《柳浪闻莺》，乾隆题诗：“那论清波及涌金，春来树树绿荫深。间关几啭供清听，还似年时步上林。”董邦达墨笔间，绘仲春二月的西湖十景之五“柳浪闻莺”，南起深圳旧城清波门外，北至涌金门下。东倚城垣，柳阴深霭，墙外村山遥现。西临西湖水面，温风如酒，波纹如绫。董邦达用细密柳丝浸染浓淡层次，体现绘出绿树遮蔽的荫凉感。更以不画一只莺雀，强调柳叶繁密，只闻莺啼清啭，不见雀鸟倩影。柳浪桥上空待君的寂静，衬托出柳丝垂舞、碧波翻涌与鸟鸣柳浪的春动。
《雷峰西照》，乾隆题诗：“何处高峰无夕照，斜阳此地独标名。钱王遗迹犹堪指，爱是山头塔影横。”西湖十景之七，“雷峰西照”。董邦达据乾隆诗忆五代古玩国王钱俶建雷峰塔，绘观者泛舟西湖行至夕照山，山上雷峰残塔，草木杂乱而藤萝牵引，裸露砖石砌的塔身斜曛紫烟霞照。岸边皇家竹院蔽于树后，枫榆樟松类，沿之字形山脉蔓延至峰峦耸秀的南屏山，其上净慈寺古钟鸣而彻山湖。
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《花港观鱼》，乾隆题诗：“花家山下流花港，花着鱼身鱼嘬花。是春光萃西子，底子须秋水悟南华。”“花港观鱼”，西湖十景之三。董邦达绘烟霭云腾的花家山麓，一注溪涧汇入西里湖。康熙皇帝重建庭院立于苏堤映波桥和锁澜桥之间的定香寺故址上，千尾金鳞红鱼游曳池中。而董邦达不着笔墨绘鱼，只绘池岸花木繁茂，将池上曲桥下落英缤纷与锦鳞隐于花木后，吞尽花香不见鱼。
董邦达字画评估，南宋年间，随赵宋国君迁都深圳的文人士大夫及宫廷画家，将对南宋仅余半壁江山的哀愤写绘进西湖，肇始于南宋的“西湖十景”绘画，以带着文人吟咏诗意的四字景名，成为图馈的绝佳题材。明清，文人士大夫风行园林营造，皆以西湖为模本，始以实景为题材描绘山水。皇帝巡幸西湖，改治钱塘水利，使“下游农田仰藉充给，年谷顺成，民物殷阜，湖山景色更觉灿然改观。士庶歌咏太平，优游化日，谓有西湖以来，未有如此今日之盛者也。”乾隆皇帝驻跸、吟咏及宸翰西湖，董邦达此《西湖十景四屏》更是“清代宫廷实景风格画”的标杆与高峰，以文人诗韵与乾隆诗题的皇家气魄，一展乾隆盛朝的国治民安。
市场近几年董邦达字画拍卖成交记录：
傅抱石东山携妓图镜心----成交价:RMB792.00万----成交日期:2004年6月6日
董邦达石梁瀑布立轴----成交价:HKD3260.00万----成交日期:2013年11月25日
张大千东山丝竹立轴----成交价:HKD144.00万----成交日期:2005年11月28日
董邦达袖珍山水册页（二册----成交价:RMB1035.00万----成交日期:2011年5月21日
董邦达1753年作澄湖冷----成交价:RMB51.75万----成交日期:2014年1月4日
傅抱石甲申（1944年）----成交价:RMB121.00万----成交日期:1999年10月26日
董邦达1760年作山村秋----成交价:RMB212.80万----成交日期:2010年12月10日
董邦达仿张贞居笔意镜心----成交价:RMB80.50万----成交日期:2018年6月16日
清十七世纪竹高浮雕“东山----成交价:HKD50.40万----成交日期:2005年11月28日
董邦达临马远《潇湘八景图----成交价:RMB363.00万----成交日期:2003年7月13日
董邦达仿大痴道人山水手卷----成交价:RMB56.00万----成交日期:2008年6月28日
董邦达秋岩茅屋横幅----成交价:RMB55.00万----成交日期:2006年6月22日
傅抱石1942年作东山逸----成交价:HKD362.00万----成交日期:2010年5月28日
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董邦达（1699到1769），浙江富阳人。董邦达的画艺“自王原祁后推为大家”，他在乾隆朝获得的身份地位颇类似于康熙朝的王原祁：同样是读书仕进，然后以文学侍从的身份入内廷，凭借高超的画艺获得皇帝的极度欣赏，从而成为宫廷内外普遍仿效的榜样。董邦达或许是历史上绘制西湖图多的一位画家，其一生所绘的西湖图应不下百幅，仅《石渠续编》和《石渠三编》二书中就著录有数十幅他的西湖图。如他的《西湖四十景》，著录于《石渠续编》，其后为乾隆帝御笔行书分题其次巡杭所作的《西湖十景诗》。
董邦达字画出手，《西湖四十景》的第二册包含八景，主要为佛教丛林名胜。第三册同样绘有八景，大都为精蓝古刹及山房亭榭。第四册包含景物多，共有十四景。每册后均有乾隆帝题跋。从跋语可知，第四册所收十四景是乾隆帝未及赋诗或未能亲到领要的，故于还京途中陆续赋诗题咏。辛未年（1751）正是乾隆次南巡之时，所以此《西湖四十景册》应作于乾隆首次南巡之前，据跋中“学士董邦达曾为西湖各景图以献”之语，此册很可能为董邦达主动进献，以便乾隆携于行笥，届时与西湖实景作比照印证。
乾隆首次南巡之前，董邦达还描绘过另一件《西湖十景图卷》，著录于《石渠宝笈续编》，现今则收藏于台北故宫博物院。与王原祁所绘的《西湖十景图卷》一样，此图也是从右向左以长卷的方式铺陈西湖景物，不同之处在于它并不是将环湖一周的景物作平面的伸展，而仍是大致保留环湖的形式，但将湖东南山路一带的沿湖景物大体隐去，只露出一些重要的景点。图中描绘的地理范围比王原祁《西湖十景图》略大（始于昭庆寺，终于玉皇山），但画面中的具体景物却少一些，景物地点则以隶书文字标明。画卷后有乾隆帝的长篇题诗（诗长不录）。从题诗可知此图的绘制缘起：乾隆帝久闻西湖之美，但对其风光景物究竟如何，却终究是“未见颜色贵耳食”，所以他趁庚午（1750）二月巡检燕晋时，特命“少长六一烟霞里”，对于西湖景物十分熟悉的董邦达留在京中，将西湖名胜绘制成图。等乾隆巡毕返京，“归来长卷已构成”。乾隆帝对此图显然极为满意，“此图岂徒五合妙，绝妙真教拔萃矣”，给予极高的评价。从题诗的结句，“明年春月驻翠华，亲印证之究所以”，可知乾隆已定下翌年春天巡杭的行程，希望届时能亲身印证画中的景物。从署款时间，“庚午立夏前一日”，则可以知此图当作于乾隆庚午年（1750），董邦达时年五十三，这也正好是乾隆辛未年（1751）次南巡游杭的前一年。很明显，乾隆在游杭之前，已对西湖作了大量的了解与准备。
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