弘仁的黄山图画，极考究构图的谋划。有的画，他是以山石的穿插、叠搭见奇，整个画面泛起出大巨细小的几何形式，如《林泉春暮图》。有的画，他以突出主要工具为目的，不惜截断周围的其他景物，甚至主要工具也纷歧定是一个完整的物象，如《黄海蟠龙松图》等。尚有的画，构图显着受到了南宋马夏的影响，特殊强调边角的谋划。虽然，能展现黄山之貌，也能体现弘仁特殊构图能力的照旧如《始信峰图》《黄山天都峰图》这样的鸿篇巨制。值得注重的是，即便都是全景，又都体现了峰峦的繁复，弘仁在处置赏罚画面时，也绝不类似。《黄山天都峰图》的山石完善无缺，一峰高耸而自力，更显陡壑雄浑、庄重，其中可见范宽《溪山行旅图》之妙；相形之下，《始信峰图》则是以“之”字形的山石排列方式，峰峦绵延升沉的感受更强烈一些。
以黄山为母题的画作，不仅体现了画家严谨的构图意识，纵奇多变的谋划方式，而且画出了黄山的本质，获得了黄山的真性情，是弘仁一生的代表作。弘仁的黄山之作，山石和树木是主要的造景之物。两者中，又以山石造型的特点更为突出。西方学者高居翰教授以一个从西方引入的所谓抽象看法，判断弘仁笔下的山石具有“几何性的、书法性的以及简约式的体现要领”。
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简约性与几何性是一对双生兄弟，若是山石不简约，几何性就不突出，同样，若是不是几何性，山石也就不会显得简约。这种几何性与简约性，是由于弘仁在处置赏罚山石的时间，基本上只是以线条勾写，突出的部分不皴不擦所形成的，如《松壑清泉图》。弘仁画中那些大巨细小的山石几何体，不是他凭空臆造出来的，而是黄山山峰上那些嶙峋怪石的真实写照，山峰多奇、峭，似由无数碎块堆叠而成，形状多为矩形、方形。现实上，除了方形与矩形外，山石的形状亦不乏三角形以及尖锐化的种种随形。在结构上，这些几何形状的山石，一样平常都不是伶仃存在的，而是以一定的咬合、重叠、重复、掩映关系，以小间大、大间小的艺术纪律交织、穿插在一起，使缺乏皴擦而险些平面化的单体由于组合而有了三维空间感。
弘仁字画成交价格，于是，简约化的几何图式的视觉效果得以体现出来。石头的种种几何形状自己，能给人一种稳固及实力感，即即是种种尖锐化的随形，也因其直线化的处置赏罚而显得方硬，无论是《黄山天都峰图》那样丰碑式的独体巨障，照旧《始信峰图》那样绵延升沉的动感“之”形峰峦，都具有一种“雄放排空”式的壮阔与豪爽，其奇异的外扩实力是黄倪诸家等其他南宗山水体现不出来的。
近几年弘仁字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：弘仁明/清文殊院立轴
估价20.00到30.00万---成交价:HKD292.00万---成交日期:2014年5月26日
藏品名称：弘仁秋崖长松图立轴
估价150.00到220.00万---成交价:RMB224.00万---成交日期:2010年5月15日
藏品名称：张大千甲申(1944年)作拟弘仁山水立轴
估价42.00到62.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2011年3月19日
藏品名称：弘仁1657年作梅花图立轴
估价280.00到350.00万---成交价:RMB649.60万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：弘仁汪家珍汪然祝昌1651年作格庵山水...
估价300.00到500.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2003年11月2日
藏品名称：弘仁山水立轴
估价30.00到40.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2011年5月28日
藏品名称：张大千甲申(1944年)作拟弘仁山水立轴
估价42.00到62.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2011年3月19日
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估价42.00到62.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2011年3月19日
藏品名称：弘仁孤帆远影镜片连框
估价120.00到180.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2012年6月25日
藏品名称：弘仁丙申（1656）年作溪岸钓艇镜片
估价40.00到50.00万---成交价:RMB105.80万---成交日期:2017年12月14日
现今弘仁字画怎样交易拍卖
弘仁画黄山松的作品许多，有的松树在画面中作为配景存在，如《松溪石壁图》《黄山天都峰图》等，有的则是画面的主角或主角之一，如《松石图》《黄海蟠龙松图》等。这些松树在弘仁笔下，大部分都虬枝劲挺、奇崛而动感十足。《峭壁孤松图》《绝涧寒窠图》《黄海松石图》等也是弘仁画黄山松的佳作。其中《峭壁孤松图》《绝涧寒窠图》都只画了一棵松树，但从它们在构图中所占有的位置来看，都是虽然的主角。《绝涧寒窠图》中的松树在形态上，是以S造型置于一处平缓的山石上，迎风而立，动感十足，右边一石高耸，似乎在竖耳聆听，两者一动一静，形成了鲜明的比对，旁边再无其他累赘之物，似乎黄山云海皆在松下，体现出奋不顾身的刚耿傲姿。汤燕生题此轴有“虬龙夭矫张鳞鬣，疑是僧繇破壁飞”之句，其意颇契合。
弘仁字画好坏分辨，与《峭壁孤松图》和《绝涧寒窠图》只画单株松树差异，《黄海松石图》中有五棵松树，画面左边为一凌天峭石，犹如巨峰倒挂，右下角立一高一矮两株石笋，峭壁与石笋之间由两棵松树毗连，其余三棵植根于岩端。松树根都外露，树干或倒垂或昂扬，生龙活虎。《爱日吟庐字画续录》卷三评此五松轮困离奇，崛强拗怒，偃蹇盘空，真是直指读者心梢。
在黄山松这一题材上，弘仁勉力要描绘的是松树的雄劲顽强之态，给观者的感受始终是躁动的，而非清静的；是争斗的，而非清静的，体现了“一种历千年而不磨的顽强的生命力”。要评价弘仁的画，就不得不提倪云林。弘仁像云林，又不完全像。倪弘两人在高逸、秀气、冷寂中不乏相类之处，然于一松一石、一丘一壑之间，弘仁又自有其生气与苍厚、雄强与刚猛的实力，这是与倪瓒的简淡、荒寒与萧瑟至极截然差异的。倪画仅在一河两岸之间，而弘仁却远在千岩万壑之外；倪画不求形似、逸笔草草，弘仁奇纵多变、法度森严；倪画萧条惆怅、不胜荒寂，弘仁则在岑寂之外，凛凛然有一种强硬拗怒、偃蹇遒劲的生气与雄强劲健、至阳至刚的正气，他的画，没有丝毫甜媚之气，而是在清静的外貌之下，蕴含着生动、屠杀、压制、几欲磅礴而出的实力。
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