江西省博物馆珍藏一对明成化横峰窑青釉堆塑八仙龙虎瓶，造型作鼓腹、长颈、高足，瓶肩塑造有立柱和围栏，贴塑手持法物的八仙人物，瓶盖捏塑有卧鸟，瓶颈贴塑缠绕的龙、虎及花叶，贴塑人物和青釉带有浓郁的龙泉窑青瓷威风凛凛威风凛凛，但釉面不及龙泉窑青瓷滋润，开片也较多（图1）。通高56.6厘米，口径8.5厘米，底径9.2厘米，系1984年横峰县周家山明成化7年墓出土。横峰窑始烧于元末，盛于明成化、弘治时期，衰于明嘉靖末年，发现多处烧制青瓷器窑址，产物主要为胎厚质粗的青釉盘、碗、碟等生涯用瓷。这对堆塑青釉瓶的出土，为熟悉横峰窑明代青瓷提供了名贵资料，也显示了江西地方窑场仿烧龙泉青瓷的水平。
清朝进士郑日奎撰有《横峰积翠》诗，“灵山青未了，此地得横峰。岩壑无故幻，松杉若为容。岚光开薄雾，夜色滞疏钟。待访幽居士，烟霞路几重”。横峰即岑山，在今横峰县城岑阳镇以北1.5公里，因山横卧城北得名，草木兴旺翠绿。横峰县位于江西省东北部，地处闽、浙、皖、赣四省要冲，距上饶市35公里，距浙江较近，因此横峰窑青瓷威风凛凛威风凛凛显着受浙江龙泉窑的影响。其地方行政建置历史上曾有转变，历史上曾由弋阳县统领，明嘉靖39年（1560年）以弋阳县之横峰寨置兴安县。1914年改为横峰县，县名亦以横峰山得名。
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由于横峰窑的烧造年月主要在明代，时代相对较量近，见诸文献纪录较多，因其旧处弋阳县，在文献提到弋阳烧瓷的同时，有些直接明确纪录了横峰窑的历史和产物威风凛凛威风凛凛。明代张士镐撰《广信郡志》（嘉靖5年本）纪录：“弋阳……横峰，县东四十里太平乡，周迥四十里。高二十余丈，其下住民浓密，多以陶器为业”；物产中也纪录“磁器窑在弋阳县太平乡，去县治四十里。洪武年间，浙江龙泉人瞿志高等新创，遂纳课之数在课程额内。”
明成化暗八仙碗价值，清雍正10年刻本《江西通志·山水五·广信府》卷11纪录，“横峰在兴安县东太平乡，高二十余丈，下有窑，镇本隶弋阳。明嘉靖三十九年，于此设县……”，该版本《通志》在《土产·卷二十七》还纪录：“按旧志：弋阳县太平乡有磁器窑，初以处州民瞿志高等缔造，后民饥为乱。嘉靖间，即横峰窑镇地改立兴安县，窑遂废”。清《兴安(横峰)县志》述：“兴安旧弋阳横峰地，……元末多江浙江处人居之，以熏陶为主。
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清《景德镇陶录》卷7在《古窑考》篇幅中专门列有横峰窑，“横峰窑。横峰今广信府兴安，昔属弋之湖西马坑，俗犹呼横峰窑，亦曰弋器”，并先容其瓶、罐、瓮、盘、碗之类产物“甚粗”。据揭晓资料显示，横峰窑址于1965年发现，有下窑口、上窑口及窑湾三个窑址区，所烧均为青瓷，产物以碗、盘、盅为主，尚有碟、砚、炉、高足杯等生涯用瓷。胎体厚重，胎质粗拙，也有薄胎。装饰有印折枝花卉，如牡丹、荷花、菊花纹等，印花大盘中的纹饰为细腻。盘心花间有“吉”、“俞”、“青荷俞”、“广信余吉”等款。尚有一些高足杯上装饰褐色点彩。现代陶瓷史则纪录弋阳窑在今江西弋阳县城面二十三公里的口岸圩，瓷器烧制于明代，专烧青瓷器，窑址以窑山、王家山、神灵湾为中央。由此可知弋阳窑也是一处烧制类龙泉青瓷的地方瓷窑，器物有碗、则盅、盘、高足杯等。青釉色调单一，釉色较量稳固，胎薄而白，比横峰窑瓷器胎质较好。纹饰以莲花为主，有的器外壁饰刻线纹，器里心为团花。弋阳窑比横峰窑品种、造型少，装饰简朴。其中厚边碗、高足杯菱口盘与横峰窑制品一样。
明成化暗八仙碗真虚分辨，龙泉窑历史上青瓷工艺也向外地输出，如福建同安汀溪窑等窑场烧造的宋、元、明初龙泉窑威风凛凛威风凛凛产物被日本誉为“珠光青瓷”，云南建水窑、玉溪窑在明代除了烧造青花瓷，也大量烧造龙泉窑威风凛凛威风凛凛的印花盘碗。江南有烧造贴塑人物陶瓷龙虎瓶作为随葬明器的葬俗，以江西省博物馆珍藏的另一对南宋景德镇窑青白釉堆塑龙虎瓶作例（图2），该对青白釉龙虎瓶为1977年南昌县幽兰公社嘉定2年墓出土，高68厘米。两者较量可看出横峰窑的明代堆塑龙虎瓶延续了南宋以来景德镇窑盛行的龙虎瓶造型，宋代景德镇烧造影青人物瓷塑人物脸部有涩胎的工艺，元明龙泉窑在青釉瓷器贴塑花纹和人物雕塑也有裸露脸部并涂红色护胎浆的装饰手法，这一工艺也被横峰窑所使用，并塑造了明代中后期青花瓷、法华、琉璃器上盛行的玄门八仙形象作为装饰。这对青瓷八仙龙虎瓶的出土显示了横峰窑受到龙泉窑和景德镇窑的配合影响，虽然属于影响较小的地方窑业，但也显示了制作大型瓷塑的工艺水平。
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