再如从外洋回流的中国国宝级文物——宋徽宗《写生珍禽图》长卷2002年在中国嘉德春拍古代字画专场上以2530万元人民币成交，这一价格创下了中国字画在全球拍卖市场上的高纪录。2009年，这件昔时曾引起惊动的稀世珍品再次泛起在保利春拍上，终以5510万元落槌，加上佣金，现实成交价高达6171.2万元。又如宋代朱熹、张景修等作《宋名贤题徐常侍篆书之迹手卷》曾在2009年11月23日的中国嘉德秋季拍卖会上以1.008亿元拍出。此外，元朝宋克《章草急就章》在今年5月的中国嘉德春拍“大观——中国字画珍品之夜·古代”中刚以9200万元拍出。
谢晓冬也体现，经由朝代更迭、战乱，导致现在宋元字画的存世量可能不到三千件，传世之量很是希罕，而且由于大部分生涯在国内外的美术馆和博物馆，以致市场上每当泛起宋元字画的时间，容易获得高价的结果，这就是典型的“物以稀为贵”。“再从绘画艺术角度来说，宋元字画之以是珍贵，是由于宋元绘画艺术是中国绘画艺术的一个岑岭。”谢晓冬诠释道，中国绘画在宋元这两个时代已经成熟，无论是题材、类型、手艺，照旧美学成就都取得了空前的高度，故后世绘画书法学习者都将这两个时代视为重大的模范，一直加以学习。
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2018年吴小仙字画拍卖价值
那么，现在民间的宋元字画处于怎样的珍藏漫衍状态？谢晓冬告诉记者，传世可靠的宋元真迹的争议较量小，像中国内地、香港、台湾、北美地域是现在较量主要的几个私人珍藏重镇，而中国内地珍藏一样平常集中在西安、西安、浙江等地。“宋元字画在明清以来已经成为一个主要的珍藏门类，在珍藏品级中占有高品级的职位，跟古籍碑帖处在统一个层面。”谢晓冬以为，能够珍藏一件可靠的宋元真迹，是一件很是荣耀的事情，也是权衡一个字画珍藏家的主要标志。
吴小仙字画多少钱，综观中国历史，崎岖潦倒文人与落拓画家的履历，总有极其相似之处──性格怪异与时势格格不入，博学多才却仕途跌宕，孤僻傲世累遭权要倾轧，鬻文卖画营生不与世俗同流，在生涯和艺术中逐渐作育出颠狂不羁之态，无意中也为自己的文名画誉增色添彩。外号为“小仙”的明代画家吴伟(1459─1508)即是其中典型之一。吴伟，江夏(今湖北省武昌)人，字次翁、士英、鲁夫，浙派画家中的领武士物，也是浙派支流江夏派的创导者。年幼时，其父喜欢珍藏字画，耳濡目染其中，吴伟也勤研绘画，竟无师自通，自学成才。后因父亲着迷炼丹，家财散尽，家道中落。父亲去世后，吴伟成为孤儿被人收养，“时窃弄文字，画山水人物之状”，很早便展露出绘画禀赋，让人称奇。由于仕途渺茫，他十七岁漂浮到其时富庶丰饶的南京追求生长。他的画作继续南宋“马夏”院体山水画的传统，山水人物兼工，豪爽简括，纵逸潇洒，他画人物纵墨不甚注重，而奇逸潇洒感人。又有书说他“临绘用墨如泼云，旁观者甚骇，俄顷挥洒钜细曲折，各有条理，若宿组成”。可见吴伟运用文字的熟练，画作浑然天成，有如神来之笔，很受官居太子太傅成国公朱仪的欣赏，称其为“小仙”，画誉也在南京日益鹊起。
近几年吴小仙字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价120.00到140.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2013年5月30日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价120.00到140.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2013年5月30日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2006年5月13日
藏品名称：张大千仿吴小仙人物立轴
估价60.00到80.00万---成交价:HKD69.00万---成交日期:2013年4月4日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2006年5月13日
藏品名称：张大千仿吴小仙仕女图立轴
估价90.00到150.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2014年10月31日
藏品名称：张大千仿吴小仙仕女图立轴
估价90.00到150.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2014年10月31日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价150.00到200.00万---成交价:RMB179.20万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2006年5月13日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价120.00到140.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2013年5月30日
吴小仙字画鉴定交易拍卖公司
吴伟精山水，落笔结实，不仅以粗犷遒劲威风凛凛威风凛凛，其详尽缜密的画风同样自出机杼。他善于白描人物，纵笔看似不经意，却潇洒爽劲，酣畅淋漓，富有较强的节奏感。而且在人物画的取材上也有很大突破，除了多用细腻的工笔描绘儒家文人、道家仙人、禅宗高僧等人物外，也许因自身身世曲折颠簸的缘故，也常用粗放萧洒的笔触描绘渔夫、农人、樵者、妓女等下层人物。题材理念和取向上的一直创新，加之日臻完善的特殊技巧，使得吴伟的画不仅受到宫廷贵族的认可，也受到民间众人的喜欢。一次，吴伟出游至杏花村，口渴得厉害，便向一位老太婆讨茶喝。第二年又去时，发现老太婆已去世，叹息物是人非，便凭影象追绘其相貌，竟栩栩如生，以至于老太婆的儿子见后恸哭不已，并索取画像小心珍藏起来。
吴小仙字画拍卖，扬名于南方后，吴伟被朝廷招揽，成为仁智殿(明朝专供宫廷画家群集事情之地)待诏及锦衣卫镇抚，深受明宪宗的痛爱和浏览，不仅可以自由收支内廷，而且为人处世越发为所欲为，放浪形骸。吴伟喜欢豪饮，醉酒的故事触目皆是。《江宁府志》说他“好剧饮，或经旬不饭，在南都，诸豪客时召会伟酣饮”。詹景凤《詹氏小辩》也说他“为人使气傲兀嗜酒”。据明末清初画史著作《无声诗史》的纪录，一次喝得酩酊烂醉陶醉，恰逢宪宗天子召他入宫，便蓬头垢面，穿着破鞋，由人搀扶着踉跄进宫。要是换了别人做出这种行为，不掉脑壳，也会丢了乌纱帽，可是宪宗天子却哈哈大笑，命他绘作《松风图》。吴伟信手涂抹，笔法翻云覆雨，奇异幻化，“风云惨惨顿生屏障间”。宪宗天子赞叹：“真仙人笔也。”尚有一次，吴伟在友人家喝酒，席间取了一枚莲蓬，蘸上墨，游戏般在纸上往返拓印。在座来宾惊讶不已，不知其用意。只见他突然纵笔挥洒，将莲蓬墨迹酿成一只只螃蟹，巧妙地完成了一幅《捕蟹图》。吴伟贪杯嗜饮，昼夜不息，泼墨作画，挥洒自若，但这些脱离常轨的绘画技巧，简直让人叹为观止。
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