TOP3康熙五十四年御制铜鎏金交龙纽八卦纹钟二件成交价：1472万元
两件鎏金编钟器形呈圆酒桶形，腹腰稍宽，下口平齐，和战国时代编钟原型的扁圆而下口带角的造型颇不相同。康熙朝亦统一了编钟的巨细，以钟壁的厚薄和重量来调治崎岖音调，有异于前朝以小钟发高音，大钟发低音的做法。依《清会典图》所记，发音低的“倍夷则”重达清秤180两，而发音高的“应钟”则达清秤380两，差异逾二倍之多。钟身前后分铸“八卦”纹一组，横向以鼓钉，纵向以回纹脱离。两钟正面中央划分铸阳文楷书律名“应钟”和“蕤宾”，反面铸年款“康熙五十四年製”。下方近口处铸八个“音乳”，作击打之用。生涯完好，除少处磨耗外，鎏金整体金绚烂映，令人想象到康熙时祭祀仪式全套齐悬在金漆雕木编钟架上时所展现的华贵及庄重。
在中国古陶瓷珍藏界，元青花一直就是珍藏王冠上的“顶上明珠”。本次“我家有宝”，十分难堪的是有一位来自湖南的藏家献上自己多年的珍贵珍藏给潘继生先生鉴定。让潘先生叹息的是，此次的鉴宝规格十分之高，“不要说是民间珍藏，就是博物馆，元青花全品也很是有数！”
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此件珍贵的青花瓷产自景德镇，学名为“青花缠枝鸳鸯莲池纹大碗”，潘继生先容说：“许多人都看重元青花在拍卖市场几百万元甚至数万万元的昂贵价格，但我希望藏友们能明确，元青花主要的意义是开创了一个瓷器的新时代，将中国瓷器由素瓷向彩瓷过渡，并让景德镇一跃成为中世纪天下制瓷业的中央。”
青花缠枝莲纹碗多少钱，潘继生对这件瓷器举行了仔细的鉴定，从外观上看，“撇口深腹微鼓、小圈足、底足无釉，为元青花典型器型之一”；从花纹入手，“碗内外均绘青花纹饰，内口沿绘缠枝花卉纹一周。碗心绘莲池鸳鸯戏水图纹，为元青花常见之纹饰，池塘中荷花盛开，水草摇曳，一对鸳鸯正戏水其间，上下左右共分四组画面。笔致流通、青花浑散自然、外壁绘一周缠枝莲纹，腹部以下为一圈变形莲瓣纹。造型规整、正经稳重、花纹清晰、釉色清亮。”
苏麻离青已成绝唱
近几年青花缠枝莲纹碗同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清青花余庆堂对碗
估价19.00到31.00万---成交价:HKD786.08万---成交日期:2014年6月26日
藏品名称：清雍正仿明青花牵牛花纹折方瓶
估价600.00到800.00万---成交价:HKD1242.00万---成交日期:2011年10月5日
藏品名称：清乾隆青花花卉纹双龙尊
估价：咨询价 ---成交价:HKD2978.00万---成交日期:2009年5月27日
藏品名称：清乾隆青花折枝花果纹六方瓶
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2016年7月17日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲纹凤耳背壸
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD2082.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：清乾隆青花苍龙教子穿莲纹螭龙耳尊
估价：咨询价 ---成交价:HKD5612.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清乾隆青花莲纹梵文兽钮钟
估价80.00到120.00万---成交价:HKD1555.00万---成交日期:2013年5月29日
藏品名称：清雍正青花花鸟图双耳抱月瓶
估价：咨询价 ---成交价:HKD1744.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉图花云龙纹双耳扁壶
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD3986.00万---成交日期:2009年10月8日
藏品名称：清乾隆青花“穿花游龙”图长颈胆瓶
估价2000.00到3000.00万---成交价:HKD2978.00万---成交日期:2011年4月8日
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主要的是由颜料考证，元青花的一个显著标志就是引入了西域的珍贵矿产颜料“苏麻离青”，这点此件瓷器也有显著特征，“青花发色为其时入口青料(苏麻离青)加入了国产青料搭配而成,以是发色并不浓艳，这是一件不行多得的佳器。”潘继生叹息道。潘继生称，元代及明代早期的青花瓷器，大多以入口的苏麻离青为青料，并形成其独占的威风凛凛威风凛凛。到了清朝后，由于国力衰退等缘故原由，古瓷器再无苏麻离青，这也成为了元明两朝仅有的绝唱。
青花缠枝莲纹碗拍卖，此碗碗型周正，胎釉莹洁。内壁光素，碗心及外壁绘缠枝莲纹，莲花丰满，枝蔓纤细舒卷，下腹加饰变形莲瓣纹一周，底部青花书“大清同治年制”六字双行楷书款。整碗构图疏朗清雅，青花发色纯正，鲜丽明快。明代沈德符所书的《敝帚轩剩语?瓷器》：“本朝窑器，用白地青花，间装五色，为今古之冠。如宣窑品贵，近日又重成窑。”可见眀宣德青花瓷职位在中国陶瓷生长史上具有很主要的的职位。
此青花鱼藻一束莲纹葵口十棱碗，器型规则大气，胎釉肥厚，犹如堆脂。深壁外撇，绘饰卓绝悦目，柔光温蔼，沦肌浃髓。青花浓艳苍翠，晕染自然。鱼藻纹绘画威风凛凛威风凛凛浑朴凝重，旷达豪爽，生动传神。虽然经由几百年的传承，至今仍完善无损，实属难能难堪。鱼藻纹在中国的瓷器样式上是常见的饰样，但归功于宣德朝的经济推动下，宣德朝的纹饰画工而很是考究。宣德青花在纹样绘画上，接纳小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限，需一直重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。其构图都到达归纳综合、夸张和取舍，增强了装饰性。
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