姚允在桐江萧寺图2470万尺寸：本幅47×978cm;题跋47×61cm;50×50cm姚允在，字简叔。据说他早年曾经跟蓝瑛学过画，但他的风格跟蓝瑛后来的风格又完全不一样，跟蓝瑛早年的作品却有一点相近。在这张手卷的后，有徐邦达先生和启功先生两家的题，他们各作了一首诗。看姚允在这件作品的时候，从中可见一个是他的家乡浙江的文脉，浙江的山水，同时也能看到金陵的文脉，金陵的山水，这也是这件作品的可贵之处。
明末清初时期，江浙地区出了许多的名家，用傅抱石的话讲，这是中国绘画的一个花好月圆时期，出现了许多有特色、有强烈个人风格的书画家。这张《桐江萧寺图》是一个浙江绍兴的画家所绘，他叫姚允在，字简叔。据说他早年曾经跟蓝瑛学过画，但他的风格跟蓝瑛后来的风格又完全不一样，跟蓝瑛早年的作品却有一点相近。或许是因为他们都是浙江人，都从宋人取法。董其昌把荆关摆在山水画的北宗，董巨摆在南宗，姚允在就是学习荆关的，但是荆关可信的作品已经不可见了。在这张手卷的后，有徐邦达先生和启功先生两家的题，他们各作了一首诗，都讲荆关的作品是不可见的。
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我们在看一张作品的时候，前面讲的这些传统的因素，绘画宗派的因素，他所描绘的地理环境的因素，这些统统都进入了我们的视线。姚允在这件作品有以下四个重要特点，个特点就是尺寸之大，三丈多长，千山万水都在里面，刻画的又很细致，是很难得的一件作品。画史记载姚允在非常吝惜自己的画作，不轻易给别人画，有人专门带了许多钱到浙江去买他的画，结果一水一石都没有得到，所以他的传世作品也是相当少。尤其像这样大的卷子，就我个人的视野来看，从没有见过，这件作品是姚允在传世作品中的一件巨制，绘制认真，尺寸巨大的作品。记载说他的作品小尺幅的更精，《读画录》的作者周亮工曾收到他十二张小册页，都有实景。
姚允在字画好坏分辨，这件作品《桐江萧寺图》完全是实景，是嘉陵江的一部分，和黄公望的《富春山居》一样，都是描写的浙江山水。一个完全是元代文人画的气息，一个是宋代山水的严谨的风格，后者是格外重视写生画出的山水，这两个手卷放在一起比较很有意思。第二个特点，姚允在注重写生。这卷《桐江萧寺图》的章法、构图，一水一石一树，都有写生。中西之间的写生有很大的区别，中国古代的写生是一种观其大意，写其大意，但是姚允在下笔都是很精心的在描绘。我们相信在他眼中的桐江的景色，或者是百里，或者是千里，跟现在所展现的这张画卷应该是有相当多的相似，他的画法跟黄公望相比是不同的，他写实的成分要高的多。第三点，画史中特别记载他善于房屋的描写，位置得宜，甚至在《芥子园画谱》中有一段专门讲他画房子。
市场近几年姚允在字画拍卖成交记录：
姚允在1582年作春夜宴----成交价:RMB57.20万----成交日期:2005年10月11日
姚允在桐江萧寺图手卷----成交价:RMB2840.50万----成交日期:2018年6月16日
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姚允在1582年作春夜宴----成交价:RMB57.20万----成交日期:2005年10月11日
姚允在南山图----成交价:HKD145.60万----成交日期:2016年7月16日
沈周文徵明唐寅仇英吴彬陈----成交价:RMB5071.50万----成交日期:2017年12月8日
沈周唐寅吴振魏克陈焕文徵----成交价:RMB5376.00万----成交日期:2010年12月4日
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姚允在庚午（1630年）----成交价:RMB241.50万----成交日期:2014年11月22日
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这个手卷中间，时时可以看到屋宇和房子，所谓“萧寺”，就是有寺庙，他都把它放在相当适宜和妥当的地方，中国画六法中讲位置的关系，这姚允在《桐江萧寺图》赏析也是山水画中间一个重要的方面。除了骨法用笔之外，位置一定要摆的适宜，高低起伏以及画面的展开，甚至中间有一些雾气雾霭的处理，都相当真实与妥帖。看到这张画，仿佛游历于桐江，游历了当地的风景，三百年前的桐江，展现在人们面前。
姚允在字画交易价格，以前中国画讲究“卧游”，睡在这里也可以游历三百年前的桐江，这是一种境界。这张画已经很大了，有三丈长，可自然的原本更大，画家把它缩小，可以供人们在家里书房中展示卧游，这是一种非常美妙的形式。此卷后面有一大段龚贤的题跋，龚贤题跋在所见传世作品中是不多的。龚贤在题跋中说姚允在早期跟蓝瑛学画，中年以后名声大噪，名声出来以后有出蓝之誉。常见的姚允在作品大部分是青绿重彩的山水，龚贤并不十分欣赏，因此在看到这张完全用墨笔画的山水以后，他大为开心，觉得这才是姚允在的本质，欣然题了跋。
故宫、安徽省博物馆等几个地方，都藏有姚允在的一些小画，这些小画的风格又分为两种。一种是完全学宋人的青绿山水，如南宋的李唐、刘松年，甚至还有赵千里青绿设色的方法。第二种则是取元人，如王蒙的方法。可见姚允在不仅学习宋人的风格，还学习文人色彩的元人的画法。这个手卷主要是宋人的画法，但又不完全是宋人，有他自己以及时代的面目。另外，这件作品中还有活动的小人物，画得很生动，而画史就说他画山水之外，也擅长人物。从总的方面来讲，这张三丈长的巨绢，它所反映的是明末清初这个时期，浙江富春山一部分的桐江的真实写照。在写照之间包含了作者的匠心，他对于宋人与元人的汲取，对于同代人的所感受的影响，统统都保留在画面之中，是一件难得的山水巨作。
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