此卷成于董其昌六十一岁，时正闲居松江，潜心绘事，此作相比于他的纸本创作，或舟车旅途中的创作，更显得从容不苟，神清气爽。全卷书法以行书为之，洋洋洒洒，信手挥就，整体布局疏朗而有节奏，行距匀称，字无定式，大小错落有致，行笔流畅，笔法圆劲又不失生动活泼之意，是其集古法而大成之作。此卷与台北故宫博物院所藏董其昌《高都护骢马行诗卷》的落款与钤印比对一致，书风也非常吻合。董氏在画尾中题：“绢素织行可爱，又书旧作以终之。”
细观此画，用绢极精，经纬细密坚韧，色如麦芽，有朱丝栏(红格)，这在董其昌传世的书画作品中非常难得的，董氏常见有纸本绘乌丝栏，而绢本少见。明清时期，专有印刷各种颜色笺格的作坊，以画殿试册子为业，通常直接著录为红格、黑格、蓝格、绿格等等。这种绘有乌丝栏(朱丝栏)的绢纸，在明代绘画材质中已属上品，价值不菲，常伴随着使用者的身份用于绘事，如文徵明、王宠、王铎、董其昌都喜用之，此点可用作于判定此卷的“辅助依据”。
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此《洗砚池》轴巧妙的借助了古人的笔墨技法，针对周围自然山水，将古人画法与真山真水融为一体，并渗入切身感受而展现出全新意境。简炼秀韵的笔墨情趣，道法自然的设景造物，浩大壮观的山水气势，皆出自其包罗万象的胸中气象。萧云从取法元人，在取境上，他曾说：“黄一峰客梁溪，与倪荆蛮合笔。以倪自楚游还为此，谓之江山胜览图，余素所宗服。其山层峦叠嶂，未能仿佛万一，真神工也。境取幽深，情况高哲。”萧氏此幅《洗砚池图》，有宋人风骨，元人意境，二者完美结合，得幽深之境，堪称以意取胜者。此类纪游类题材在明代中期开始盛行。
陈继儒字画展览，高居翰曾指出，从沈周的时代起，苏州的绘画大家便一直在描绘城里城外的风光名胜或古迹，这一类的实景绘画已经成为吴派之所。薛永年先生在分析吴派后期纪游图的发展时，认为不但出现了画家为文人创作的导游山水图，还派生出临写古纪游图，以实现卧游的代游山水图。明清时的画家们在山水画上不断的拷贝、添加，产生了更多的新山水类型。由单景点、多景点纪游图、胜景图到胜景与纪游图的结合。可见在山水画和山水文化上做足了文章。即便这样，在实景画中出现的点景人物也只局限于文人结社交友、论茗清谈、评书论画、优游于林泉之下的文化生活。叙事和劳动的世俗生活场景一如画家摆脱不了的封建时代文人式的写生一样，也无法把这类的情境在表现山水的画面之中加大份量。萧云从还对明代的版画创作产生了重要的影响，其版画的可贵之处在于创新，不仅构图上无一雷同，笔法上也变化莫测，线与点的奇妙结合，使人物、自然山水表现，得以丰富而蕴籍。成为明末清初版画的杰作。
市场近几年陈继儒字画拍卖成交记录：
陈继儒暗香疎影立轴----成交价:RMB51.70万----成交日期:2004年11月28日
陈继儒仿倪瓒山水镜心----成交价:RMB57.50万----成交日期:2018年6月16日
陈继儒草书七言诗立轴----成交价:RMB56.00万----成交日期:2010年7月19日
陈继儒仿倪瓒山水扇面镜框----成交价:HKD56.25万----成交日期:2017年4月3日
陈继儒草书东坡诗文册页（----成交价:RMB71.30万----成交日期:2012年10月31日
董其昌陈继儒书法扇扇面----成交价:RMB82.80万----成交日期:2013年6月5日
陈继儒草书东坡诗文册页（----成交价:RMB71.30万----成交日期:2012年10月31日
陈继儒行书自作诗卷手卷----成交价:RMB90.85万----成交日期:2011年6月7日
陈继儒墨梅图立轴----成交价:RMB59.80万----成交日期:2017年1月11日
陈继儒暗香疏影立轴----成交价:RMB207.00万----成交日期:2011年5月20日
陈继儒溪山幽居图镜心----成交价:RMB55.20万----成交日期:2017年12月4日
陈继儒仿倪瓒山水扇面镜框----成交价:HKD56.25万----成交日期:2017年4月3日
陈继儒行书东坡先生诗文册----成交价:RMB59.80万----成交日期:2011年11月12日
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大概从30多岁开始，蓝瑛的画风中出现“北宗”山水的痕迹，自此以后，对李唐、郭熙、荆浩、关仝、李成、赵孟頫、赵雍、高克恭等人，皆去粗取精，完全打破了南北宗的界限，广取博采，终成自家风范。可以说，对古代绘画传统的继承贯穿了他艺术生涯的全过程，这一现象，也基本是与蓝瑛同时代的其它画家的共同特征，有其历史原因和特定的时代背景。此件《仿李熙咸秋林乱泉图》作于1622年，时蓝瑛38岁。近景山坡和远景的山头，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面，成功地显现出山岩凝重的质感。但已显露出蓝瑛所独有的荷叶皴的雏形，用墨浓重，与山体反差较大。中景树木，隐于烟霭中，树枝多鹿角状，层次分明，密而不乱。
陈继儒字画交易价格，这点与同年所作《松萝晚翠图》有很多相似之处。树木的表现上亦有较强的造型能力，准确而生动地把握各种树木的形态特征表现出来，伸枝布叶，饶有情致。该图既有职业画家的行业气，又有文人画家的书卷气，显示出蓝瑛意欲调合南北宗画法所作的努力。落款书体不是其常用的书体，融章草、隶书于一身，字势开张，张力十足。此种书体可以参见广州博物馆藏《仿李唐山水图轴》，特别是“李”字的写法，如出一辙。此标的中，还包括一件金北楼的临本。连落款和所用书体都力求相似。裱边有松邻居士题跋，称此金北楼临本“笔端具有金刚杵，要自坚凝入浑茫”，可见对此金城临本的赞许。不论是蓝瑛本，还是金北楼的临本，都有多次出版，可称双璧。
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