在该专场成交榜前10名中，老一辈油画家占有3名，他们是刘海粟、常书鸿和吴冠中；出生于上世纪40至50年月的画家4人，他们是朱乃正汤小铭陈逸飞艾轩作为实力派画家，其画作占有成交榜第9、3、6、8名；50年月以后出生的画家为王沂东徐唯辛夏俊娜人，划分占有成交榜第9、4、10名。由此可以看出，当今中国内地油画市场处于三家分晋的现状，老一辈画家作品行情稳中有升；中年画家以其扎实的绘画功底与较传统的题材深得买家信托，行情稳固但市场增大；新生代画家作品具活力和探索精神，市场体现良莠不齐，怎样在创新的同时思量中国内地买家的审美情趣是画家应予注重的问题。
综观2003年中国内地油画市场，并未泛起像中国画市场那样大幅度的跳升，而是稳步前行。这是珍藏队伍的性子所决议的。油画作为来自西方的艺术，在中国内地一直处于曲高和寡的田地。由于缺乏普遍的群众基础，其珍藏队伍不行能在短期内有大幅度的扩充。与此体现出显着差异的是香港艺术品市场，中国内地油画的体现泛起出显著的抬升，价位也与日俱增。可以有信心预见，中国内地的油画市场远景一片灼烁，其珍藏队伍的迅速扩大指日可待，中国油画将成为内地珍藏家的新宠而身价倍增。
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2018年常书鸿油画鉴定到哪里
中华艺术宫“历史的温度：中央美术学院与中国具象油画”展出的常书鸿（1904到1994）油画《女坐裸体像》及两件同时期的静物画，都展现了一位师出欧洲古典艺术学院派的优异中国油画家追求“中国油画体式”的实验。它们都作于1940年月，正是常书鸿威风凛凛威风凛凛渐变的时期。1928年，受徐悲鸿赴法学习的王临乙和吕斯百进入法国里昂国立美术专科学校，插班三年级学习雕塑和油画。而在一年前，常书鸿已经考入了这所学校的预科。所差异的是，常书鸿是从一年级先读起的，但他厥后由于素描会考，提前升入了油画班。
常书鸿油画成交价格，1933年，徐悲鸿在巴黎举行中国绘画展览时，到常书鸿巴黎的家中探望留法学生。左三为徐悲鸿，二排右起：常书鸿、吕斯百。1934年留法美术学会成员，会址在常书鸿家。上排从左至右依次为：吕斯百、马霁玉、张悟真、曾竹韶、陈士文、秦宣夫、常书鸿、王临乙。里昂学习期满结业后，常书鸿以优异的成就进入了巴黎国立高等美术学校，追随劳朗斯继续深造。作为安格尔“新古典主义”绘画潮水的后继者，常书鸿显然从劳朗斯这位老师处较量完整地继续了新古典主义绘画的艺术特色。
近几年常书鸿油画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：常书鸿1990年作敦煌莫高窟庙会
估价150.00到180.00万---成交价:RMB190.40万---成交日期:2009年6月20日
藏品名称：常书鸿1983年作静物
估价50.00到60.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2013年6月6日
藏品名称：常书鸿1989年作从协和医院病房眺望
估价70.00到100.00万---成交价:HKD70.80万---成交日期:2015年4月6日
藏品名称：常书鸿人体
估价280.00到330.00万---成交价:RMB358.40万---成交日期:2010年6月22日
藏品名称：常书鸿1942年作静物·鸡
估价150.00到250.00万---成交价:RMB632.50万---成交日期:2015年11月14日
藏品名称：常书鸿李承仙1993年作敦煌春天
估价380.00到480.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：常书鸿李承仙1993年作敦煌春天
估价350.00到450.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2017年12月19日
藏品名称：常书鸿1990年作敦煌莫高窟庙会
估价160.00到200.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：常书鸿人体
估价280.00到330.00万---成交价:RMB358.40万---成交日期:2010年6月22日
藏品名称：常书鸿裸女
估价250.00到380.00万---成交价:RMB403.20万---成交日期:2010年6月22日
现在国内常书鸿油画去哪里好卖
有趣的是，被劳朗斯誉为学生中“听话”有成就的常书鸿，却在1936年回国后，作品逐渐发生了转变：接纳裸女人体和中国式配景相团结的《女坐裸体像》就是他在40年月左右常见的油画样式——准确的人物造型和合理的构图结构凸显了扎实的古典油画技巧；柔和的画面光线、趋于协调的颜色，以及完全接纳中国传统花纹样式的配景和道具，显然是东方审美的意见意义。在展的另两件《静物》也同样反映了其时常书鸿对于“中国油画体式”的探索。将描绘工具从“法国的”置换为“中国的”，无论是窗台上的中国书信或是盘中李子，竟都具有了本乡本土的韵味，自然滋润而富有情绪，泛起出一种质朴深醇的美感和韵味。
常书鸿油画图片，位于河西走廊西端的敦煌，以细腻的石窟壁画和塑像于世，被公以为20世纪有价值的文化发现。而在1900年以前，这些绝世珍藏已经在洞窟中被封存了上千年，无人知晓。而之后的被发现，则使这些珍藏招致一次一次的抢掠。直到1943年常书鸿向导的敦煌艺术研究所的泛起，才真正先了对敦煌艺术的掩护与挖掘。常书鸿作为代的大漠守护者，履历了怎样的灾祸？敬请关注今天23：25，BTV文艺频道《文化之约》。
1927年，常书鸿从西子湖畔漂洋过海到法国修业，经由四年苦学在巴黎画界声名鹊起。人们预言，这位中国学子只要在巴黎住下去、画下去，一定是一个天下级的艺术家。1936年秋天，常书鸿在巴黎过着优雅的艺术家的生涯，但一本书却使他的人生先转向——《敦煌石窟图录》，那是从北魏到大唐时代的释教艺术图画，一个巧妙的天下似乎一下子向他洞开了。常书鸿险些没有片晌的犹豫，离别留遵法国的妻女，独自一人踏上了开往中国的国际列车。但这时满目疮痍的中国，正履历着战争，这使他无法直接奔往魂牵梦萦的敦煌。直到1943年，在梁思成、徐悲鸿、于右任的举荐下，常书鸿组建了国立敦煌艺术研究所，并出任所长一职。
宝隆国际拍卖(珠海)有限公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
宝隆国际拍卖(珠海)有限公司规模重大、实力雄厚，在多年的艺术品研究中，整合了富厚的藏品行业生意资源，积累了富厚的珍藏和鉴定履历。自开办以来，就一直以中国传统文化为基点，以弘扬民族特色文化、展现国家珍世瑰宝为目的，依附着多位在藏品方面造诣高深的专家和凝聚力强盛团队，将珍藏艺术和投资元素举行完善的团结，多次举行国内外鉴宝运动，并取得了重大的乐成。
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