宋代官窑瓷器早是在北宋大观、政和年间，在汴京(今河南开封)官府窑场中烧造的瓷器。作为宋代五台甫窑(汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑)之一，官窑以烧制青瓷为主。大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色为盛行。官窑瓷器胎体较厚，天青色釉略带粉朱颜色，釉面开大纹片，足部无釉，烧成后是铁玄色，口部釉薄，微显胎骨。公元1127年，宋高宗赵构南渡，由于逃避战乱，许多北宋汝窑、官窑等北方窑口的工匠南迁，北方先进的制瓷工艺手艺亦随匠师转移到南方的修内司窑、郊坛下窑及其他窑口，而官窑瓷器也随之在南方先举行烧制。其时为了区分，人们将北宋官窑称为“旧官”，南宋官窑称为“新官”。由于传世少少，南宋官窑瓷器向来深受瓷器珍藏喜欢者的追捧，数百年来也一直为众人所珍爱。
据业内人士先容，现在大部分南宋官窑瓷器被珍藏在北京故宫、台北故宫或外洋博物馆，算是博物馆级此外藏品，市场上流通少少。而现在能够确认“宋官”的完整器物，也是凤毛麟角，极其珍罕。以是，此次香港苏富比春拍中的这件南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶，一经泛起，便连忙引起了藏界的普遍关注，终拍得高价也是理所虽然的事情。回首过往，宋代官窑一直都是以价值连城的姿态笑傲拍场。早在1989年，香港苏富比曾经拍卖了一只宋代官窑洗，其时的成交价就高达2200万港币。这件宋代官窑洗也缔造了其时中国瓷器拍卖的天下纪录。2008年，同样是在香港苏富比拍场上，一件南宋官窑粉青釉纸搥瓶以6752万港币成交，而且尤为值得一提的是，这件南宋官窑粉青釉纸搥瓶竟然只有22.5厘米，堪称名副着实的“寸土寸金”之宝。
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南宋官窑瓷器的造型古朴，器型除日用的碗、盘、洗、碟外，尚有陈设瓷和祭祀用器。仿青铜器的造型较多，如贯耳瓶、鬲式炉、盏托、三足尊、出戟尊等等。南宋官窑瓷器的胎质细密、质坚，体重，多呈黑灰、深灰或黑褐色，也有灰白米黄等色，胎土淘洗细腻，胎有厚薄之分，因胎的含铁量高，故器物口沿釉薄处与足端无釉处划分泛起黄褐色和赭玄色，俗称“紫口铁足”。南宋官窑器的釉色以青釉为主，尚有淡青、灰青、青绿、米黄等色。釉色幽雅，釉层肥腴莹润、浑朴滋润、厚而晶亮，一部分呈乳浊状，带有酥油光，质感上追求璞玉的效果，玉质感很强，介于丝绸光泽与“羊脂”般的美玉质感之间，与“做旧”后的乌光质感绝然差异。此外，往往多有开片，开片中有鱼文、蟹爪纹、冰裂纹，纹痕的颜色以鳝血者为上品。
明官窑素烧文官像价格，近几年，包罗南宋官窑瓷器在内的高古瓷，在全球拍卖市场上佳音频传，众多高价拍品的泛起也引得藏家纷纷侧目。其中，宋代瓷器更是高古瓷板块中的领军者，以五台甫窑领衔，龙泉、耀州、磁州等品种也纷繁并立，在拍场上各竞风骚。好比，在2012年4月份举行的香港苏富比春拍中，一件来自私人珍藏家艾弗瑞?克拉克夫人(Mrs.AlfredClark)的北宋汝窑天青釉葵花洗，就曾拍出2.0786亿港元的天价，这也是迄今为止高古瓷的高拍卖成交纪录。而在2014年香港苏富比春拍中，一件北宋定窑划花八棱大碗也以1.47亿港元成交，此为高古瓷卖的第二拍卖成交纪录。
近几年明官窑素烧文官像同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：十七世纪龙泉窑青瓷盘
估价1500.00到2250.00万---成交价:NTD1770.00万---成交日期:2017年10月28日
藏品名称：明十四/十五世纪龙泉窑青釉折沿棱口大盘
估价50.00到70.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2008年12月3日
藏品名称：明永乐甜白釉暗刻云凤纹大碗
估价450.00到500.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2017年6月2日
藏品名称：明冬青釉弦纹高足碗
估价600.00到600.00万---成交价:HKD620.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：明永乐釉里红暗刻海水龙纹梅瓶
估价180.00到180.00万---成交价:RMB210.00万---成交日期:2013年12月1日
藏品名称：明永乐黄釉盘
估价20.00到28.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2017年12月17日
藏品名称：明永乐龙泉窑青瓷划缠枝花卉纹梅瓶
估价150.00到200.00万---成交价:HKD314.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：明龙泉象罐
估价250.00到320.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2015年12月11日
藏品名称：明永乐龙泉青釉牡丹纹莲瓣大盘
估价200.00到300.00万---成交价:HKD244.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：明弘治白地素胎划三龙盘
估价40.00到60.00万---成交价:HKD272.00万---成交日期:2016年4月6日
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自满洲的马蹄踏入山海关那刻起，游猎文化便自然而然地融入到紫禁城的宫廷生涯。入关以后，只管不用再像先祖那样常年于马背上奔忙，大清的统治者们却依然时刻不忘民族本色，每年的围猎运动一直是宫廷生涯的主要内容。通过行围狩猎，不仅秉持自身民族骁勇善战的特性，也维系了满蒙之间的同盟。清宫中珍藏若干帝王指导并加入围猎运动的画像，无不昭示着这个马背民族的特性，而将这些图像移植于瓷器之上，堪称此时的创新之举。展览中有一件主要的乾隆朝洋彩描金皇家狩猎图御制诗夔耳葫芦形壁瓶，其腹部所绘正是一幅狩猎图，这幅图像或以现藏于北京故宫博物院郎世宁所绘“乾隆天子哨鹿图”为底本，展现了帝王围猎的场景，开光内御制诗亦与之呼应，装饰华美典雅，为一件具主要意义的御制瓷器。壁瓶，也称“轿瓶”，明代即有，乾隆时改前朝厚重为纤巧，施以华美纹饰，深得乾隆帝钟爱，《狷介宗御製诗文全集》即收录七首咏挂瓶诗。据清档纪录，乾隆帝不仅亲自作诗，还令御窑厂将诗作摹仿于壁瓶之上，标新立异，本次展览中另一件乾隆黄地矾红蝠纹御题诗夔耳壁瓶，其上所书御题诗正是广为人知的《咏挂瓶》。
明官窑素烧文官像特点，盛清康雍乾三帝对传统华文化的追慕与效仿向来，这一点在官窑瓷器中反映尤多。唐英是历史上具着名度的督陶官，在其成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中，仿古釉色是一大亮点，主要有铁骨官釉、哥釉、无纹汝釉、钧釉、定釉、龙泉釉等。展览泛起数件佳例，雍正仿哥窑纸槌瓶，釉面冰裂窑火天成，与纪录中的“仿铁骨哥釉”相吻合，而小器大开片的外观，也切合人们对哥釉的鉴赏喜欢。雍正仿官釉球形花插极为少见，是“仿铁骨大观釉”的代表。仿汝釉六方花盆釉质肥厚，没有前述仿哥、仿官釉之细密开片，应为《陶成纪事碑》中所记“无纹汝釉”。受雍正帝的影响，乾隆对宋代釉色也偏幸有加，乾隆仿汝釉桃形洗釉面满开细纹，底有六枚支钉痕，釉色及工艺均来自汝窑，同式洗尚见仿哥、仿官等差异品种，反映了乾隆帝对仿古的极大兴趣。
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