瓶撇口，束颈，鼓腹，圈足微撇。颈部两侧各置一垂带形耳。瓶内施松石绿釉，外部通体以粉彩及蓝料彩装饰。腹部周围圆形白地开光内绘四序山水图。春夏二图内各题七言诗两句，春曰：“春到心间饶华美，柳烟苍雨总宜人。”夏曰：“风邹谷纹圆远濑，霞堆峰势映明川。”秋冬二图内各题五言诗两句，秋曰：“淡月梧桐影，微风罗解香。”冬曰：“梅帐春融雪，松窗月舞龙。”诗后皆有阳文“乾隆宸翰”及阴文“惟妙精进”两枚方形印章。圈足内施松石绿釉，外底署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。由于瓶颈部设计成双层，外层可转动，以是称为“转颈瓶”。乾隆时盛行在瓷器上使用圆形开光举行装饰，使纹样主次明确，并增强立体感。此瓶在浏览四序差异的开光画面时，可通过转动瓶颈使双耳始终处于正面两侧位置，专心巧妙，别具情趣。
自清帝退位之后，曾是宫中禁物的珐琅彩瓷先流出故宫，这种清官窑的百年特技“珐琅彩瓷”以后便一直被民间称为彩瓷中的皇后，其器型小巧且数目希罕，在古玩市场珍如拱璧。珐琅彩瓷的正式名称为“瓷胎画珐琅”，其色彩艳丽而不妖，深受各代天子看重。据清宫造办处的文献档案纪录，这种瓷胎画珐琅是在康熙天子授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法乐成地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。
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珐琅彩盛于雍正、乾隆时，由于其奇异的发生配景及高尚的“皇家血统”，清代以来就一直是瓷器藏家的求之不得之物，更是珍藏者的挚爱之物。清宫造办处档案纪录，景德镇官窑认真选用上的高岭土等料烧制白色素胎，然后送到京城造办处备选。选出来的素胎，再由宫廷技师绘画填彩，入宫内彩炉烘烧。由于其制作成本昂贵，专用于皇室的珐琅彩瓷器泯灭重大人力、物力、财力，自古都以玩赏性小件为多，很少有大的器型泛起，因此又有珐琅无大器之说。也因云云，珐琅彩一直未能像青花、粉彩一样，泛起形体更大，艺术效果更佳的大型器。
清乾隆山水大瓶估价，降生于清代的精湛珐琅彩武艺并没有顺遂的传承到今天，逐渐销声匿迹，这让海内外无数文化学者、艺术家与珍藏家们叹惜不已。可是就在全天下刚刚迈入21世纪后不久，在中国大地上，失传百年的珐琅彩瓷却突然重出江湖，虽然先只有少少数人知道这则，但却迅速传遍天下，那么是何人、何时恢复了这秘藏于皇宫内的珐琅彩武艺?2006年中央电视台2套的《财富故事会》栏目解开了这个谜底。
近几年清乾隆山水大瓶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清雍正粉彩福寿双全纹盘
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB2598.40万---成交日期:2009年5月10日
藏品名称：清乾隆霁蓝釉描金开光粉彩花鸟纹四方瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2015年12月5日
藏品名称：清乾隆粉彩过枝福寿双全图盘
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1970.00万---成交日期:2012年4月4日
藏品名称：清乾隆粉彩山水人物图双螭耳尊
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD1810.00万---成交日期:2017年4月5日
藏品名称：清雍正粉彩松鹿纹摇铃尊
估价4800.00到4800.00万---成交价:HKD5290.00万---成交日期:2012年12月28日
藏品名称：清乾隆粉地粉彩包狱式四系盖罐（一对）
估价3000.00到4000.00万---成交价:HKD4276.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称：雍正粉彩花鸟纹梅瓶
估价2800.00到2800.00万---成交价:HKD6900.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：清雍正粉彩福寿纹碗
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：清乾隆粉彩开光题御制诗花卉纹撇口瓶
估价1800.00到2500.00万---成交价:HKD2170.00万---成交日期:2017年4月5日
藏品名称：清雍正粉彩福寿双全纹盘
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB2598.40万---成交日期:2009年5月10日
2018年清乾隆山水大瓶在线拍卖
这期栏目中讲到:1998年，中国国家博物馆需要恢复制作一批珐琅彩瓷，以恢复失传200多年珐琅彩瓷古法制作工艺。经由严酷挑选，终经由专家决议与景德镇仿古瓷艺术家熊建军相助举行珐琅彩复古工艺的研究。于是在大部分国人还不知珐琅彩为何物时，熊建军接过了这项难题无比的历史使命。他通过中国国家博物馆接触到清代珐琅彩瓷实物，后又与多位陶瓷专家及制瓷大师配合研究实试，后经翻阅大量的陶瓷古籍并对数万片古瓷碎片举行分析后，先了试烧珐琅彩瓷的事情。他先是深入深山之中用数年时间寻找与宫廷珐琅彩相同的高岭土与其它质料，后又按清代紫禁城内专门用来烧珐琅彩的小柴窑之制式，重修了珐琅彩专用的柴窑，终经由了8年的苦心钻研，熊建军终于揭开被誉为彩瓷皇后的珐琅彩瓷神秘面纱。
清乾隆山水大瓶评估，虽然他因恢复了珐琅彩瓷而名声大振，但却并未知足于此，由于当前青花、粉彩等获得优异传承的古瓷无论在器型上照旧创新性上，都已凌驾珐琅彩，尤其是器型上，珐琅彩因工艺问题受到很大限制，因此自古以来便有珐琅无大器之说，这使刚刚回复了珐琅彩武艺的熊建军下定刻意，要挑战前人之不能，他要充实使用现代人所能掌握的科学知识，突破历史极限，烧出比以往历史时期更好、更大的珐琅彩山水大瓶。
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