迄今为止，陈文骥的艺术历程大致经过了三个阶段。从1980年代中期到1990年代中期，陈文骥用极其精细的笔触，描绘了由大量日常生活用品组成的场景，椅子、沙发、绳子、领巾、灯管、报纸、暖水瓶、牛仔裤、人民币、洗漱用品等等。这个阶段他比较有代表性的作品是曾在1993年获得中国油画年展银奖的《红色的领巾》。总体而言，陈文骥早期的作品受超现实主义、尤其是马格利特(ReneMagritte)的影响很大。
陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。1995年，陈文骥搬到了位于燕郊的工作室，描绘的对象逐渐从日常生活物品转向了工业化的风景。而在描绘风景的过程中，陈文骥笔下的物象逐渐呈现出越来越简洁、纯粹的趋向，并终过渡到了抽象形态。
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大约在2006年前后，风景开始从陈文骥的画布上退场，画面里不再有任何可辨认的物体，只剩下一些带有极简主义与视错觉主义色彩的“形”。但这些圆锥、圆柱、三角等并非来自概念，而是如批评家尹吉男所观察的那样：“一眼看去是很抽象的，实际上是极度写实的，……他的作品不是由于高度抽象性而导致的抽象，而是高度写实导致的抽象。”也就是说，他画中的“形”是从现实物中切分出来，经过极端细致的描绘之后，达到了写实的临界，从而带有了抽象意味。
陈文骥油画特点，二联画《一角》创作于2006年。在观者眼中，两幅正圆形画面里分别由三条直线汇聚出长方体的一角，完型(格式塔，Gestalt)的冲动让人想象延伸到画幅外的到底是墙壁，抑或某个容器，而错觉带来的是难以确定这一角是凸出的，还是陷入的，这就令人对自己身处长方体之外或之内产生了犹疑。两个圆形画幅让人想到望远镜的视域，是它们使两个角从整体上被分割了出来？而正圆一白一黑，是不是象征了某种永恒的临界对称——比如阴阳？又或者是画家还不满足于在二维画面上表现三维空间，而试图引入时间的维度？陈文骥在近年来的创作中大量使用二联、三联甚至多联的形式，给极简的画面增添了复沓的结构。
近几年陈文骥油画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：陈文骥1993年牛仔裤·人民币
估价80.00到120.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2017年12月19日
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估价56.00到70.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：陈文骥2004年作平时
估价50.00到80.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2016年6月4日
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藏品名称：陈文骥1992年作干桔皮
估价150.00到200.00万---成交价:RMB816.50万---成交日期:2011年5月20日
藏品名称：陈文骥1986年作黄色的沙发
估价80.00到90.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2013年5月10日
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事实上，陈文骥画里并没有提供太多的意义附着。而这正是他的创作初衷：“我希望自己的意图在画面里越少越好。我希望我的作品尤其新的作品，完全是很纯粹的物象存在，让人可以去感受，可以去体验，没有任何指导意义，所以就没有指向性。”他想要破除人们的惯性欣赏思路：“我现在所做的是在一个假像的基础上建立起一种阅读方式。人在观看中带有习惯性的东西，他以为这个是真实的，其实是假的，然后通过这种对真和假的判断，让观者得出自己的结论。这种结论可能会很抽象，可能会很具体，所以我很难去描述。”
陈文骥油画特点，本报讯（记者兰世秋实习生林曦玺）1月27日，《抽象+AbstractPlus——抽象绘画在中国的新可能性》在原·美术馆开幕，展览汇集了中国抽象艺术具代表性的20位顶尖艺术家的33件作品。此次展览是重庆目前为止大规模的抽象绘画展，也是原·美术馆的开年大展。展览将持续至2月28日，免费对公众开放。
原·美术馆馆长、策展人梁克刚介绍，《抽象+AbstractPlus——抽象绘画在中国的新可能性》的参展艺术家包括孟禄丁、陈文骥、邓国源、丁乙、王易罡、毛栗子、马可鲁等，展览向公众全面展示了他们的代表作品，以及他们近年来更具实验性与开创性的尝试，以期为近年来国内抽象绘画艺术家丰硕的创作成果作出系统化的梳理和呈现。
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