等到清康熙年间了。
南方高温硬质瓷的出现只是个基础，
元青花的爆发，
还需要其他几个因缘的际会。
技术上是釉下彩技术的传承。
釉下彩是是用色料在已成型晾干的素坯器身上绘制各种纹饰，
然后罩以白色透明釉，一次烧成。
烧成后图案被一层透明的釉覆盖，
表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。
青花就是釉下彩的一种。
在青花瓷成熟之前，
釉下彩技术在中国早已出现。
唐宋长沙窑和吉州窑的釉下彩装饰已经非常成熟
青花是特定使用含钴的色料
作为蓝色着色的釉下彩，
在唐代，就已经出现了雏形
出土的唐代原始原始青花瓷
所以彩绘技术一直是成熟的，
需要的，是能将之推上艺术高峰的人。
元代，文人不幸，
艺术却因此有了别样的发展。
宋代是中国画的高峰。
到了元代，文人在政治上受到打压，
没有了上升通道的文人寄情于艺术。
元四家”是山水画走向文人画的代表。
吴镇《洞庭渔隐图》局部
同样，
中国画的技术也在失意文人的手中带入了瓷器制作。
用毛笔在瓷胎上用国画技法描绘图案，
才是元青花一出现就攀上艺术高峰的原因。
从出土的萧何月下追韩信梅瓶的绘画。
我们可以窥见元青花绘制技术的高超。
我们看，
描绘萧何的面部与背部使用的线条明显不同，
背侧，画师画做阴暗面，线条粗状厚实，
面部则为亮侧，线条纤细恬淡。
就是同属亮侧的面部，在不同位置，
线条也自不同。
额头、眼角、鼻梁这些高光部位线条又细又淡，
而鼻孔阴暗处线条粗而浓重。
勾勒时通过线条的弯曲、转折、粗细、干湿、深浅等变化把物体的明暗、高低、远近、主次关系表现出来，
这就是国画“十八描”的技法。
如有不明白可详情咨询立信国际贾经理
现征集优质藏品：瓷器、玉器、钱币、字画、奇石、陨石、青铜器等
地址;江苏省昆山市
