乾隆孝粉玉碗是乾隆年间的一种玉碗，底部刻着篆字，上书“乾隆年制”，后有有人误念成“乾隆孝粉”，因名字通俗易解而流传。明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等仿古造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。
乾隆皇帝是我国古代爱玉的帝王。历史上再没有哪位帝王，象乾隆帝那样，对玉器的认识和研究投入如此大的精力。他爱玉、藏玉、甚至在玉器制作上亲力亲为。他在位期间是清宫收藏古玉多的时期，据说乾隆皇帝咏玉的诗文就有800首之多。他有17个儿子，除第16子早殇未命名外，其余诸子取名均与玉器有关，皇帝希望以这样的方式让玉之福祉润泽其后代。乾隆皇帝对玉的痴迷，促使“乾隆玉”成为18世纪中国玉的代名词，乾隆玉也成为中国古代玉器发展进程中耀眼的明珠。乾隆孝粉玉碗乃是乾隆皇帝他母亲当时生病,经过御医治疗研发中药必须配合玉器使用才能达到佳疗效。为此乾隆皇帝连夜命令工匠赶制出玉碗-玉蝶-玉杯-玉瓶等。后期被后人誉为“乾隆孝粉”。
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重庆哪里能拍卖乾隆年制汉白玉碗
曾在2012香港佳士得国际拍卖春拍一个有少许破损的“汉白玉碗”以30万起拍的,后经众多收藏家疯狂争取,终以115万定锤成交。有破损的“汉白玉刻花缠枝纹碗”已经如此受欢迎了,可见汉白玉碗的魅力之大,价值之高。历代不少皇帝拥有美人无数，纵欲于奢华淫乱的生活中。乾隆也有佳丽三千，但美人并不是他主要的消遣对象。相对于美人，他更爱美玉。早在乾隆整顿吏治时，就对玉石这种高雅的品情有独钟。每年各地官员上供朝廷，总少不了美玉，这能讨得乾隆欢心。乾隆把玩玉石的嗜好一发不可收拾，总是想尽办法谋得好玉。在每年三次常贡之外，他允许上贡的官员随时进贡，多的官员一年可以上贡三十多次，为了能得到更多更好的美玉，他竟然拿出高于市场价格的钱回赠上贡官员。
乾隆年制汉白玉碗展销，但是清朝政府的开支和皇家开支是分开的，作为一国之君的乾隆不可能随便动用国库资金。为满足自己欲望，他不得不采用了和公式的馊主意：凡是朝廷犯错的官员，如果没有妨碍大清社稷安全的，交些银两上来就可以免除罢官的惩罚，这些罚款将由和公式转交给乾隆私用。有了这笔资金后，乾隆更加狂热收藏玉石，到了晚年时，他收藏的古玉接近一万件。空闲的时候，乾隆每天都会把这些古玉拿出来擦拭，抚摩，把玩。痴迷美玉的程度已经远远超过他迷恋美色的欲望，那些后宫的美女佳人真是备受冷落啊！
市场近几年乾隆年制汉白玉碗拍卖成交记录：
乾隆年制 汉白玉碗 汉白----估价120.00到120.00万-----拍卖日期：2017年7月5日
乾隆年制汉白玉碗----估价283.80到283.80万-----拍卖日期：2018年6月28日
乾隆年制 汉白玉碗 汉白----估价120.00到120.00万-----拍卖日期：2017年7月5日
乾隆年制汉白玉碗 （一对----估价60.00到60.00万-----拍卖日期：2018年7月2日
乾隆年制汉白玉碗 （一对----估价60.00到60.00万-----拍卖日期：2018年7月2日
乾隆年制 汉白玉碗----估价220.00到220.00万-----拍卖日期：2018年5月7日
乾隆年制 汉白玉碗----估价218.00到218.00万-----拍卖日期：2018年5月24日
乾隆年制 汉白玉碗 汉白----估价120.00到120.00万-----拍卖日期：2017年7月5日
乾隆年制汉白玉碗----估价283.80到283.80万-----拍卖日期：2018年6月28日
乾隆年制 汉白玉碗 汉白----估价120.00到120.00万-----拍卖日期：2017年7月5日
云南拍卖交易乾隆年制汉白玉碗哪正规
乾隆爱玉成癖，清代宫廷玉器的做工之精、器型之众、使用之广、数量之多，是历史上任何一个朝代都不能媲美的。当时宫廷集中了全国的玉雕设计师和匠师；乾隆也控制了玉源地，宫廷掌握了优质的玉材，碾制出了大批精美绝伦的玉器。清代除了宫廷造办处玉作、如意馆以外，承担起为宫廷制作玉器的任务，还有苏州织造、江宁织造等地，形成了庞大的宫廷玉器制作网络。明清以来，苏州一直都是流行时尚的引导者。明末时，苏州的琢玉工艺已被推为全国首位；到清代，苏州更是全国首屈一指的琢玉中心。乾隆很是了解苏州玉匠和玉肆的情况，也对那里玉匠的玉器制作水平非常有信心，认为苏州专诸巷中的玉匠是一个具有相当创作实力的群体。因此，在乾隆帝发派苏州织造制作的玉器活计中，有时是不带样稿的，这样可以留给工匠较大的创作空间。
乾隆年制汉白玉碗真虚分辨，就拿《桐荫仕女图》这件作品来说吧，整块玉石被从中心取走了一件碗坯后，苏州工匠将余下的材料琢成了一件刻画江南庭园景色的器物：圆门内外是茂密的蕉叶和玲珑的假山，两扇半月形门扉虚掩，门内外各伫立着一位白衣少女，透过门缝相互窥望。这件充满浓浓情意的玉雕，是玉匠巧妙利用废料、善用玉本有的颜色进行设计的结果。在乾隆眼中，这件玉器甚至可以与春秋时期的和氏璧相媲美。可是到了乾隆中叶以后，苏州玉器行业出现了一种崇尚繁缛、纤巧、刻镂，片面追求技巧而忽略艺术品位，甚至为减少玉料耗损而迁就材质原形的不当设计风气。乾隆四十六年，苏州的新样玉器可以说是泛滥成灾。新样玉器令乾隆觉得非常不堪入目，深感这是玉器的灾难。于是，乾隆从玉器的制作过程入手，对新样的玉器的生产予以引导。这时候，乾隆不再让苏州自由发挥了，下令将样稿发给玉工，严格要求玉匠按式琢制，或者明确指示不能琢制新样。
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