《群仙祝寿图》是被英国《画家》杂志称为艺术造诣可与梵高比肩的“海上画派”杰出代表任伯年的经典之作。12条屏的每屏高206.8厘米，宽59.5厘米，合起来总宽为714厘米。画作表现的是西王母庆寿蟠桃会的隆重富丽场面，画中包括西王母、小姐、、群仙共46个人物，在形象塑造上画得平易近人，可亲可爱，更是透露着任伯年作为民间画家出身而自然而然融进了平民的情感。
工笔重彩是中国民间年画、漆画、壁画中的一个重要传统，任伯年把这一传统在《群仙祝寿图》中作了充分的发挥和运用，并适当处理画面中的远近透视和光色明暗关系，使得《群仙祝寿图》与一般的国画作品相比亦有很多不同之处。从《群仙祝寿图》中，我们可以看到任伯年早期的人物画中的“钉头描”的特点：由于钩线甚工，但出锋过猛，使线条出现“钉头”的痕迹，影响了线条的含蕴之美。
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任伯年为创作这套金笺工笔重彩《群仙祝寿图》，金笺所用的金粉要达多两黄金，成本颇高。据说上世纪50年代初，书画鉴定家、收藏家钱镜塘外出用早餐。路过一家古玩字画店时，看见店内有人正在从一幅金笺画上刮着金粉。仔细一看，他认出那是画家任伯年的作品，赶忙上前问究竟。老板答道，市场不景气，字画卖得不好，想刮下金粉，熔金卖钱。钱镜塘不禁喜出望外，同时又心痛不已，这正是任伯年的代表作《群仙祝寿图》！后在唐云的再三恳谈下转让给了广州美术家协会，并由后者保存至今。由于《群仙祝寿图》在绘画史上的重要地位，其被印制成为许多印刷品，特别是其包含12条屏，因为此常常被印刷成为挂历。朵云轩从2001年开始计划，2003年正式启动了木版水印《群仙祝寿图》的工作。木版水印分3道工序：勾描、雕版和水印。其中，雕版刻版前要上样，刻版后要剔空、修版，雕版的优劣直接影响水印的艺术效果。后的水印，从固纸、潮纸直到晾干，更是有8道流程。经过8年的共同努力，《群仙祝寿图》终于被以木板水印技艺，在金笺之上铺陈出12条泥金画地的通景画。
任伯年字画市场价值，喜欢旧字画的朋友们，皆知道晚清名家任伯年(任颐)擅长画花鸟，辄予人“生意盎然、逸兴遄飞”之感。他日常以花鸟为伍，欣赏鸟语花香，在现实生活中体悟甚深。其实，任伯年在人物画方面，对后世画坛的影响远超过他的花木禽鸟画。附图是他写捉鬼大师钟馗(设色纸本)，发端插花，面型如芒果，悠然自得，神态自若；与传统和一般人心目中貌寝相凶、怒眼圆睁之钟馗大大不同。传统钟馗造型，多夸张其丑、其恶，认为那样才有威势驱魔捉鬼；可是任伯年呈现的，却是钟馗心善(对人)和睦的一面。正是“自有须眉自写真”。
市场近几年任伯年字画拍卖成交记录：
任伯年1882年作苏武牧----成交价:RMB235.20万----成交日期:2010年12月3日
任伯年己卯（1879）年----成交价:RMB195.50万----成交日期:2011年7月3日
任伯年庚寅（1890）年----成交价:RMB207.00万----成交日期:2013年11月24日
任伯年天官赐福立轴----成交价:RMB230.00万----成交日期:2014年5月20日
任伯年1872年作献寿图----成交价:RMB540.50万----成交日期:2018年6月15日
任颐光绪己卯（1879年----成交价:RMB379.50万----成交日期:2017年12月18日
任伯年紫藤鹧鸪图----成交价:HKD940.00万----成交日期:2016年7月15日
任伯年麻姑仙寿立轴----成交价:RMB230.00万----成交日期:2011年6月10日
任伯年1868年作花卉争----成交价:RMB241.50万----成交日期:2013年6月3日
任颐1891年作凤仙花扇----成交价:HKD160.00万----成交日期:2013年4月5日
任伯年1879年作铸剑图----成交价:RMB308.00万----成交日期:2005年12月27日
任伯年庚寅（1890）年----成交价:RMB402.50万----成交日期:2014年7月4日
任颐光绪庚辰（1880年----成交价:RMB3220.00万----成交日期:2011年11月13日
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任伯年反反复覆画钟馗，画了很多遍。笔者见过的真迹，已逾十幅；但其笔下形象构思各不相同：有手指揪起小妖而令旁边鬼怪目瞪口呆者，有脚踩妖魔却漫不经意者，有背手持剑四顾而四周邪魔销声匿迹者，也有嘴衔利剑而群妖辟易者，各幅钟馗之眼神、手势、细部、表情迥异，但皆甚传神，就像同一主题加以“变奏”；但不是重复或抄袭自己。他能够取白描人物大师陈洪绶的长处，而且线条勾勒另创一格；与晚清另一喜欢画钟馗的王震(王一亭)风格迥异。
任伯年字画成交价格，任伯年是中国近代艺术史上一位非常值得深入研究的画家，写真功底深厚的他，追求笔墨的真实和画面的感染力，以此为基础形成的绘画风格，与传统文人画所推崇的落于虚无的“微茫惨淡”的审美境界背道而驰。然而在开埠后的广州，在这个现代化的雏形城市，传统的中国农耕文化意识、儒家的道统传承，士绅乡民传统思维，与欧美现代主义思潮、近现代工商业功利思想相撞击，所形成的新型社会形态下，任伯年根植于中国传统绘画，融汇西式绘画技巧发展而来的雅俗共赏的绘画风格，迎合了市民和新贵阶层的审美口味，获得了巨大的成功。
一个多世纪后的今天，回顾和梳理当年热销的画家之一任伯年所经历的市场演变，不仅有助于艺术市场研究理论的建立，也能够对理解近现代乃至当代中国画坛的发展起到一定的借鉴作用。在任伯年生活的海派时期，虽然士大夫文人阶层已近瓦解，但是他们所传承的中国传统审美标准，依然主导着对中国画的价值评定权。海派画家群体的出现将市场因素带入绘画，为迎合客户的审美趣味而创作，这在当时并未被文化精英阶层所认可。海派一词出现之初带有一定的讥讽之意，当年对任伯年的批评，既有在笔墨层面，对其“钉头鼠尾”线条的嘲讽，也有在精神层面对他流于“媚俗”的不屑。
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