由此可见，金农对颜真卿和二王的学习并未上手，行草书也由汉隶化出，各阶段风格随其他书体变化而略有变化，但“字字独立、撇法多用倒薤，”这样的书法风格伴其一生，中年以后愈加苍茫老辣。随着岁月的流逝，金农开始信仰佛教，晚年更有“如来小弟”、“心出家庵粥饭僧”的署款，47岁以后写经体楷书始见。《梅花十二册》题款（乾隆二十二年作），乾隆八年书的《金刚般若波罗蜜经》（现存浙江深圳西泠印社华严经塔），乾隆二十五年作《佛像》题款皆是这类书风的代表作。这种书体由古代佛家写经体而来，愈到晚年愈瘦劲。清代蒋宝龄对其有“写经满百纸，画佛亦千纸”之描述。
50岁以后金农的书法出现了新的转化，开始出现笔画粗细一致，隶楷参半的书体，王昶在他的《蒲褐山房诗话》中说冬心“书出入隶楷”，由此把金农的这类书体称为“隶楷书”。这种书体由古代的石刻文字，或是宋版雕刻文字而来。笔笔独立，少连贯之气韵，同一作品中重复的字绝相似，“如有雷同，纯属有意”，但将其与其隶书、漆书相比，倒薤笔法是没有的。1738年的《隶楷书牛戬传记》，1741年的《相鹤经隶楷册》皆是此类书的代表之作。
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今为人所熟知的是金农的漆书，自称“渴笔八分”，他72岁作隶书《相鹤经四屏》有言“余年七十始作渴笔八分，汉、魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间，金陵郑簠虽善斯体，不可谓之八分。一时学郑者，更不可谓之渴笔八分也”。然他50岁以后就开始作此书，是对八分书（隶书）的进一步发展，融入古代的飞白书，晚年到达高峰。横画卧笔侧锋横扫，竖画以中锋直下，横粗竖细，向左的撇用倒薤法，向右的波挑则内敛，结字呈长方形。齐白石认为金农的漆书是从《天发神谶碑》而来“写‘何体’容易有肉无骨，写‘李体’容易有骨无肉，写冬心的古拙，学‘天发神谶碑’的苍劲”。《清史稿·艺术传》认为漆书是“截毫端”所致，实为无稽之谈。写过书法的人都知道，只要起笔时铺毫得当，运笔顺势而为，即可有漆书“方起方收、爽直斩截”之效。其晚年的漆书在行笔的过程中添加了不间断的细致波动，更见生涩苍茫之感。扬州八怪诸书家之中，数金农和郑板桥书法具特色，创造了一种非真、非草、非楷、非隶的“怪”路子，是对古典书法的新突破。
金农书法图片欣赏，“怪”在扬州话中为奇怪、不合常规，甚至带有一种强烈的贬义色彩。金农的“怪”不仅仅表现在书画作品的艺术创作上，其直爽、不拘的秉性亦是其“怪”之一。中国文人讲究谦虚，然金农恰恰相反，他在《神龟图》的题跋中这样写道：“予游楚州，得一青毛神龟，作《神龟篇》。客吟翁见而赏之，并赏予诗之不同乎人也，回请朱方老民绘写其异儿，乞予书此诗于上，人生登期颐者为之上寿，吾侪进享天年，岂止此哉。自有不朽者在也。”金农不无自得地写下他人的赞赏并不仅仅表现在诗歌方面，在书画方面亦如此。其《冬心先生续集》自序中，亦记下张照对他隶书的赞美“君善八分，遐陬外域，争购纷纷，极类建宁、光和笔法，曷不写五经。以继鸿都石刻，吾当言之曲阜上公请君，君不吝泓颖之劳乎？”；74岁所作《佛像》，跋曰“气浑噩足千百年，恍如龙门山中石刻图像也，金陵方外友德公曰居士此画直是丹青家鼻祖，开后来多少宗支，余闻斯言，掀髯大笑，七十四翁农又记”，如此“自恋”的金农实在可爱。
金农为后人所熟知的是他在书画上的成就，而他自己一生以诗人自诩，这是一个有趣的现象，其诗文集之多，为扬州八怪之首。存有《冬心先生集》四卷，《冬心先生续集》一卷，《冬心拾遗》一卷，《金寿门遗集十种》《自度曲》一卷，《冬心先生三体诗》一卷，《冬心先生画竹、梅、马、佛、自写真题记》等。
市场近几年金农书法拍卖成交记录：
金农达摩祖师立轴----成交价:RMB672.75万----成交日期:2013年7月4日
金农墨梅镜心----成交价:RMB109.25万----成交日期:2015年6月6日
金农花果册----成交价:RMB3976.00万----成交日期:2009年12月19日
金农醉钟馗镜心----成交价:RMB448.50万----成交日期:2012年12月15日
金农郑燮黄慎等郇村先生小----成交价:RMB224.25万----成交日期:2013年6月4日
金农1734年作隶书四屏----成交价:RMB224.00万----成交日期:2009年12月15日
金农临华山碑立轴----成交价:HKD120.00万----成交日期:2008年5月26日
金农隶书论书立轴----成交价:RMB138.00万----成交日期:2012年6月4日
金农行书跋语册册页（十五----成交价:RMB459.20万----成交日期:2009年12月22日
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金农论书法之书禹碑亭册页----成交价:RMB151.20万----成交日期:2016年6月25日
金农庚午（1750年）作----成交价:RMB655.50万----成交日期:2013年5月13日
金农隶书宋人笔记立轴----成交价:RMB101.00万----成交日期:2002年12月9日
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钱塘金寿门客扬州，诸盐商慕其名竞相延致。一日，有某商宴客平山堂，金首坐，席间以古人诗句‘飞红'为觞政。次至某商，苦思未得，众客议罚。商曰：‘得之矣，柳絮飞来片片红’。一座哗然，笑其杜撰。金独曰：‘此元人咏平山堂诗也，引用綦切。’众请其全篇，金诵之曰‘:廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东，夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。’众皆服其博恰，其实乃金农口占此诗，为某商解围耳。商大喜，越日以千金馈之。
金农书法特点，金农年少时期的诗流传下来的很少，今难以读到，但从其师何焯对他的赞赏中我们可窥见一斑：“吾门俊乂众多，多擅麟角之奇，惟斯人五七字诗，俨然孟襄阳，顾华阳流派”，何焯认为金农的诗可与孟浩然、顾况相媲美。47岁所刊行的《冬心先生集》作为他诗风的界点，前半生的诗歌清峭、雕琢，在游历壮丽山河回到扬州之后，其诗风愈加从容、精熟。“西泠八家”之首的丁敬是金农的好友，他对金农的诗也有很高的评价：“子援东莱赵詹事邻鸡之语，应指新城。特新城未见子耳，彼见之其倾倒必有出于群公外者，奈何承天水公阳秋口吻乎”。今录其数首：
如果说金农成为书法家是不为初衷的意料之外，是仕途无望的无奈之举，那么成为一名画家更是诗书之后托名的风雅之事，然让金农在绘画上取得成就的原因有三：其一，金氏一门曾为钱塘江畔的旺族，且幼年受到过良好的教育，书画皆能；其二，仕途不利，经济拮据，卖书画可以增收；其三，曾受业于何焯，何焯是的书法家、收藏家，在其门下学习的二三年中，金农见过大量的书画真迹，眼界自然不凡。
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