明成化年间瓷器制品，质精秀雅，世无伦比。其胎质莹润，造型秀奇，青花斗彩淡雅幽静，上承永宣雄健精炼，下开嘉万彩绘民俗，影响甚为深远。成窑制品传世不多，素为历代鉴古珍藏家所珍，故在明末时已有“成杯一双，价值十万”之说。公元1465至1487年，是明宪宗成化帝朱见深统治中国的23年，成化帝和他的高祖永乐帝以及其祖父宣德帝相比，险些没有文治武功可言，然而成化帝在景德镇御器厂所烧造的瓷器却细腻异常，其成就决不会在永宣官窑之下。明沈德符1578到1642年《敝帚斋新语》谓：“本朝窑器，用白地青花，间装五色为古今之冠。如宣窑品贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”清人王棠《知新禄》谈到明朝官窑的成就时，也以为：“首成窑，次宣、次永、次嘉，其正、弘、隆、万间亦有佳者。”
明成化瓷器从景德镇龙珠阁御厂地层遗存考察来看，成窑分为早、中、晚三个时期，以晚期成就高。而从遗址断层出土群集物可知，其高质细腻之器，即被历朝所赞美的成窑佳器，主要是指成化十七年至二十三年后烧制的斗彩、青花瓷。这一时期的成窑，缔造了极其绚烂的成就。成化晚期所烧造的青花、斗彩器皿，完全可用“独步天下，后无来者”以概之。其时的青花与斗彩的瓷胎比宣德更为细腻，莹润之质可比玉类。其瓷釉有的虽有白里闪灰青或牙黄，但白度比宣德高；特殊是光泽度比宣德柔润温顺，玉质感极强。若是放在30倍放大镜下视察宣、成二窑的制品，宣德釉中所含釉泡大而疏，漫衍并示匀均，而成窑器瓷釉中所含气泡却细小麋集，漫衍十分匀称，釉泡小而密的成化器在光的散射作用下，其釉层的温润感必为宣德器所不及。这是由于成窑器胎中的氧化铁含量比宣德少，三氧化二铝又比宣德高，故成化瓷胎较宣德纯度高，其外观效果就更为皎洁致密。这种征象的泛起亦批注成化官窑对胎釉质料的选择与控制，远比元代、明初以致晚明官窑更为严酷，故成化官窑晚期作品的瓷质为明官窑之冠。
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以成窑瓷器尤其是十七年以后的作品而论，其造型竭尽小巧雅致，有“小可盈握”之誉。无论是从景德镇珠山御厂遗址出土物照旧传世品，宣德烧造的大件器物极多，而成化窑尤其是后期大件少少，仅以形体小巧的杯碟盏盘为多。如在珠山出土的宣德青花螭龙纹大盖罐高达60厘米，而成化后期大的盖罐大号“天”字罐仅为13厘米；成化靶盏大的才7厘米，其中以6厘米以下小杯、11厘米口径小碟多。故后世称，宣器威风凛凛雄伟，多属厅堂陈设之器，成化则小巧细腻，多为手中把玩之物。
明斗彩团花纹小碟估价，在详细绘画手法上，无论青花、斗彩，其纹样主要接纳勾勒平涂的工艺而成。画花朵只绘正面，人物衣着都是有表无里的一色单衣，山石无凹凸之感，树叶只有阳面，无阴阳向背之分，树不皴皮，画面古朴典雅，情趣盎然。纹样富厚多变，有人物、婴戏、鸳鸯、莲池、花鸟、缠枝莲、瓜果、葡萄、团花、灵芝、灵云、山石花卉、团龙、螭龙、海水、子母鸡等，无论青花斗彩，都追求一种清淡的灵动感。如斗彩小杯上的子母鸡、高士、三秋、花鸟、葡萄以及林林总总的团花、灵云，青花器皿上的花鸟草虫、山茶湖石、十六子、池塘莲荷，无不画意清新，心旷神怡。
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藏品名称：明洪武釉里红松竹梅瓜棱玉壶春瓶
估价380.00到500.00万---成交价:RMB510.35万---成交日期:2014年12月29日
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藏品名称：明正德黄地青花花果纹盘
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藏品名称：明斗彩高足葡萄纹杯
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藏品名称：明成化斗彩双龙纹杯（一对）
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淡雅型青花瓷的缔造，独具匠心的“淡雅型”青花，若是说明成化之前的元、永宣青花以入口苏麻离青釉色取胜，属于深沉凝重威风凛凛威风凛凛的话，那么从成化后期先，威风凛凛威风凛凛则以清新淡雅为特色。纵观成化后期青花器物，均接纳国产一律青料，发色淡雅温润。曾有一种看法以为，至成化朝，入口料己耗尽，再无泉源。主要据明《广志绎》卷四谓：“本朝以宣、成二窑为佳，宣窑的青花胜……宣窑之青，其苏勃泥青也，成窑时皆用尽，故成不及宣。”着实，据可查资料考证，成化朝并非入口料已用尽，只不外是当朝天子小我私人喜欢而已。
明斗彩团花纹小碟市场价值，弥足珍贵的成化斗彩花蝶纹杯（三秋杯）。成化斗彩中为珍罕的是比鸡缸杯还要珍稀的斗彩花蝶杯，堪称深圳故宫和台北故宫博物院的镇院之宝。成化瓷品，胎薄釉润，娇巧玲珑，青花色淡平实，用笔柔和，与前期相较，前犟劲，后柔丽，各具风姿。而以青花描绘轮廓，协调套配种种釉上色彩，即所谓“斗彩”。这对成化斗彩花蝶杯，是众多斗彩杯造型中的一种，釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼，杯上绘有山石、花和小草，几只蝴蝶在蹁跹起舞，栩栩如生。杯上以或淡雅或浓艳的色彩描绘了秋天的乡居野景，纹饰绘画线条精练，犹如一幅漂亮的图画，充满自然气息和生涯情趣。由于历时三个月的秋季又有“三秋”的说法，故此杯亦被赋予“三秋杯”的雅称。
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