1997年11月，菊花烂漫。一个朋友告诉我：有人要高价转让一批扬州风光的老油画，是扬州籍中央美术学院教授张世椿画的。我赶紧想办法与对方见了面，当我见到这批珍贵的油画时，我被深深地震撼了，一张是《冶春》，香榭临河，萍水相依；一张是《文峰塔》，宝塔苍苍，巍然耸立；一张是《邗沟》，河水蜿蜒，树木扶疏；一张是《蜀冈》，山峦起伏，层林尽染；两张《史公祠》，银杏铮铮，浩气长存；三张《运河》，波涛汹涌，气势磅礴，还有几张人物画和风景画等。对方告诉我说他不太懂油画，所以准备将这批油画转让，但这批画年代早，是上世纪六十年代画的，可能是扬州一些景点的早的彩色图片，所以价格不能低。后，我以全部的积蓄买下了这批画。
得到这批油画后，我先后请教了几位的画家。其中，美籍华人艺术家朱晨光教授说：“这批扬州风光的老油画画得不错，应该是张世椿教授画的，可惜有些没有签名，不过当年很多画都没有签名。”扬州文联的陈忠南主席说：“张世椿教授和我是故交，他对扬州的贡献很大，二十四桥景区就是他参与设计的，熙春台里有一幅他的壁画《月夜吹箫》，他曾在东北锯木场生活过，经常为歌舞团画舞台背景，这样就认识了他的妻子曾在牡丹江歌舞团里扮演《白蛇传》中的小青。”后来，我惊奇地发现其它几张画中，居然有一张画的就是锯木场，很有层次感。还有一张画的就是小青，很传神。张世椿教授给他的妻子画一张小青打扮的戏妆油画，应该是情理之中的。2007年，我见到了张世椿教授的两个双胞胎儿子，简直和画中的小青是一个模子出来的。
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多年以来，田黄常常根据其颜色和质地命名，诸如什么黄田、红四、白田、黑田，什么金包银、银包金、田黄凉等等。这些名字，独特、准确、简明、能反映属性，众所公认。但在上世纪，有一田黄品种却不然。它，具备“六德”，呈冻状，一面是白田；另一面是黄田，两个“面”都有一定厚度，彼此相依而生，互背而存，各不包裹，自成形象。有人叫它“白田”，有人叫它“田黄冻”，更有甚者，称它是“炕头石”。他们的叫法虽然各异，但有一个共同点：固执一方，忽略了这种田黄的主流是“两色”成于“一冻”，所以令人难以接受。
田黄山水摆件价格及图片，2002年，大收藏家靳志忠，在天津人民出版社出版了《田黄石鉴赏与收藏》。他在书中称上述四黄叫“白金冻田黄”，“白”指白田，“金”指田黄；“冻”指石质之状，三者共生。这一论断的出现，了结了藏界认知分歧，得到大家好评。
市场近几年田黄山水摆件拍卖成交记录：
清田黄巧雕留皮秋菊舞蝶椭----成交价:RMB1207.50万----成交日期:2011年8月25日
昌化田黄鸡血石摆件----成交价:RMB1035.00万----成交日期:2012年3月25日
郭懋介作田黄石赤壁夜游薄----成交价:RMB2070.00万----成交日期:2015年10月24日
清早期田黄素方章（一对）----成交价:RMB1046.50万----成交日期:2012年12月5日
田黄山水薄意随形章----成交价:HKD700.00万----成交日期:2017年10月29日
黄金黄田黄摆件----成交价:RMB3456.00万----成交日期:2015年1月19日
寿山田黄方章----成交价:HKD600.00万----成交日期:2017年10月29日
郭懋介寿山乌鸦皮田黄石“----成交价:RMB517.50万----成交日期:2017年12月3日
何昆玉刻寿山田黄石古兽钮----成交价:RMB690.00万----成交日期:2017年12月3日
清·尚均款田黄石赑屃钮方----成交价:RMB598.00万----成交日期:2014年5月5日
清·田黄石秋菊舞蝶薄意椭----成交价:RMB690.00万----成交日期:2012年12月28日
清康熙田黄冻双凤钮大方章----成交价:RMB1610.00万----成交日期:2015年6月6日
十七/十八世纪田黄「太师----成交价:HKD491.95万----成交日期:2007年10月9日
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笔者有一方白金冻田黄印。它呈梯形，重174．2克，上宽4．5cm，下宽7cm，高6cm，厚2．3cm。印文，阳刻篆书“游于艺”。落款，“光绪丙子（1876）春曼农”。经查，曼农是狄学耕的“字”。他是江苏溧阳人，生于清同治光绪年间，别署石颠、石癖，鉴赏家，善山水，富收藏，仕江西知县。
田黄山水摆件市场行情，该印正面是黄金黄色，细腻绵润，富于蕴崇之气，其上深浮雕人物山水：右边刻同根同源的子母松。母松粗壮挺劲，顶天立地，虽负沧桑，但生长旺盛，朝气勃勃；更可喜的是，它有一枝脉伸向子松，像在牵挂，又似抚摸，表现了慈母之心。而子松依母松生长，倾于其胸；枝权一左一右，宛如撒娇时两只小手的形态，令人通想颇多。画之左上方，是重沿小亭，在松荫下，敦厚闲逸，可供雅士休慈。右下，刻了三位老者。他们宽农博带，害发飘髯，在溪边围着石台。一位席地而坐，两位相向而侃，可谓有声有色。树、亭、人之间，有一工笔阶台，表面上是径，实际上是生态光环。画之右下是诡异山峰，左边是陡峭山梁。综观其画，雄奇、幽静、深远，布局合理，生动传神，当出自大家之手。
印的背面，未作刻画，是白中带黄之色，娇嫩欲化，通灵无比，像汤汁凝成的胶体。其右上角有一红格，在金黄色的色带中，隐隐作现；与下方如梦似幻的橘囊纹、水流纹及红斑相辉映，给人以似画非画更像画的快感。
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