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仇英作品:

仇英的绘画风格，从内因来说，因其业师为周臣，且游于文徵明之门，故既有偏于北宗一路的院体、浙派风格，又有偏于南宗一脉的文人画风格；而从外因来说，由于仇英是一位职业画家，与一般文人画家以寄兴为主的业余理想不同，其创作的倾向必然会受到收藏家趣味和具体要求的影响。本文对仇英作品的收藏家作出地区性的考察，其次根据实例探讨收藏家对其风格可能存在的影响。 比较而言，明四家中，沈周、文徵明、唐寅的艺术在很大程度上依然奉行着文人画业余理想，即不管是自娱性的寄托逸兴，还是时常存在着应酬的情况，总体上他们的作品还是出于自己内在的意愿，具有极大的自主性。我们可以通过考察他们家学师承的渊源、反复体味他们诗文写作中表露的性格，揣摩他们鉴藏的心得经验以及交游的圈子共同好尚等方面，来理解和欣赏他们的作品内涵与妙处。而对于仇英，由于其完全以绘画为职业，其绘画创作活动必然受到收藏家的具体趣味和要求的影响，这是我们研究其风格面貌必须考虑到的外在因素。现分类而论之： 四：收藏家的流行趣味对仇英绘画风格之影响。吴门画派沈周、唐寅以及文徵明三人的绘画，主要还是以表现隐居山水、文学意象与文人闲居生活的题材为主，而在仇英这里，在绘画题材上有一个新的现象：这就是传统青绿仙山题材的复兴。画史上大青绿山水的几个高峰都出现在好道的皇帝当政时，考仇英的绘画活动正好主要在嘉靖一朝，故仇英时代青绿仙山题材的复兴，其原因当即与嘉靖皇帝好道而对世风的影响有关。嘉靖皇帝于大议礼之后，继之以奉道玄修，中叶以后，用事之臣无不以青词邀眷。

仇英作品又称文物，仇英作品被视做人类文明和历史的缩影，好的仇英作品由品相与历史底蕴，经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，甚而更热。其中自有无穷魅力与独到乐趣

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