这幅作品是袁江楼阁界画的代表作，表现华丽的建筑是作者创作的重点，均匀挺直的线条勾画出房屋的各个细部，繁密的斗拱，玲珑的窗格，显示了高超的界画技巧，同时作者亦注意到周围环境与自然气氛的烘托，使画面具有诗一般的意境。本幅题：“蓬莱仙岛，戊子凃月邗上袁江画”，钤“袁江之印”、“文涛”印2方。“蓬莱仙岛”是中国古代神话传说中的“海上神山”，岛上的宫殿建筑全用黄金白银盖成，奇花异草、珍禽怪兽不计其数，更是藏有“不死之药”。此图就是袁江以这些古代神话传说为题材，加上自己的艺术想象而构思创作的仙山仙境。
作者在描绘这座海上仙山时，着重突出了云烟缭绕的仙境氛围，精美细致的楼阁、雄奇伟岸的山石与烟涛微茫的大海烘托出画家理想的生活境界，令人悠然神往。此画中一猫攀扶于老梅枯干之上，仰头注目枝头三只小雀，似欲捕捉。猫及老干皆以墨彩重写，又以细毫勾出猫之毛发，造型生动，富有张力。小鸟以淡彩写出，着笔筒约，安详适意，与猫之紧张动感形成鲜明对照。梅花刻画细致，娇嫩隽秀。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”。古代历史上的宫阙殿宇和民间传说中的阆苑琼楼都是袁江笔下反复描绘的题材内容，此幅即以秦始皇三十五年（公元前212年）兴建的阿房宫为题。画家凭借自己精深的古建知识和丰富的想象力使一组组已经逝去的带有神秘色彩的建筑得以再现。此图使用12条通景屏的表现手法，充分利用画面的宽度与广度，再现了阿房宫当年的恢弘气势，将华贵绮丽的画风发展到。
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袁江，生卒年不详，清代画家，字文涛，江苏江都（今扬州）人。雍正年间曾在宫廷作画，供奉养心殿。他善画山水、楼阁，是清代界画能手，亦作花鸟。早年学习仇英，又继承了宋代画院的风格，山水宗阎次平，楼阁宗郭忠恕。袁江所作此册笔法简洁而生动，布局层次分明，画面意境深远，体现其对山水的感悟而激发的艺术情趣。袁江的绘画，前有以“四王”为中心的正统摹古之风，后有“扬州画派”的直抒胸臆，使文人审美趣味广泛盛行。袁江虽以画风严谨的山水楼阁独树一帜于清代画坛，但对于引领后来的“扬州画派”起着重要的作用。
袁江字画交易价格，袁江画作的主要欣赏者和购买者，是当时在扬州经营盐业的盐商。在扬州的盐商主要分为山西和安徽两地，安徽的盐商喜欢“扬州八怪”一路的写意花卉和竹石，山西的盐商则钟情于袁江的界画山水楼阁，这种趣味上的差异，造就了扬州画坛的多元面貌和格局。袁江所作《蓬莱仙境图》通景十条屏，绢本设色。通景画的绘制，与独幅画作不同，需要画家在作画之前有一个通盘的总体考虑，既要注意全图的经营位置，又要考虑分割后单屏画面的相对独立性。袁江在处理这类形制的作品时之所以能得心应手与其为山西盐商家布置厅堂的艺术实践是分不开的。
市场近几年袁江字画拍卖成交记录：
袁江1739年作江天雪霁----成交价:HKD116.00万----成交日期:2010年11月30日
袁江1697年作秋山行旅----成交价:RMB414.00万----成交日期:2011年12月4日
袁江壬寅（1722年）作----成交价:RMB322.00万----成交日期:2017年12月18日
袁江1710年作通景四屏----成交价:RMB537.60万----成交日期:2010年7月18日
袁江拟元人笔意----成交价:RMB310.50万----成交日期:2016年6月7日
袁江山水（二册）册页（二----成交价:RMB88.00万----成交日期:2005年7月30日
袁江款汉宫秋色图立轴（附----成交价:RMB410.40万----成交日期:2015年8月29日
袁江1724年作山水通景----成交价:RMB112.00万----成交日期:2009年1月10日
袁江癸亥（1743年）作----成交价:RMB80.64万----成交日期:2010年5月15日
袁江汉宫秋四屏----成交价:RMB115.00万----成交日期:2011年6月29日
袁江蓬莱仙岛通景立轴（十----成交价:RMB209.00万----成交日期:2003年7月13日
袁江山水通景四屏----成交价:RMB460.00万----成交日期:2014年5月12日
袁江1724年作燕台山水----成交价:RMB68.00万----成交日期:2003年8月31日
袁江字画快速成交价格记录
袁江的画作大致上可以分为两类；一类是对景写生；一类是凭借想象描绘仙山楼阁。袁江的这组画显然属于后者。《扬州画舫录》中曾记载：“袁江初学仇十洲。”中年后得“无名氏所临古人画稿，技遂大进。”从《蓬莱仙境图》的笔墨用色以及构图技法上来看，这幅画应属于中年后画风成熟时所做。图中所作楼阁大都建于高山之上，隐于丛林之中，古木、苍松、梅、杏等，或生于岩石之间、或生于夹缝之中，蓬勃繁茂，掩映成趣、生机盎然，洋溢着顽强的生命力。屈曲的枝干应当是受宋人影响，点叶之法比起其前期更为轻松自然、繁而不乱。图中人物，三五成群，神态自若，气质高雅，或论道、或茗茶、或泛舟湖上，本为点景之用，却起到了点睛之妙。衣冠、须发用笔劲细流畅。“雪压青松松更青，霜打红梅梅更红。”松柏、梅花在古代有寓意高洁之意，象征了文人士大夫的傲岸情操，借此也寄予了作者向上的生活态度和对远离俗世生活的世外桃源无限向往之情。
袁江字画特征，在经营位置上，《蓬莱仙境图》吸取了唐宋人的全景式构图，讲求开合与近中远三景的表现。山石造形在笔墨上层次清晰。山石皴法将卷云、鬼面、雨点、钉头等多种皴法融为一体，运用自如。讲求体面关系，玲珑剔透。袁氏此作，注重虚实、色彩对比，不仅增加了画面的韵律感，也增强了视觉张力。《蓬莱仙境图》不论是从设色、笔墨还是构图上看都属于袁氏艺术成熟时期的难得佳作，对于研究袁江的绘画风格和当时的历史人文具有极高的价值。
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